巷物语残页五(巷物语)

《巷说百物语全集》：借助妖怪之说化解生活危机

《巷说百物语全集》是一套由日本小说家、妖怪研究家京极夏彦创作的奇闻怪谈合集。其中，收录了《巷说百物语》、《续巷说百物语》、《后巷说百物语》、《前巷说百物语》和《西巷说百物语》五部京极夏彦在不同时期陆续创作的、隐藏在看似妖怪作祟现象背后的各种离奇故事。与一般的妖怪故事不同，这套书中的主人公不是简单地降妖除魔，而总是借助妖怪之说掌控着全局，化解了真相背后隐藏的生活危机。透过这些妖怪故事，在揭示人心的可怕之余，读来不仅有侦探推理小说的解密感觉，更令人感到了一些市场营销中的危机公关意味。

【日本】京极夏彦 著《巷说百物语全集》

据我所知，京极夏彦是一个很有个性的作家。他总是身穿一身日式和服、手戴黑色露指皮手套。他创作的故事不仅带有恐怖、灵异色彩，其中更是饱含着民俗学、宗教艺术和日本文化。我曾看过一篇针对他的采访报道，其中在谈到妖怪时他表示，常有人说，妖怪来源于人内心的不安、对自然的恐惧，妖怪是根植于人类内心的恐惧；还有人把心灵的黑暗、民族的怨恨强加给妖怪。这种情况固然存在，但这种说法漏掉了很多重要内容。给妖怪冠以名字、赋予角色，妖怪便不再抽象，可以被驱除，可以被击败；人类甚至还可以愚弄它，把它当成笑料来消遣。或许正是出于这样的考量，他才在《巷说百物语全集》中创作出了借助妖怪之说化解生活危机的众多精彩故事。

日本小说家、妖怪研究家京极夏彦

据了解，所谓“百物语”是江户时代流行的一种游戏。夏季夜晚，人们身穿青衣在暗室聚集，点燃一百支蜡烛，轮流讲述骇人怪谈，每讲完一则便吹灭一支蜡烛。而在《巷说百物语全集》中，像《后巷说百物语》中的《天火》一篇，是以回顾、转述的形式呈现的，由一位住在药研堀，自号一白翁，名为山冈百介，喜欢收集形形恐怖或奇怪故事写作出书的老隐士讲述的，他曾亲身参与、和一位名为又市，绰号诈术师，人称御行的四处摇铃挥撒辟邪符咒的营生者有关的、涉及妖怪作祟现象的离奇故事。像《巷说百物语》中的《洗豆妖》一篇，则是直接以百物语的形式呈现的，故事情节就是安排操弄傀儡的艺伎阿银、御行又市和百介等人通过讲故事打发时间。

《巷说百物语》中《洗豆妖》一篇的配图

就我个人而言，我更喜欢《后巷说百物语》中的呈现形式，或许这也是此书荣获直木奖的一种魅力体现。在《后巷说百物语》中的故事，往往是由在东京警视厅担任一等巡查的矢作剑之进带着一桩新案件中出现的异常现象，与在贸易公司任职的笹村与次郎、开设剑术道场的涩谷惣兵卫和曾留过洋的时髦大少爷仓田正马，四人一同前往百介家询问老隐士对于异象的看法。这四个年轻人在一起各抒己见时让人感觉很接地气，同时也很真实地展现出了同辈好友之间谁都不服谁的状态。京极夏彦描写的四人相互贬损、斗嘴时的场景十分生动有趣。也正是因为他们四人之间这样的相处模式，遇到难题时才需要去请教老隐士百介的意见。

百介当着剑之进等四人的面时，却总是迎合着年轻人的观点，讲述着自己的一些相关见闻，却隐去了最关键的部分。待四人离开后，还是要在照顾他起居的小夜姑娘刨根问底地询问下，他才会讲出背后隐藏的、更加曲折的全部真相。这最终的真相，更是总令人感到意外，从而达成了反转的效果，让整个故事变得更加精彩。而在很多故事中，起到关键作用的人物就是又市，此人给我的感觉很善于进行危机公关，经常令委托人在他的巧妙安排下得以险中求生。

在我看来，又市是一个足以和安倍晴明之类的阴阳师一较高下的传奇人物。但在《巷说百物语全集》中，或许是更倾向于讲故事，而非塑造降魔英雄，京极夏彦笔下的又市远没有梦枕貘笔下的安倍晴明那样的主角光环。又市更像是一个现代的，帮忙解决委托人的各种烦恼，绞尽脑汁地化险为夷终究只是为了糊口。和晴明那种专门降妖除魔的阴阳师比，又市显得没有那么高大上，也就没有那么广泛的知名度。不过，他却给人一种更亲民的感觉。

而且，又市化解各种危机的手段看起来也都不够光明正大，难免令人感觉更像是阴谋诡计，但就结果而言却也总是令委托人非常满意的。虽然不及晴明降妖除魔时总带着一位皇孙贵胄源博雅那般大阵仗，又市身边却也有诸如擅长操弄火药、雕制逼真傀儡无人能出其右的名人头师小右卫门、人称巡回山猫的阿银等奇人异士从旁协助，从而得以呈现出了类似现代大型远景魔术或是近景人偶魔术的精彩效果。而又市在实施他的妙计时，借助妖怪之说引导群众的舆论，以求达到他所期待的效果，这很有市场营销的意味。尤其是当真相大白时，更让人觉得又市分明是完美呈现了一轮危机公关。

相较于又市的缺少主角光环，百介这位看似重要的讲故事的人，却也不是在所有故事中都出现了。像《西巷说百物语》中的《桂男》一篇，不仅没有又市，连百介也没有登场，反而是一个经营账屋叫林藏的人负责设计和主导实施圈套。这位林藏说白了就是一个善于计算的算账先生，其实他是印书的一文字屋的下属。而又市与林藏是好兄弟，他们曾一起在一文字屋的老板仁藏的手下做事，百介则是仁藏的食客。这一文字屋更是有种混迹于黑白两道之间，很有侦探事务所的感觉。

不过，和《后巷说百物语》中百介转述的各种离奇故事比，《西巷说百物语》中的故事更具人情味一些。此书获得柴田炼三郎奖，大概也是对这种人情味的一种肯定。这人情味，或许是因为像《锻冶婆》一篇中助四郎对八重偏执的爱令人动容；或许只是因为讲述方式的不同，在这本书中故事多是在林藏身边展开的。而林藏更是在这些故事中出谋划策，起到了惩恶扬善的重要作用。只是和又市比，林藏显得更精于算计，却又总是给人留下自主选择的机会，但就结果而言他也并没有心慈手软放过谁。当然，林藏得以实现每次的谋划，也少不了擅长制造如同死者复活般假象的献残屋的柳次、不管哪里都去得了、不管什么都扮得像的横川阿龙等人的帮忙。

【日本】京极夏彦 著《巷说百物语全集》

总之，在我看来，在这套《巷说百物语全集》中，每本书、每个故事都各有各的精彩。和一般的降妖除魔故事不同，京极夏彦笔下的妖怪如同魔术道具一般，只是主人公蛊惑人心、煽动舆论的由头，最终的目的都是帮委托人化解危机、解决问题。而故事中涉及的一些诡计思路，更是令我感觉很值得做市场营销的人员学习和借鉴。另外，据我所知京极夏彦的《巷说百物语》系列还有一部最新的《远巷说百物语》，尚未收录在这套《巷说百物语全集》中，期待未来有机会可以读到那本最新的故事集！（作者：李淑媛）

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