色彩三原色是哪三种颜色(色彩三原色)
记住这6个颜色的关系，多复杂的照片调色都会迎刃而解
这六个颜色分别是R、G、B、C、M、Y（红、绿、蓝、品、青、黄），搞清它们的关系，你就能成为调色高手。
为了让大家更好地理解我后面的讲解，需要先交代一下和色彩相关的几个必要的概念。
三原色三原色指色彩中不能再分解的三种基本颜色，我们通常说的三原色，是色彩三原色和光学三原色。
色彩三原色（CMYK），也叫颜料三原色：品红、黄、青(天蓝)、黑 。色彩三原色可以混合出所有颜料的颜色，同时相加为黑色，黑白灰属于无色系。
光学三原色（RGB），也叫色光三原色：红、绿、蓝(靛蓝)。光学三原色混合后，组成显示屏显示颜色，三原色同时相加为白色，白色属于无色系（黑白灰）中的一种。
我们周围的光线有两种，一种是自身发出的光，比如太阳光、以及各种电子屏幕和人造的灯光，这些发光物体对应的是加色模型，适用于光学三原色（RGB）。
还有一种是物体反射出来的光线，比如涂料、印刷品等，这些物体吸收一部分光线，我们看到的色彩是它反射出的光线所形成的，适用于色彩三原色（CMYK）。
互补色与相邻色其实不管是光学三原色还是色彩三原色，虽然原色不同，但是色彩之间的混合关系都是一样的。比如绿色和红色混合出来的都是黄色，红色和蓝色混合出来的都是品色。
所谓相邻色就是一种颜色相邻的两个颜色，比如品红的相邻色就是蓝和红，红色的相邻色就是品红和黄。
相邻色又称作“支持色”，比如青色的相邻色是绿色和蓝色，同时增加绿色和蓝色就可以混合出青色。
互补色说的是一种颜色对面的颜色，比如红色的互补色是青色，蓝色的互补色是黄色。互补色之间的混合会形成灰色，也就是各自降低了色彩的饱和度。所以说互补色是有抵消作用的，如果给画面添加蓝色，原来画面中的黄色就会降低饱和度变得更灰。
相邻色和互补色的关系是我们摄影调色的重要依据，所以必须要牢记。
打开手机修图软件MIX中的色彩平衡，通过下方的调整滑块列表我们可以清晰地了解相邻色和互补色的关系。中间的滑块往左调整就是增加画面中的R、G、B（红、绿、蓝），往右调整就是增加它们的互补色C、M、Y（青、品、黄）。
在这个列表中一个颜色的互补色就是对面的颜色。比如红色（R）的互补色就是它右侧的青色（C）。品红（M）的互补色就是左边的绿色（G）。
而一种颜色的相邻色是在另一边与其不在同一排的两个颜色。比如绿色（G）的相邻色就是青（C）和黄（Y）。
如果你想增加画面中的一种颜色，你可以增加它的相邻色也可以减少它的互补色。
相邻色和互补色是MIX很多调色工具的基础，除了“色彩平衡”还有“曲线”工具也是一样。
比如把红色曲线（R）往上调画面就会增加红色，而往反方向拉曲线画面就会增加红色的互补色青色。当然你还可以把红色曲线调成正S型，这样画面中高光区域会增加红色，阴影区域就会增加青色。
如果把三组互补色减到两组就变成了白平衡工具中的色温和色调。
MIX软件中就可以单独调整色温和色调。色温往左滑动会增加画面中的蓝色，往右滑动会增加黄色。
色调往左滑动会增加画面中的绿色，往右滑动会增加品红。
有些朋友看到这里或许会问，怎么用色温和色调滑块让画面偏红或者偏青呢？其实也能实现。红色的相邻色是品红色和黄色，所以同时把色温和色调的滑块都往右侧移动，增加品红和黄色就等于增加了红色。
同样的，同时把色温和色调的滑块都往左侧移动，增加绿色和蓝色就等于增加了青色。
另外，手机端调色除了MIX外，snapseed这款软件中也有曲线和白平衡这些工具，调色的原理都是相同的。
记住，把R、G、B、C、M、Y（红、绿、蓝、青、品、黄）6种颜色的关系弄清楚，很多调色的难题都会迎刃而解的。
今天的分享就是这么多，这里是手机摄影手册，我是杨涛，如果你觉得有所收获，请点赞、关注和转发支持！
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摄影基础知识：颜色的基本认识
这两天在给大家分享后期调色的知识，很多人没弄懂“三原色”的知识，希望我能仔细讲一下。今天就给大家详细讲一下三原色的知识，希望对大家有帮助。
想要学好后期调色，三原色是是必须要学好的知识，因为后期调色基本上都要靠着这些基本的色彩原理来，其关联性是很强的。就像你学数学，不懂加减，后面的乘除你根本就学不会。
三原色即红、绿、蓝这三种颜色，当我们把这三种颜色按照不同比例，不同强度进行混合就会得到其它各种各样的颜色。
我把它们之间的关系理出来：
红色+蓝色会得到绿色的互补色“洋红色”；
绿色+红色会得到蓝色的互补色“黄色”；
蓝色+绿色会得到红色的互补色“青色”；
总结：三原色中的任意两种颜色相加会得到第三种颜色的互补色。
三原色
下面我用手机修图软件“Snapseed”中的曲线功能给大家做个演示，大家基本上就明白了。
1、红色曲线
在红色通道里我拉高红色曲线是给画面加入红色，拉低红色曲线则是给画面加入青色。主*红色的互补色为青色，拉低红色曲线即给画面加入青色。
红色曲线
2、绿色曲线
在绿色通道里我拉高绿色曲线是给画面加入绿色，拉低红色曲线则是给画面加入洋红色。注*绿色的互补色为洋红色，拉低绿色曲线即给画面加入洋红色。
绿色曲线
3、蓝色曲线
在蓝色通道里我拉高蓝色曲线是给画面加入蓝色，拉低蓝色曲线则是给画面加入黄色。注*蓝色的互补色为黄色，拉低蓝色曲线即给画面加入黄色。
蓝色曲线
我把曲线拉高、拉低，画面则会呈现出不同的颜色，但呈现出来的只是红、绿、蓝三种颜色的互补色。
具体结果是：红色的互补色是青色；绿色的互补色是洋红色；蓝色的互补色是黄色。下面我会把其中两种颜色相加，看得到的是什么颜色：
两种颜色相加
从上面的图片可以看出来：
红色+绿色得到蓝色的互补色“黄色”；
绿色+蓝色得到红色的互补色“青色”；
蓝色+红色得到绿色的互补色“洋红色”。
以上就是这些三原色最基础的知识了，这是大家一定要搞懂的东西，不然后面的各种调色知识你是学不会的。千万别以为拿着别人的照片，照着别人的步骤调一边你就懂调色了。
学好光的三原色，能帮助你后期调出各种色调的照片，比如我想模仿下面这张照片的色调：
照片色调
首先看一下这张照片，整个画面以洋红色调为主，只是红得不那么艳，另外整个照片有点发灰。所以后期我们按照这种要求来调就行了。
这是素材：
素材
把照片导入Snapseed中，然后用曲线进行调色。首先我直接调RGB，亮部压低RGB曲线，暗部提高RGB曲线，这样画面就会有点发灰了。画面不是以红色调为主吗，那我提一下红色曲线，给画面增加红色，然后压一下绿色曲线给画面加点洋红色（绿色的互补色是洋红色，压低绿色曲线即给画面加入洋红色）。
曲线调色
最终效果：
最终效果
再来看看要模仿的色调照片：
照片色调
最后看看原图：
原图
总结：后期调色基本上都是建立在三原色上的，大家一定要弄懂，弄清楚，要不然你学不了后期调色。
三原色究竟是哪三个？真让人伤脑筋
撰文 | 矩阵菌 ◈ 配图 | 柯雪妹
今天下午，柯雪妹的美术老师和我的物理老师在学校操场上打起来了，原因是物理老师说三原色是红绿蓝，美术老师则坚持认为三原色是红黄蓝。
两人争得不可开交，直到两支画笔"咻咻"两下了物理老师的鼻孔之后，他才终于明白美术老师是一个文武双全的全能型选手。
对于这件事，我和柯雪妹都努力劝诫了自己的老师。
我从身后一把抱住物理老师，说：喂，大哥，冷静一下，算了算了。
柯雪妹高举笔袋跑向美术老师，说：老师，画笔不够我这里还有。
然后物理老师就听从了我劝告，飞也似地离开了现场。
emmm……不难看出我的劝诫确实起到了至关重要的作用。然而对于三原色究竟是红黄蓝还是红绿蓝这个问题，两位老师辛辛苦苦大战一番之后，始终还是没有打出个结果。
换言之，我的物理老师白挨了两支画笔。
我相信，机智如我的你一定也心如明镜，知道红黄蓝是美术中的三原色，而光的三原色是红绿蓝，也就是通常所说的RGB，所以两位老师其实都没说错。
可假如非要较一个真儿的话，emmm……那么物理老师就真的白挨了两支画笔。
因为美术老师确实错了，即使柯雪妹正手持画笔冷冷地望着我，我也要大义凛然地讲一句：
真正的颜料三原色，并不是红黄蓝，而是……啊！首先，我们来撩一撩三原色这个词语的定义。
无论在光学层面，还是美术层面，三原色的定义都是无法被继续分解的基本颜色。将这句话反过来理解，三原色就是无法用其他颜色混合出来的三种最基本的颜色。
这思维应该不难转换吧？——假如某种颜色可以用两种或多种颜色混合出来，就意味着它是可以被分解为两种或多种颜色的，只有无法被混合出来的颜色才是不能被继续分解的。
当然，如果你非要把它们分解成分子、原子或夸克，那我也只能告诉你：
在光学层面，无法用其他颜色的光线混合出来的是红光、绿光和蓝光。这是由于我们的视网膜中，负责辨识颜色的视锥细胞一共就只有三种，分别会被红色、绿色和蓝色的光线激活而产生化学反应。只有在其中一种视锥细胞被单独激活时，我们才能看见红、绿、蓝当中的一种颜色。
因此红绿蓝也就名正言顺地成为了光的三原色。
关于光学三原色（三基色）的原理，我在《既然这种颜色不存在，为什么我们还能看见它？》这篇文章中已经撩得非常通透了，这里就不再过多赘述了。
咱们今儿个要撩的对象是美术中的三原色——
颜料的三原色传统美术领域一直把红黄蓝定义为最基本的色彩，几乎所有绘画老师都会告诉你红黄蓝是颜料的三原色。
这是由于美术素来就以舒适的视觉感受为核心目的，红色、黄色、蓝色都是非常饱满的色彩，能给人强烈的视觉冲击力，将它们当成基本色彩也比较符合客观实际，因而在美术领域，这样定义三原色自然是无可厚非的。
然而，从科学的层面来说，红黄蓝的定义其实并不精确，真正的颜料三原色应该是“青品黄”。
我们在四色印刷中经常听说的CMY，就是Cyan（青色）、Magenta（品红色）、Yellow（黄色）这三个英文单词的首字母。在这个基础上再额外增加一个Black（黑色）的尾字母，就构成了大家耳熟能详的CMYK。
鬼才知道黑色的英文首字母明明是个B，四色印刷为什么要叫CMYK，而不叫CMYB。我猜大概是为了避免跟RGB中的蓝色（Blue）相混淆吧。
其实从理论上来说，只要把青色、品红色、黄色混合在一起就已经是黑色了，之所以还要单独添加黑色的油墨，其原因有二：
一方面是能够节省成本。
无论美术家手里的颜料，还是印刷油墨中的色料，其颜色都是从矿物、生物、植物等无机或有机物质中提炼出来的，制造成本相对较高；而黑色的颜料或油墨色料，则是利用一种叫碳黑（carbon black）的无定形碳（amorphous carbon）颗粒制造而成的。
这种碳颗粒是煤或者天然气、燃油等含碳物质在空气不足的条件下经不完全燃烧得到的，在你家锅底上抠一抠就能找到了，制造成本可谓非常低廉。因此用青品黄这三种颜色的油墨去混合出黑色，显然不如直接使用黑色油墨来得划算。
另一个原因是色彩提炼工艺不足。
由于制造工艺的限制，导致彩色颜料的纯度不够高，因此用三原色混合而成的黑色往往不够浓郁，通俗来说就是灰得很深很深，却始终不够黑——这也是黑色油墨单独存在的最主要的因素。
那么，为什么说青、品、黄才是科学的色彩三原色呢？前文已经提到过了，三原色是指无法再分割的基本颜色，假如你手上有一套色彩足够丰富的颜料，那么稍作尝试就会发现，只要将等量的品红色与黄色调配在一起，得到颜色恰好是红色。换言之，红色是可以被继续分割为品红色和黄色的，它当然不是真正的基本颜色。
但是，无论你用任何色彩的颜料做多少次的尝试，都绝不可能调配出品红色来。
当然，如果你善于作弊，非要在红色颜料中混入适量的白色颜料，或许也能调配出一个接近于品红色的颜色。然而白色本身并不算是色彩，它与黑色和灰色并称为"无色系"，所以在红色中添加白色也不算是色彩组合，只是强行将红色颜料的浓度冲淡了而已。
况且，你总不能说品红色可以被分割成红色和白色吧？如果这都算分割，那么世界上就没有原色可言了。
同样的道理，只要将品红色与青色调配在一起，就能得到蓝色，这意味着蓝色也不属于基本色彩。而除了在蓝色中加白色这种 "骚操作"之外，没有任何色彩能混合出青色，所以青色才是正统的原色之一。
正因如此，绝对意义上的色彩三原色其实是青、品、黄；而非红、黄、蓝。
搞清楚这一点非常重要，否则如果将红、黄、蓝作为印刷的基本色彩，那即便在白纸上印刷也不得不在设备中加入白色油墨，这是多么愚蠢的事情，咱人类可干不出这么啼笑皆非的事情来。
话至此处，颜料的三原色基本上已经撩完了，可是我正打算存档欢呼时，突然就摊上了一件大事儿——
为什么色彩三原色和光学三原色会截然不同呢？通常情况下，遇到这个问题，别人都会告诉你光线是加色法原理，颜色越多就越白；颜料是减色法原理，颜色越多就越黑，所以两者的原理不一样。可是遇到柯雪妹这种死缠烂打的杠精时，这个简单的回答就不起作用了。
“颜色的本质是什么？”她居然酱紫问我。
“颜色本质上就是可见光的波长啊，特定波长的光线进入视网膜后，就会呈现为特定的颜色。”我说。
“OK，”她点点头，说，“那么无论光源发射出来的光线，还是物体反射出来的光线，都必须具有相同的波长，看上去才会是同一种颜色，对么？”
“废话！”
“既然如此，为何屏幕发射出红色光是三原色之一，红色颜料反射出红色光却不是三原色了呢？它们的波长明明是相同的。”
emmm……你看，这是不是一个致命的问题？如果我不能给柯雪妹一个满意的答案，那么……
"那么你就知道什么叫名师出高徒了。"她一边玩儿画笔，一边轻描淡写地说。
所以，我今儿个必须要把这个问题讲通透了。
为了便于叙述和区分，在下面的内容中，我会将光的基本色彩称为"三基色"；颜料的基本色彩称为"三原色"。
来，把这句顺口溜反复念上十遍："三原色"是颜料，"三基色"是光。
三原色和三基色只有一个相同点，那便是它们原则上都是进入视网膜的光色数量最多时为白色，光色数量最小时为黑色。
也就是说，无论靠颜料反光，还是靠屏幕发光，都必须至少有红绿蓝三种光线同时进入视网膜，才会呈现出白色；任何颜色的光都没进入视网膜时，则为黑色。
我们的手机屏幕、电视屏幕、电脑屏幕等，在初始状态都是趋近于黑色的，因为它此时没有发射出任何颜色的光线。
当黑色的屏幕上出现一个明亮的红色的圆形时，意味着这块区域发射出了100%强度的红色光；再出现一个绿色圆形，表示又一块区域发射出了100%强度的绿色光。倘若这两个圆形是叠加在一起的，那么叠加处是什么情况呢？
答案是，叠加处会同时发射出强度100%的红色光和强度100%的绿色光。
这两种光手拉手、肩并肩，一块儿进入了视网膜后，红绿两种视锥细胞都会受到最大程度的化学刺激，于是我们便会看见比红色和绿色都更加明亮的黄色。
来，重温一下这张图。
这就是三基色原理被称为“加色法原理”的核心缘由，它是完全符合人眼的生理特征的。
可是，如果换成三原色之后，情况就完全不同了。
当我们看见一片纯红色的颜料时，确实可以理解为它只反射出了强度100%的红色光，也只激活了对红色敏感的视锥细胞，这与屏幕只发射出红光时的情况基本上是一样的。
同样，绿色颜料也只反射出了强度100%的绿色光，与屏幕只发射绿光时的情况完全相同。
然而，当红色颜料与绿色的颜料重叠（混合）在一起之后，叠加处就无法反射出强度100%的红色光和绿色光了。因为绿色颜料会吸收掉大部分红色的光线，红光就被削弱了；与此同时，红色颜料又会吸收掉大部分绿色的光线，绿光也被削弱了。
所以红绿两种颜料混合之后，非但没有反射出更多颜色的光线，反而导致进入视网膜的光色种类大幅减少了，我们看见的也就不再是明亮的黄色，而是暗淡的褐色了——这就是三原色属于减色法原理的缘由。当然，这也完全符合人眼的生理特征。
这便是为什么红色的光是三基色之一，而红色颜料却不属于三原色的原因。
其实你应该也想到了——在绝对理想的状态下，红、绿两种颜色的颜料混合起来就应该已经黑透了，因为红色颜料干掉了绿光，绿色颜料干掉了红光，这两种颜料又都会干掉其他色段的光，那不是就没有光线会被反射出来了吗？
没有光，那当然应该是黑色了。
只不过，从自然界的物质中提炼出来的颜料，并不可能真的只反射出一种波段的光，而将其他颜色的光完全吸收殆尽，所以在现实中，即便将三原色全部混合起来也只会让颜色变得很深，而无法变成黑色，两种原色混合则更不必说了。
实际上，三原色和三基色之间最重要、也最奇妙的规律，是下面这个。你如果仔细观察上图，就会发现一个特别有意思的现象——将三基色放在一起时，任意两种光色叠加出来的新颜色（间色），正好是颜料的三原色之一；而将三原色放在一起时，任意两种颜色混合出来的新颜色，又恰好是光的三基色之一。
这绝非单纯的巧合，而是三原色之所以必须是青品黄的最关键的因素。
由于两种颜料混合之后，反射出来的光线种类会大幅减少，因此作为三原色之一的每种颜料，都必须正好能反射出红绿蓝这三种基色光中的任意两种。如果只能反射一种基色光，那么它与任意色的颜料叠加后都会变得很暗，就无法混合出亮色系的颜色了——前面红绿色颜料混合的案例你也看见了。
此外，三原色中的每种颜料，都只能同时反射出两种基色光——这一点就不用解释了吧？如果同时反射出三种基色光就成白色了，白色颜料的光色构成是最复杂的，显然不可能称为原色。
明白了这两个原则，三基色和三原色之间的这个奇妙的“巧合”，也就顺理成章地变成“必然”了。
既然必须且只能反射出两种基色光，那三原色不就正好是两种基色光混合而成的颜色了吗？所以，三原色恰好是三基色的间色，也就是青色、品红色，和黄色。
再反过来想一下，三基色总共就只有红绿蓝三种光色，而每种原色的颜料都必须能反射出其中两种光色，这也就意味着每种原色的颜料都只能吸收掉一种基色光，两种原色的颜料混在一起，也就只能吸收掉两种基色光，它们混合出来的产物，反射出来的不就是最终剩下的那种基色光了吗？所以任意两种原色的颜料混合而成的颜色，也恰好是三基色之一。
再讲得透彻一点，品红色是由红、蓝光组成的，这意味着品红色颜料会吸收绿色光；黄色是红、绿光组成的，则黄色颜料会吸收蓝色光，于是品红色和黄色这两种颜料搅在一起之后，绿光和蓝光全都掉了，只有红光能安然无恙地反射出来。那么它们混合而成的颜色，当然就是三基色中的最后一种光色——红色了。
同理，青色颜料会吸收红光，黄色颜料会吸收蓝光，唯一剩下的就是绿光，所以它们混合出来的就是绿色；而品红色颜料会吸收绿光，青色颜料会吸收红光，它们混合出来的颜色就是蓝色。
我想现在，没有人比你更懂三基色和三原色了，为师也就什么可教你的了。最后，让我们用一个十分简洁的句式，来总结一下三基色和三原色之间的区别：
三基色相叠加，是光源发出的光色种类由少变多的递加过程，所以叫加色法原理；而三原色相叠加，是颜料反射出的光色种类由多变少的递减过程，于是叫减色法原理。正因如此，三原色和三基色的叠加规律既表现得截然不同，而两者之间又存在着密切的关联。
幸运的是，我成功地用4921个字证明了柯雪妹真的错了，所以我现在要去让她道歉了。
不幸的是，我竟然敢用4921个字证明了柯雪妹真的错了，所以我现在要去向她道歉了。
果然，用事实依据来证明女人犯了错，是男人犯下的最严重的错误。
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