琵琶结编法(琵琶结)

琵琶构造图文详解

​ 琵琶的构造比较复杂，它主要分为琴头（琶琶头）和琴身（龟盘）两部分。由琴头、琴颈、面板、背板（琴背）、弦轴（琴轸）、相、品、缚弦（复手）和琴弦等部件组成（见图）。

琵琶的最上端为琴头，琴身上端的狭长部分为琴颈，下面逐渐宽阔形成椭圆体的叫琴腹，琴腹由面板、背板粘合而成，琴背凸起形成共鸣箱。琴颈和面板上设有隔音位的相和品。四条琴弦的上端卷绕在弦轴上，下端系于复手上。腹腔内面、背板之间立有音柱，面板里面粘有音梁（横档）。琴头向后弯曲再斜向上方，有的还再弯向前下方，它的大小与琴身成一定比例，以使琵琶造型协调而美观。琴头起着安装弦轴、系挂琴弦和美化乐器的作用。头下部开有透底弦槽，俗称脑缝，槽壁钻有轴孔，用于插装四个弦轴。弦槽下方设有山口，它是有效弦长的上方起点，过去的四相琵琶，在山口与一相之间还有一块天牌，由两块材料分别制成，常会脱胶掉落，现在用一块材料制作，称为连天牌山口。弦经过山口的地方，刻有四条凹线，用以固定琴弦。琴头的装饰部分，明代以前多雕刻成风尾形或龙头形，清代出现圆如意头，新中国成立后出现方如意头、蝙蛹头、寿字或乐字形琴头。现在广为使用的方如意头饰，是1954年中央广播民族乐团张子锐先生设计的，它在琵琶和阮上同时采用，井沿用至今。

此外，还有在装饰花纹中嵌以翡翠或宝玉的。琴颈又称风颈，是琴身最细的部分，它上接弦槽和山口的下端，它是在背板上端狭长的板面上，正面粘以相、背面粘以风枕（又称凤凰台）而成。相又称金刚，用象牙或硬木制成，自上而下为第一相至第六相，相从端面看呈等边三角形，相的顶部为o.2厘米宽的狭长平面。风枕与发音毫无关系，为装饰性附件。面板又称腹面，在琴颈以下，是蒙于琴腹正面的薄木板，是琵琶最为重要的构成部分，与音量大小、音色好坏有直接关系。它的上部和中部横胶着竹制的音品，自上而下为第一晶至第若干品，品从端面看呈梯形，品顶也为一条狭长的平面。按弦于某相或某品，即发出相应的音高。面板的下部设有缚弦，为一块长形木雕，现多用竹制，上刻花纹，在缚弦的上半部钻有四个等距穿弦孔，用以拴系琴弦，缚弦的下半部胶于面板上。出音孔（纳音）开在正对缚弦上半部的面板上，以前多为圆形，现在都为长方形。面板周缘与背板内、外子口相胶，板里与音梁相胶。背板正面的下部，挖出瓢形腹腔，以起共鸣弦音的作用。腹腔的上部狭而浅，下部宽而深，上音粱的中部下面立有一个音柱，下音梁在两个三分点上立有两个音柱，音柱上端与音粱的下面相胶，音柱下端胶于腹底上。琴弦使用丝弦、钢丝弦和尼龙缠钢丝弦三种。如今所用的子弦、中弦（二弦）、老弦和缠弦等名称，就是从丝弦而来的，20世纪70年代后又出现了尼龙缠钢绳琵琶弦，由于琵琶用弦的不同，对音色和效果也有显著影响。

现在常用的琵琶为六相二十四品。

这种过年用的吉祥物，还是一种“少人知道”的食品，并有特殊寓意

华夏民族有一种传统装饰品，它的纹饰很有意思。不仅是一件寓意十分美好的吉祥物，而且，它还是一种食品，更重要的是，在佛学文化中，它还有着特殊的寓意。这种“宝贝”是什么呢，它的背后又有着怎样的故事呢？接下来，就让小编来为您揭秘。

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说到中国结，大家一定不陌生。作为一种中国特有的手工编织工艺品，中国结源于传统的“绳艺”，它从头到尾用一根丝线盘曲编织而成。它不仅造型优美，色彩多样，而且还承载了中华民族丰富的文化寓意，以及美好的祝福。

中国结的由来，可以追溯到上古时期的“结绳纪事”。这种绳结从简单发展到复杂，从实用发展到装饰，一直演变成今天的一种极具特色的装饰品。今天，中国结已经形成一套独立而完整的体系，其编制可分为基本结，变化结，组合结三大类，结构有双线结，纽扣结，琵琶结等几十种，编织方法被归纳为编，抽，修等十余种，而不同的中国结所蕴含的寓意，就有一路平安，比翼双飞等几十种。

在众多的中国结纹饰中，有一种十分经典的盘肠结。它的样式简单，是用一根没有断头的绳线，以“肠行”的方式，有规则地穿插，盘缠连接，形成一种无头无尾，无止无终的线形几何图案。

更有意思的是，还有一道美食，也叫盘肠。这道美食的主体当然是一根盘旋的香肠，制作时，将香肠两面煎制成熟，佐上加工过的紫椰菜，宽面条，洋葱末，蒜泥等配料，再淋上白醋，盐等调味品，一道色香味俱全的美食就可以上桌了。

除了这些，我国还有一种植物也沾了盘肠的光，它本身就是南瓜的嫩苗。可这很普通的南瓜嫩苗在中医中却是个宝贝，早在古代，人们就发现它能治疗肠胃胀气，尤其是儿童胀气，因此，人们就将盘肠这个神奇的名字赋予了南瓜嫩苗，把它称作盘肠草。

盘肠结还有一个重要的文化渊源，它是佛门八宝之一。这八种宝物分别是法螺，法、轮，宝伞，白盖，莲花，宝瓶，金鱼和盘肠。盘肠结位于佛八宝的第八位，不仅具有为整个佛八宝收尾的重要意义，而且还饱含着连通贯穿，永不中断，无限延长的佛学寓意。

关于盘肠文化，确实是源远流长，并深入民间，有一段京剧的经典曲目，就叫盘肠大战。故事说的是在唐朝时，罗通在扫北途中，遇到了一位北国的公主，权宜之计时，被迫与公主成亲，并顺口起誓，说日后若有负公主，要死在八十岁老头的枪下。本来誓言荒唐，不想罗通真的背叛了公主，并在界牌关，遇到劲敌王伯超，结果真的就被老将王伯超枪刺腹部，肚破肠出，最后战死沙场。

今天看来，一个小小的盘肠，便包含了如此众多的意义，可见古人在5000年中华灿烂的历史进程中，创造了太多辉煌的华夏文化，每一个都值得今天的人们为之骄傲和叹服。

文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：张洪光

琵琶的传派、谱本与套曲

一、传派及谱本

　　清代初叶，曾分南、北两派。南派，即浙，以陈牧夫为代表，用下出轮。擅长的乐曲有《海青》、《卸甲》、《月儿高》、《普庵咒》、《将军令》、《水军操演》、《陈隋》、《武林逸韵》等。北派，即直隶派，以王君锡为代表，用上出轮。擅长的乐曲有《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《小普庵咒》、《燕乐正声》等，自从无锡华秋萍、华子同两人向南北两学习之后，合南北两派而为“无锡派”，流传有《南北二派秘本琵琶谱》三卷，采用工尺谱，有较完整的指法记载。

　　清代时，又有“浦东派”、“平湖派”、“崇明派”等传派。浦东派以鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等师承相传，流传有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》、《养正轩琵琶谱》等。平湖派以李其钰、李芳园、吴梦飞以及吴柏君、朱荇青等世代相传，流传有《南北派十三套大曲琵琶新谱》、《怡怡室琵琶谱》、《朱英琵琶谱》等。崇明派以蒋泰、黄秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相传，流传有《瀛洲古调》等。

　　以上是以琵琶独奏大套乐曲的传派而言。在清代，各地擅奏琵琶独奏、地方小曲的传授系统更多，例如以黄云程为代表的浙江杭州传派；以张啸夫为代表的浙江嵊县传派；以项子贞为代表的浙江温州传派；以王泽如为代表的广东潮汕传派；以饶碧初为代表的广东客家汉乐琵琶；以何柳章、何与年为代表的广东粤乐琵琶；以李竹林为代表的天津传派；以马其会、王心葵为代表的山东传派；以及北京曲艺琵琶；天津荡调琵琶；河南板头曲琵琶；苏州弹词琵琶；四川清音琵琶等。

　　上面介绍的是琵琶的传派及其谱本（传抄本），有关谱本还有很多，譬如我们所熟知的著名音乐家刘天华的《刘天华创作曲集》（刘育和编）、华彦钧的《阿炳曲集》（１９５２由万叶书店出版，１９５４年由音乐出版社再版、林石城的《琵琶曲谱》等。

二、套曲

　　琵琶传奏曲的体裁，过去曾分：“六十八板小曲”、“文套”、“武套”、“大曲”等几种。

　　六十八板的小曲，各传派都 有较多的流传与记载。在《鞠氏谱》、《华氏谱》、《瀛洲古调》等谱中，都有这类乐曲，并分“文板”、“武板”、“杂板”等，在河北、河南、山东等地也有流传。

　　琵琶的“大套”独奏曲，以表演与处理上的不同，分“文套”、“武套”、“大曲”三种。在某些传派中，则将“大套”与“大曲”相提并论，并不区分。

　　“文套”是言情体，类同于“套数”，着重在写意；是用抒情的手法，表现优美柔和、恬静文雅的情调。

　　“武套”是写实体，类同于“杂剧”，着重在状物；是通过分段标题，绘声会色、有起有结地表达出所要表演的故事情节，表现雄宏有力、昂扬激奋的情绪。

　　“大曲”的范围较广而自由，它既可采用“文套”的手法，也可搬用“武套”的指法，熔文套武套于一炉，近代创作的琵琶独奏曲，大都采用此这种形式。▲

三、琵琶结构

　　琵琶是由“头”与“身”构成。琵琶的头部， 由“弦槽”、四只“轸子”、“山口”等组成。

　　琵琶的身部，上端又称“颈”部，即“相位”之处，颈的上端叠出部称“枕”中与中下部是“品位”， 相与品古代都称作“柱”，是一种音位装置。 身部的中下部分呈上狭下阔，底呈半圆，中空，即音箱； 品位粘在用梧桐板制成的“面板”上四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内，在覆手中央处的面板上，开有一个小孔， 称作“纳音”或“出音孔”。身部背面，称作“琵琶背”，背的上端与头相接，背的中下部与面板相粘接， 腹内另有二条横档和几个音柱，安置在一定的部位处； 背料用紫檀、黑料、老红木、花梨木、香红木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因为紫檀、 红木等木料善于在 #p#分页标题#e#

弹奏中发出自然泛音来。

　　琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。

　　优质琵琶的发音特点是：

　　穿透力强（衰减小，传得远）。高音区明亮而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质淳厚。《琵琶行》所描绘的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”，已不再是诗人的艺术夸张，而是当代琵琶名副其实的演奏效果。