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后现代主义视域下蒂姆·伯顿电影人物形象分析

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文|御史流芳

编辑|御史流芳

«——【·前言·】——»

人物在电影中是至关重要的因素之一，而在人物的塑造方式上很大一部分是通过对于人物形象的塑造来实现的。

在蒂姆·伯顿天马行空的电影中，人物形象的设计也是充满了强烈的个人色彩。

一方面，他塑造了另类的客观形象，颠覆传统美学的审美性与艺术性，为观众带来了全新的审美体验。

另一方面，通过多元的内在形象的塑造，展现形象的个体差异性，侧面展示人物形象的内在人性光辉，塑造立体且合理的人物形象。

«——【·另类的客观形象·】——»

1.非主流审美的人物形象

在后现代主义视域下，美学主体的异化、取代了美学主体的统一。

因此，后现代的美学形式在发展的过程中消解了原本的美学结构并颠覆了美学传统，解构了古典美学中的审美性与艺术性，也将无深度、复制性的理念带入审美体验中。

首先，蒂姆·伯顿在他的电影中塑造了一批充满了哥特风格的人物，这些人物往往性格阴郁，外形奇特，行为古怪。

像《剪刀手爱德华》里的机器人爱德华，《查理和巧克力工厂》里的工厂主威利·旺卡，《僵尸新娘》里的新娘艾米丽，《理发师陶德》里 的杀人狂魔陶德，《爱丽丝梦游仙境》里的红皇后等等。

因为哥特式风格往往与神秘、超自然、黑暗、血腥、恐怖等元素相联系，所以哥特文化往往被看作是独立于主流文化圈之外的小众文化。

而作为此类电影重要组成部分的人物形象也因具有了哥特色彩往往

不被主流审美所接受。

蒂姆·伯顿在1990年执导的《剪刀手爱德华》中，爱德华的形象是伯顿亲自设计的。

爱德华虽然最初只是一台机器，但是在发明家的改造下，他逐渐具有了人的形态。

只不过发明家还没来得及给他换上一双人类的手就离世了，于是爱德华就成了一个带着一双剪刀手的“怪物”形象。

在发明家去世之后，爱德华就一直深居古堡，直到前来推销化妆品的佩格发现了他，并将其带回了家。

爱德华头发蓬乱，面部惨白且布满了疤痕，使他整个人看不出一点生气与活力。

他一身黑色的维多利亚时期的紧身皮衣，一双巨大的钢铁剪刀手让他整个的形象看起来怪诞诡谲，与现实世界格格不入。

观众在看到这样一个非主流审美的主角形象时，恐怕很难形成普遍性 的审美心理接受。

其次，蒂姆·伯顿在其电影当中，有意追求一种“丑”的形象。

在鲍德里亚所提出的“后美学”观念下去分析蒂姆·伯顿的电影中美学元素，能看出在他的作品中对于传统美学范式的消解，模糊了传统观念下“美”与“丑”的二元对立界限。

雨果曾说“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高背后。”

与其他主流动画公司或工作室如迪士尼、皮克斯、梦工厂等所设计的光鲜亮丽、匀称、美丽的女性角色相比，在蒂姆· 伯顿的动画电影《僵尸新娘》中，女性角色形象有着强烈的特色且极具张力。

影片中主要女性角色艾米丽的设计别出心裁，她的四肢过于纤细修长，皮肤发青腐烂，身体部分已经化为枯骨，硕大的眼睛使得深凹的面部比例很不协调。

她穿着破烂的婚纱，还有一只随时会掉下来的眼球，眼球里面居住一只会说话的蛆虫。

无论通过文字的描述还是影片中所展现出的艾米丽的形象，都很难让主流审美所接受并对其有“美”的印象，此外艾米丽这一角色也代表着死亡、尸体、血腥等意象。

但是在蒂姆·伯顿的作品中，将这样的形象毫无保留地展现，并赋予她善良乐观的内心，这种矛盾冲击着审美范式，模糊了二元对立。

“丑的对象，其外在形态对审美感官具有阻拦性，它不会顺利地给人们带来快感，但它却有一种吸引力，促使人们从对象的外在表象中解脱出来，而去关注与追寻对象内部的真实和蕴涵的意味。”

影像中的“丑”已经超越了纯粹概念化的“丑”的表层意义而上升到了对“美”的追认。

在蒂姆·伯顿的创作过程中，他始终没有放弃对于非主流审美人物形象的塑造，一贯地追求着独特的个人风格。

这主要体现在他对于《爱丽丝梦游仙境》中红皇后，疯帽子等形象的塑造上。

在《爱丽丝梦游仙境》中，这种外在形象上“美”与“丑”的对比就更加明显了。

爱丽丝，白皇后的外在形象上明显地符合着主流审美，而红皇后和疯帽子的形象却异于主流审美，有些“异类”。

白皇后的姐姐红皇后因为童年时期的一些变故，头变得异常的大，头身比例很不协调。

加之她的面部色彩浓厚，惨白的脸，蓝色宽大的眼影，红色的爆炸头发以及爱心形的口红，给人一种强烈的视觉冲击，此外，她的脾气暴躁，动不动就要砍人的脑袋，这样的形象给我们的感觉是恐惧，是不美的。

尽管如此，虽然红皇后是反派角色，但蒂姆·伯顿仍然赋予她真诚直率的性格，有趣的是这有时反而能将美丽优雅的正面角色白皇后凸显得略显虚伪和做作。

2.多样性的形象塑造

不同于其他电影，在蒂姆·伯顿的电影中主体的设计不仅仅局限于人类，纵观蒂姆· 伯顿的所有电影，我们能够发现其电影中的形象大致可以分为三大类：鬼怪、人物和动物。

首先，鬼怪角色在他的电影中是不可或缺的因素。

现实生活中并不存在的鬼怪形象在伯顿的电影中成了主角，并且帮助其营造独特的哥特风格。

在蒂姆·伯顿的电影中有很多鬼的形象，如在《圣诞夜惊魂》当中，伯顿将美国的两大重要节日万圣节和圣诞节幻化成了两个世界，万圣村和圣诞村。

而影片的主角骷髅杰克则是万圣村最成功的领导者，杰克拥有纤细修长的身体，一颗光秃的骷髅头，他没有眼珠，只有两个黑洞，一张宽大的嘴巴又让他更像是一个缝合的布偶。

杰克厌倦了每年一度的万圣节狂欢活动，他渴望突破周而复始的生活。

一个偶然的机会杰克无意中发现了与自己所生活的阴森恐怖的小镇完全不同的圣诞镇，于是他产生了代替圣诞老人的想法。

可是他这种出于好心的行为却给圣诞镇造成了恐慌，于是乎蒂姆·伯顿就创造了这样的一个将万圣节与圣诞节融合的形象——一个穿着圣诞老人的红色服装，带着假胡子的骷髅，蒂姆·伯顿曾表示鬼怪这一类的形象是他始终喜欢的形象。

出于热爱，波顿将这类现实生活中并不存在的形象以一种非凡的视觉效果和审美品格呈现在自己的电影世界当中。

其次，人的形象是蒂姆·伯顿电影中塑造得最多，且多样的一类形象，如《查理和巧克力工厂》的工厂主威利·旺卡是一个童心未泯，古怪滑稽，又充满孤独的形象。

他小的时候喜爱糖果，但是他的牙医父亲却禁止他吃糖，这种被压抑的情感随着旺卡长大而逐渐爆发，最终他将他的一切都献给了糖果事业。

还有《理发师陶德》里的主人公陶德的悲剧形象，陶德原名本杰明，他是伦敦舰队街的一名理发师，他彬彬有礼，拥有一个美满幸福的家庭。

然而他的生活突遭变故，法官特平觊觎本杰明妻子的美色，利用了 一些手段将本杰明流放出英格兰，关押在澳大利亚的监狱，又霸占了他的妻子。

多年后本杰明回到英格兰，发现自己原先的生活早已物是人非，支离破碎，也知道了自己被法官陷害，于是本杰明为了复仇化身杀人魔陶德，成为了仇恨的行尸走肉。

蒂姆·伯顿电影中的这些人物形象，虽然整体的气质上往往能看出很多相似之处，但是实则每个人物却是差别各异的。

《大鱼》里的父亲爱德华和《断头谷》里的克莱恩也可以比较出其内在的差异性。

在这两部电影当中，爱德华和克莱恩都有一段奇幻之旅，在旅途的过程当中他们也都经历了一些奇幻的事情。

但是两人的不同点在于爱德华一直勇往直前，而克莱恩在一开始总想着逃避。

这两个人物自身都是很有能力的，爱德华小时候在巫婆的眼睛里面看到过自己未来的死法，所以当他遇到危险的时候他总是敢于正面对抗，因为他知道自己不是那么死的，所以他做起事情时总是很无所畏惧。

也正是这种勇气，引领着爱德华离开艾许镇，去往更大更宽广的世界。

而警官克莱恩一开始则是一个胆小惜命的形象，他做不到临危不惧，一直想要逃离断头谷。

然而随着案件的调查，越来越接近真相的他也逐渐变得勇敢起来。

他也由最开始的“反英雄”形象，成长为了一个侦破“无头骑士杀人事件”的英雄。

综上所述，虽然伯顿是一位个人风格很强的导演，他所塑造的人物也往往带有他强烈的个人风格，但是每一个人物自身又内在地显示出差异性来，可见伯顿对于人物的塑造既是多元的又是多层次的。

最后，蒂姆·伯顿的电影中还有出色的动物形象。

伯顿电影里的动物总是以一种怪异的方式出现或者动物本身就有着不同寻常之处。

如《科学怪狗》里的小狗司巴奇刚出场不久就被车撞死了，小狗的主人维克特在一节物理课上获得灵感，将小狗的尸体挖了出来，在家中组装实验设备，通过电击的方式复活司巴奇。

但是复活之后的司巴奇样子恐怖，身上满是缝合的痕迹，被男孩的邻居视为怪物，受到驱赶。

在《僵尸新娘》中同样有一只小狗。

它是男主人公维克多之前就死掉的狗，因为维克多来到了地下的世界，所以他又看到了他的小狗。

只不过这时候的是以一副骨架的形态出现的。

因为小狗的存在，维克多对于这个满是骷髅的恐怖之地开始有了一点点的友好之情。

也因此他开始懂得生命的真正意义的开始。

只要美好的感情存在，活着的意义就显得不那么重要了。

在他最近的电影2019年《小飞象》当中，小飞象刚出生就因为它过于大的耳朵被看作是怪物，受人嫌弃。

但恰恰是因为它的大耳朵，使它能够做到其他正常大象做不到的事情——飞翔，而它也因此成为了众人想要争夺的宝贝。

在蒂姆·伯顿的电影中，这种多样性的形象塑造，观众很难去判断这些角色，这些角色有着非人的外表，但是无处不闪耀着人性的光辉，我们不能探求他们身上的合理性，因为这类形象更多地体现出来的是一种带有后现代气质的童话色彩。

«——【·参考文献·】——»

[1]赵伟华.浅谈蒂姆·伯顿的童话电影艺术魅力[J].电影文学,2014(24):48-49.

[2]李兆英.《查理和巧克力工厂》:现实与奇幻的结合[J].电影文学,2014(18):73-74.

[3]陈博.蒂姆·伯顿童话电影特征分析[J].电影文学,2014(17):46-47.

补丁后不知道玩什么？把把有分的烂分阵容来啦！

　　热补丁大多数阵容惨遭毒手!而术士卡牌体系没有削弱

　　下棋相对论：你们削弱等于我加强。所以这波卡牌大加强!!!

　　术士卡牌技能释放三次，搭配蓝buff可以开局快速击杀多个英雄

　　在传统术士卡牌基础上增加加里奥三德玛作为阵容的主T

　　拥有光明装的加里奥可以给后排术士更多时间输出

　　这套阵容大师以下简单无脑烂分的神

　　国服最后一张牌曾说过：玩卡牌可以双手挂机!!!

　　阵容简介术士卡牌标准阵容：4术士 3德玛 2法师 2堡垒 2 神谕

　　6人口由维克兹，岩雀，琴女，卡牌，加里奥，波比为核心组成四术士三德玛

　　卡牌和加里奥三星后上7人口7人口根据维克兹，岩雀，琴女的来牌多少决定7人口赌三星还是上8人口8人口上宝石和慎，皇子替换波比增加阵容控制适用转职：比港转：7人口上俄洛伊下宝石开三比港

　　德玛转;同时上皇子，琴女，波比，加里奥搭配转职开出五德玛司令转：上高司令替换堡垒奕子即可

　　装备

　　主C卡牌: 法爆,蓝buff，巨杀

　　主T加里奥：石像鬼，第二件可以狂徒可以冰甲。或者潘多拉给的成装龙牙反甲都可以，因为阵容偏向烂分所以前排的装备不要等

　　皇子：离子

　　多余装备给其他术士做更多蓝BUFF，增加阵容启动速度

　　装备分析：

　　卡牌：蓝buff开局满蓝释放技能，法爆增加爆发伤害，巨杀增加卡牌打前排的速度，实测没有巨杀容易秒不掉前排。因为是带潘多拉所以卡牌，蓝buff，巨杀，法爆一定要完美神装

　　加里奥：石像鬼，因为阵容前排较少给加里奥石像鬼可以最大化坦度，搭配光救赎的回复坦度出奇的高，第二件因为潘多拉金色彩色给的是成装所以：狂徒，龙牙，反甲，冰甲，这些高抗性的装备有就直接给不要等。阵容靠着3阶段2星和四阶段三星来发力连胜稳血，后期上限底所以前期稳血很重要

　　皇子：一个离子即可，增加阵容的爆发伤害

　　剩余装备给其他术士做蓝buff即可。术士可以释放三次技能给蓝buff加快启动收益很高

　　站位

　　卡牌边角位不要为了吃琴女攻速放在琴女内侧容易吃控制

　　因为卡牌蓝BUFF释放技能的速度很快，往往第二个技能释放时琴女才释放第一个技能，这时的敌人前中期已经所剩无几，后期两个技能打不死的情况下基本也已经打不过啦攻速加上也无济于事

　　所以要把琴女当成一个输出卡，不要当成辅助卡，在四术士的多重施法效果下伤害都很高

　　加里奥在第一排中间吃石像鬼最双抗

　　宝石和慎在加里奥身后保证护盾可以及时给到加里奥

　　皇子在卡牌前方保证卡牌打到的敌人吃到离子效果即可

　　维克兹，岩雀，琴女哪个三的快，放另一个边角位打输出即可

　　推荐英雄传说之力

　　卡牌(完美装备)

　　强化符文解读

　　带卡牌的话必拿第一个海克斯，因为卡牌装备需求较高，带其他英雄之力比较难实现完美装备，所以要潘多拉，银金彩色都可以，成装比较难变出满意的装备但是因为卡牌装备苛刻，所以成装是肉装的时候直接给加里奥即可。

　　阵容解析

　　阵容主要还是看卡牌和加里奥三星的速度，三星早可以更快上人口在敌人还没大成的时候送走敌人。如果三星慢那这局就只能苟着吃烂分。卡牌不开三比港的原因是四术士不缺伤害，相反缺前排的坦度，所以选择天生光明装优势的加里奥作为前排，可以给后排提供更好的输出空间。

　　阵容运营使用条件：卡牌潘多拉

　　开局2-1四人口，推荐三德玛或三比港打工最佳

　　素材必须爆炸开局，装备很多但是都合成不了。三比港和三德玛都凑不出来，这时注意前后排搭配即可。

　　2-3升5人口，打工阵容基础上增加更多羁绊。三德玛过度可以五人口上宝石，三比港过度五人口上个术士。这里因为观察外面质量除了特别弱就是特别强，升级也是打不过，不如把一切交给命运，还可以养养经济。

　　3-2升6人口，D出四术士和阵容整体二星即可连胜。二星后开始存钱慢D追卡牌和加里奥三星。这里直接拿下整活锻炉，因为潘多拉的存在可以保证卡牌的冥火，魔宗，狙击手。和前排的振奋和凛冬或破舰者。可以大幅增加阵容上限。3-2一定要启动D牌，中期是卡牌的强势期，阵容二星即可锁血连胜。

　　卡牌和加里奥三星后上7人口。挂宝石开出更多羁绊即可。有皇子和乌鸦可以替换波比和宝石，这里全部差一张牌可是就不三星，但是大家看可以看见阵容整体的强度依旧冒火连胜。

　　根据其他术士的来牌情况决定是赌更多三星还是上8人口。这里因为有比港转所以上俄洛伊开堡垒的同时开出三比港。正常情况上宝石为大眼睛开出法师羁绊最佳。

　　阵容3-2启动后连胜根本停不下来，阵容本来是个烂分阵容，但是因为整活锻炉大大提高了上限最后20连胜吃鸡。

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