灰烬龙巢在哪(灰烬龙)

《龙之家族》：就像你见到了初恋女友的大表姐

◎李壮

作为续作（从内容上讲是前传），《龙之家族》的片头延续了《权力的游戏》片头的美学风格和创意方式。族徽、齿轮、层层打开的城堡模型……包括音乐，主题曲复现所带来的兴奋感，近乎一种肌肉记忆、一种全身心的膝跳反射：熟悉的旋律一响，我仿佛就瞬间做好了准备，“啊，又一批角色要去领盒饭了”“啊，奇奇怪怪的生物要出现了”……

确实，《权力的游戏》这种“现象级”大剧带给我们的冲击和印象实在是过于强烈，以至于所有能与之直接挂钩的续作，热度都不会太低。但随之而来的问题是“珠玉在前”：正主的魅力实在过于强悍，大家对于续作恐怕很难抱太高的期待，再不济总归不要狗尾续貂到“毁童年”便好——这还真不是杞人忧天，你看同期上线的《指环王》前传，不就口碑扑街了吗？在这个层面上，《龙之家族》肯定还是合格的。剧是好看的剧，制作也还精良。但同我最早的预计一样，我看到的是一种“无惊喜”的合格、一种“死守底线”气喘吁吁的姿态。现在第一季更完，评分貌似挺高，底线当然是守住了。但回头细想，尤其是对比着《权力的游戏》再想，又总觉得那感觉“是、又不是”，有某些隐秘的气息“不太对”。

——怎么说呢？这场景就仿佛是，你深深地爱恋着你美丽但又早逝的初恋女友。然后有一天，你见到了你初恋女友的大表姐。眉眼是像的，甚至是很像的。然而，某些最重要的、最独特的东西，你恐怕在大表姐的身上找不到。所以今天，不复述剧情（估计本来也有不少观众是憋足了等剧更完、攒着要一口气看的，我就尽量不专门做“剧透”这种缺德事儿了）、也不做求大求全的鸟瞰式评点，主要就来谈谈《龙之家族》的“大表姐性”。

从“水浒传”到“甄嬛传”：一部事先张扬的宫斗剧

首先在气质的“根子”上面，《龙之家族》就注定是“权戏”的“降维版”：

如果说《权力的游戏》讲的是一个人（实际是许多人）如何扼住命运的咽喉、如何从命运的谷底血淋淋地劈着指甲爬出来，那么《龙之家族》就是讲一群人如何在政治斗争和军事斗争中扳倒自己的宫廷对手；如果说《权力的游戏》讲的是生存的问题、生命的问题，那么《龙之家族》则是高纯度的宫斗；如果说《权力的游戏》里，人物不断失掉然后倾其所有一定要夺回来的，是尊严、是荣誉、是“道”和“气”，那么《龙之家族》里，人物不断失掉、然后倾其所有一定要夺回来的，则是权力、是冠冕、是铁王座。《权力的游戏》在讲不认命、“不服周”，《龙之家族》在表演掰手腕、相互搞。

——好家伙，《龙之家族》故事的张力点和兴奋点，可不正是《权力的游戏》下最大力气消解和批判的东西吗？这倒像是两部剧里经常出现（或被提到）的场景了：叛国者的脑袋被割下来扎在长矛尖上展示给万民，“看，这是个丑陋的东西。”

就好比，这个故事里没有琼恩·雪诺、没有丹妮莉丝，全程就只有“小指头”贝里席和“八爪蜘蛛”瓦里斯在御前会议上争夺王国控制权。

又好比，我们明明抱着阅读《水浒传》姊妹篇的期待，捧上桌的却是一本精装烫金的纪念版《甄嬛传》。

——我绝无贬损《甄嬛传》的意思。我也喜欢《甄嬛传》，我也一样会说“甄言甄语”、甚至在网络上的“甄学”考试中取得过还算拿得出手的成绩。《甄嬛传》很精彩、很漂亮，但我确实不觉得那是伟大文艺作品应当有的样子。称得上“伟大”的东西，是人的精神力量及其尊严感（或者，哪怕是其充满了尊严的悲剧感），而不是权力欲和阴谋天赋。

《龙之家族》至少从第一季来看，在大多数台词和细节里都弥漫着阴谋感和权力欲，作品最用心、最用力的部分就是这些。最典型的就是“弯腿”拉里斯用情报和阴谋作交换，视淫“王后之脚”以自渎的段落：我向来对情欲戏乃至戏接受度很高，但这一段的压抑、扭曲和变态，实在是让我感到不适。我当然知道，这一段就是要表现变态和扭曲，我感到不适那就对了。但“变态”和“扭曲”毕竟不应该是文艺作品的主菜，就好像你请朋友吃大闸蟹，不能只上醋不上螃蟹——你家的醋味儿再足也不行。

即便抛开“有力量的文艺作品应该是什么样子”这种太过宏大的话题不谈，很现实的一个问题也将是：你这么拍，中国观众能有多买账？说到底，中国观众可是看过“正版”《甄嬛传》的，而且“与天斗与地斗与人斗”于中国人来说，不光“其乐无穷”，还可谓“深有心得”。没看到前阵新闻吗？一群大爷大妈翻拍《甄嬛传》，结果太受欢迎、引发了版权纠纷。对于这一路子的叙事，广大中国观众不仅仅是“喜闻乐见”，大概还算得上是“专业读者”。这么一路想下去，我不由得要替《龙之家族》捏把汗：举个例子，剧里面一切矛盾冲突的源头“闺蜜变后妈”，大概老阿姨嗑着瓜子就给解构了：“老夫娶少妻，儿女摆不平了吧？”阿莉森和雷妮拉因为孩子间的矛盾公开翻脸，在剧里是当作承上启下的剧情高潮处理，但到了我们这里也很容易瞬间“接地气”：“家大业大可不就这样嘛！你瞅这跟隔壁王老二家是一样一样的，公婆妯娌从来就处不好。”

照这么类比下去，后续剧集里面即将成团阵亡的龙们，怕是都不能瞑目了。

“强行打光”的伪史诗

相比于《权力的游戏》，《龙之家族》的“宫斗依赖病”就是“大表姐性”的突出表现：少年英气没了，天高地阔没了，风雪山神庙和倒拔垂杨柳都没了，只剩下一群中年人在窗帘紧闭的城堡密室里窃窃私语、权衡算计。这里只有一群被生活的残酷和庸俗压垮了的人。他们的眼里已经没有光，我们从他们身上看到的，大多是俗世生活的糟粕。

当然，我在此必须严正声明，“大表姐”只是一种比喻，我对任何大表姐，以及任何年龄段的女性，都不存有丝毫偏见。“初恋女友的大表姐”，也可以是“初恋男友的大表哥”，“大表姐性”通假于“大表哥性”。男女绝对平等，症候一视同仁。

不仅仅只是字面上的“严正声明”。实际上，这正关联着我接下来要谈的话题。《龙之家族》显然也想克服“宫斗依赖”所带来的“小格局感”。这部剧无疑是想要追求“史诗性”的。那么，人物眼里没有光了怎么办？只好强行打光。具体怎么打？无非是“上意义”“上价值”。《龙之家族》里最常上的两道“光”，一是女权，二是责任。

光是好光，可惜，亮度都不够，跟环境的融合度也不高。

先说女权。龙族怎么就陷入了内战？简单说，就是大女儿被立成了继承人，过了很久国王续弦生了小儿子，国王一死，谁该登基，大家意见了。要害是：人们觉得，女人不能当国王。雷妮拉公主对此种观念的憎恨写在脸上。老一辈的“无冕女王”也用非常现代意识的女权话语羞辱过咄咄逼人的阿莉森王后。但在我看来，这样的环节的确更像是“政治正确表演”：女人们说完了类似的台词，回过头还是像男人一样杀人打仗、阴谋拉拢。这只不过是形式化的女性意识：坐上铁王座就一定是女性的胜利吗？不，那只不过是一个女人变成了男人而已。所有的规则和逻辑，骨子里仍然是男性化的。

再说责任。在“我不是这样的人”和“我必须做这样的事”之间做文章，显然是《龙之家族》的策略。但这策略具体操作起来有点假、也有点重复。编剧和导演想通过这种错位来制造命运感和悲剧感。可数来数去，多数情况下，无非就是政治联姻那点事儿。有关这种“责任”的履行方式，我们倒大可不必看什么史诗剧，直接去百度一下欧洲哈布斯堡王朝的历史就可以了。至于开战之际最“升华”的责任表述，是对子民和王国的责任：要仁慈，轻易不要流血，“我不想做灰烬和白骨的女王”。道理的确不假，问题是，在针尖麦芒、箭在弦上的故事里，它如何获得合法性和说服力？这其实是一个大坑。

且不必说《龙之家族》，优秀如《权力的游戏》最终都跌进了这个坑里：瓦里斯背叛龙妈站边雪诺，不是因为遵从原则、坚持“说真话”吗？雪诺一刀子把龙妈捅死，难道不是为了避免更多的流血吗？结果是，瓦里斯的匆忙下线被骂为“双商为负”，雪诺更是在全剧吸粉过后晚节不保，直接化身头号渣男。大道理不好讲。《龙之家族》的办法是，咱喊喊口号就得了。还是那句话，“政治很正确”，但实在是没什么力量。

没有好人的世界

说到底，光不能靠打。想有光，先要有能发光的人。

很可惜，至少在《龙之家族》第一季里，我没怎么看到“发光的人”。

在《权力的游戏》里，这样的人物是有的。雪诺品质高洁、忍辱负重、历尽坎坷、九死一生，最终“天将降大任于是人也”，私生子逆袭成功，果然是预言中的王子了。龙妈一出场就是“性贿赂”里面的那个“贿”，完全是可怜的玩物商品，结果打怪练级一路开挂，“革命理想主义就一定要实现”。哪怕配角也有可爱的，例如马王这种雄性荷尔蒙爆表的“霸道总裁”。因此我们的情感贴近他们，我们真心地希望他们赢，因为他们身上的光与我们近似、并且是我们或许永不可企及的“理想型”。

在《龙之家族》里，这种光彩显然是太少了——

按理说，女主角雷妮拉公主最有发光的条件，可惜过早地进入了“争斗”环节、人物还没来得及“立住”就急着喊龙开打了。况且，她在道德上也的确有可指摘之处：“绿老公+杀老公”固然可以说是政治行为，但最早的情人克里斯顿·科尔爵士的的确确是被她伤了心的；女主的老公戴蒙王子……好吧，确实是邪魅狂狷，大概有少女爱吃他这一款。但他的残酷和暴戾也实在是令人难以恭维，更何况最后一集里还有家为。

另一边，一副大奸臣相的奥托宰相自不必说，装傻或真傻的阿莉森王后也不可爱，儿子辈里面的伊耿王子在作死招恨的程度上堪比“权游”中的乔弗里。倒是二王子伊蒙德身上有点异样的光：从小被欺负侮辱的他，冷酷孤僻、性格强韧、气质阴狠、造型鲜明（长发独眼），居然驯服了当世最大的龙，颇有点《指环王》里精灵王子+兽人头目的混合版气势；剧集里的关键处理也有意较原著作了改编（第一季最后“龙杀龙”的剧情，被改写为龙本身失控、而不是伊蒙德非要开杀戒），减少了他身上的“残暴元素”……但很显然，他到目前为止并非正面人物。

由此，《龙之家族》变成了一个“没有好人的世界”。我们不会像爱雪诺、龙妈或二丫那样，去坚定地站在剧中某个人物身边。他们的故事从始至终与我们的心保持着距离。人没有光，只有棋子的功能、只是“强弱”“多寡”的概念标签。对我们来说，他们确实就像是某种远亲。并且，是“阔了的远亲”“过于阔的远亲”。这不是史诗、也不是英雄世界，这是帝王家史，我们早已对此无感。

因此，固然好看、固然精良、固然精彩、固然“有续集可看真开心”……但，也只是“可观”“能看”，还远远称不上“爱”。

这当然有点不公平，我们终究还是拿前作《权力的游戏》来做对比了。然而有什么办法呢？毕竟，《龙之家族》演到现在，主旨之一便是：有很多事，原本就没什么公平可言。

龙生九子，各有不同

《故宫100》第二十八集：龙宫未故

公元1421年5月，一个阴云密布的夜晚，一道霹雳直中奉天殿屋顶，刚刚落成四个月的三大殿，化为灰烬。既使贵为帝王，面对雷火也无可奈何，保佑宫殿的希望，被寄托在传说中的神兽身上。

在故宫众殿的正脊两端，有一种被称为螭吻的神兽。相传，螭吻喜欢吞火，所以，它多安在屋脊两头，作消灾灭火的功效。

《明史•五行志》中记载：紫禁城，在明朝共遭受13起雷击，其中有6次是击中宫殿的螭吻，螭吻受损，而宫殿安然无恙。 这个螭吻，是龙的第九个儿子。龙生九子，各个不同。

龙的大儿子囚牛，平生爱好音乐，常常蹲在琴头上，欣赏弹拨弦拉的音乐。

二龙子睚眦，平生好斗喜杀，刀环，刀柄，龙吞口的龙纹，便是睚眦的像。

龙三子嘲风，喜欢蹲在险要的位置上，向远处张望，它不仅象征着吉祥，美观和威严，还具有威慑妖魔，清除灾祸的含义。

龙的第四个儿子蒲牢，是形似盘曲的龙，蒲牢喜欢鸣吼，于是，人们只要铸造大钟时，就把蒲牢铸为钟纽。

排行第五的龙子狻猊，形状像狮子，狻猊喜欢静坐，又喜欢烟火，因此，佛坐上和香炉上的脚部，多用狻猊装饰。

第六个儿子负屃，形象最像父亲，重文采，因为喜欢碑碣上的碑文，甘愿化作龙纹图案，去衬托这些传世的文学珍品，装饰碑座，和人底座的霸下相配在一起，更觉壮观。

老七霸下，又叫赑屃，形状像一只乌龟，有一排牙齿，喜欢负重，力大无穷。

第八位龙子狴犴，又名宪章，形状像虎，它重义气，能明辨是非，仗义执言，因此，古人将它装饰在门上，让它虎视眈眈地对来者环视察看。

九子螭吻，又叫鸱尾，就是我们在开篇提到的保护宫殿的神兽。

民间传说中的龙子，远远不止这九个，中国古代传统文化中，往往以九来表示极多，而且有至高无上的地位。所谓龙生九子，并非龙恰好生了九个儿子，九是贵数，又是虚数。

故宫，因凝固着龙与它的儿子们，成为了中国传统建筑，龙文化的圣地。

龙纹，是这里的主要装饰。据统计，仅太和殿上上下下，里里外外及殿内陈设上，造型各异的行龙，围龙，蟠龙等，就有13844条。

曾经坐在这轩辕镜下，九龙屏风前，宝座之上，那个身穿龙袍的人，也就是这座皇宫的主人，被称为：九五之尊。

然而，遍布紫禁城的龙，并不能护佑帝王的江山永固。而今，帝王时代早已终结，宝座已空，皇宫已故。故宫里无法数计的龙，仿佛在对我们说：如今，只有龙宫犹存

《故宫100》看见看不见的紫禁城，为故宫，创建一座超越时空的影像博物馆。

倾听，100座传世建筑，在故宫，奏响动人史诗；

看见，100段非凡影像，在故宫，构筑视觉圣殿；

触摸，100条文化小溪，在故宫，汇成历史江河；

感受，100个灵动瞬间，在故宫，化作神奇时刻。

紫陌姑娘带你探寻文化之源，为你讲述文化故事。

这一次我们走进故宫，去看见看不见的紫禁城。

《冰与火之歌》系列解读27：不朽神殿的龙妈预言

在我们的讲书进程中，维斯特洛大陆上诸侯纷争激战正酣，与它隔海相望的厄索斯大陆却好像是一片太平盛世，没有丝毫的波澜，但是事实上，无论从信仰制度，风俗习惯，还是社会构成都与维斯特洛大陆大相径庭的厄索斯大陆，现在的情形正在发生着自大陆构建以来最大的变革，变革的原因，那当然是因为一个人，一个从年少时西海岸漂泊而来，带着维斯特洛大陆最先进的制度和理念试图在这里茁壮成长意图大陆的坦格利安家族最后的传人，龙妈，丹妮莉丝，坦格利安。

《冰与火之歌》系列解读26：红色婚礼之泰温的阴谋

《冰与火之歌》系列解读25：红色婚礼又见卡斯特梅的雨季

《冰与火之歌》系列解读24：艾丽娅和猎狗的恩怨流离

《冰与火之歌》系列解读23：背弃盟约的少狼主

《冰与火之歌》系列解读22：小指头的连环阶梯

龙妈在我们的讲书中上一次的出场已经是很久之前了，我大概看了下我的讲书稿，从卷一结束之际龙妈在绝望的焰火中孵化出了三条小龙以后，我们就再也没提到过龙妈，不提并不代表她不重要，而是要为了考虑到讲书的完整性，事实上，在五王之战激战正酣之际龙妈却在一步步地积蓄着自己的力量试图遵照先辈的遗志重新夺回铁王座，但是她并不知道，在此后的漫长人生中，她会遇到这么多让自己想都想不到的经历。

我们把时间倒回到马王卓戈卡奥的葬礼上，在那一场漫天的大火中，身在其中的龙妈安然无恙地活了下来，而她怀中抱着的龙蛋却孵化出了三条小龙，真龙在时隔了400年之后再次在这片大陆上现身，所有还在跟随龙妈的多斯拉克部落的遗部都心悦诚服地下跪朝拜。如果你以为这个时候的龙妈就开启了走向巅峰之旅，那就大错特错了。

我们来试想一下，在多斯拉克人的世界观里，他们永远只追随最强者，所以，当马王意外死亡之后，几乎所有的多斯拉克人都弃丹妮莉丝而去，在他们眼里，龙妈此时不过是一个没有用的卡奥遗孀，没有人会在意她的死活。即便她手里有三颗龙蛋，那也不过是看似毫无价值的装饰品，充其量把他们卖了，可以让龙妈过上富裕的生活，仅此而已。

但是，现在的情形完全不一样了，要知道在冰与火的世界里，龙是最至高无上的物种，当年，坦格利安王朝的奠基人伊耿一世，正是和他的两个妹妹，骑着三条龙征服了整片大陆就此坐上铁王座的，而书中有多次暗示，龙的诞生与灭绝与大陆上的一切魔法都息息相关，比如，当龙妈的龙孵化之后，大陆上的光之王的追随者，梅丽珊卓和红袍森都开始觉得法力增强，所以前者孵化出了魅影杀手杀掉了蓝礼，后者利用火嗡一再的复活了贝里唐德利恩。

然而现在，龙虽然时隔400年又一次降临人间，但是对于龙妈而言，龙的诞生在最初而言是极大地威胁到了她的生命安全的，龙太珍贵了，就好像倚天屠龙里所有的武林人士都妄图得到屠龙宝刀一样，所有的人都不惜一切代价要得到龙，而刚刚诞生的龙还上不具备让人日后闻风丧胆的那些技能，龙妈又没有足够的追随者来保护自己，所以，龙妈既要解决自己和族人们没水没粮没地盘的现状，还随时可能面对的，就是厄索斯大陆上的自由民和奴隶主追杀，杀了她然后夺走三只小龙。

所以，当务之急，是要找到落脚地。简短解说，龙妈跟随着红色彗星的指引方向穿越了荒漠，到达了厄索斯大陆东南方最富有的城市。

你可以把魁尔斯看作是中世纪地中海沿岸的那些伟大港口城市，因为按照书里的描写，魁尔斯就是这样一座富有的，融合了多元文化的大都市，在这里，与电视剧处处受刁难不一样，龙妈一开始就受到了魁尔斯城的实际统治者，由13位富商所组成的13巨子的热烈欢迎。其中，一位鼻子上镶有珠宝的富商札罗，就是电视剧里那位肥头大耳的黑人，甚至将龙妈邀请进了自己豪华如宫殿般的豪宅，但是龙妈敏锐的意识到，这些人的夹道欢迎是有目的的，他们不过是想得到自己的龙。

这个时候的同一时间，维斯特洛大陆上已经发生了巨变，劳勃驾崩，兰尼斯特家族把持了朝政，二鹿和蓝礼开始掐架，罗柏挥师南下，五王之战爆发在际，这个时候，年轻的龙妈认为时机到来了，一心富国的她找到了札罗，希望他和13巨子还有魁尔斯的王公贵族可以为自己提供战船和军队让自己即刻大陆，但是札罗提出，要让龙妈嫁给自己为条件。

龙妈拒绝札罗的无理请求，这时候，男巫俳雅·菩厉出现了。这位男巫，是魁尔斯城里的信仰之城，不朽神殿的祭司，他多次力邀龙妈进入到不朽神殿里，据说，很多人来此寻找启示和力量，但是，只有很少的人能够走出来。决心一探究竟的龙妈，喝下夜影之水，走进不朽神殿，需要说明的是，不朽神殿里的虚幻竞相，这是冰与火之歌整部作品中，预言和暗语最多的一处，甚至也是作为权游和书粉讨论的最激烈和争议最大的地方。龙妈看到的绝大多数幻想，除了少数是男巫试图混淆龙妈视听以达到不可告人的秘密以外，绝大多数都实现了。

我们跟随者龙妈的视角来看看这些幻想蕴藏的意义，在这个部分，我会较多地引用书中的原文。

首先，她看到一位美女展开四肢，赤身地躺在地上，四个小人趴在身上，他们有老鼠一样的尖脸和粉红小手，跟夜影之水的仆人一样。其中一个在她股间抽送，另一个在摧残她的胸部，把放进潮湿红润的嘴里撕扯咀嚼。这个幻象很明显是影射五王之战（因为贝隆称王时蓝礼已死，因此只剩四王），赤身美女就是有“日落国度”之称的维斯特洛大陆，正在被群雄逐鹿的战火摧残，而四个小人就是当时分庭抗争的乔佛里、罗柏、史坦尼斯和贝隆四王。你要问我，为什么是四王不是五王，很简单，因为当时蓝礼已经死了。

第二个幻想，她见到一场死尸的盛宴。参与者都是遭到残忍后的尸体，它们东倒西歪地趴在倾倒的椅子和劈烂的高架桌边，躺在一滩滩正在凝结的血液中。有人断手断脚，有人失去头颅。无主的手掌紧握着血淋淋的杯子、木勺、烤鸭和面包。上方的王座坐着一个狼头死人，戴一顶铁冠，握一条羊腿，好似国王握着权杖。他的眼神紧随丹妮，仿佛在无声地控诉。这是在预示未来（卷三）红色婚礼的发生，被的尸体是死于宴席上的北境和河间诸侯，坐在王座上的铁冠狼头死人很明显是死后被割首虐尸的北境之王——“少狼主”罗柏·史塔克。

第三个幻想，可以说是一个反映龙妈内心渴望的幻想，在幻想中，她回到了自己儿时住的布拉佛斯的红色大房子，年老的威廉爵士倚着拐杖沉重地走出来，欢迎她的回家，龙妈想抓住对方的手，握紧它，亲吻它，仿佛那是她一生中最大的愿望。于是她缓缓向前挪去，接着突然想到：他死了，他死了，亲切而魁梧的老人，他很早以前就死了。她往后退却，赶紧跑开。这个幻视是龙妈童年在布拉佛斯的别墅居住时的记忆，但另一方面也有男巫意图诱导她走歪路的嫌疑。总之龙妈没有受其诱惑而上套。

而这里面的老威廉爵士，我也稍微提一下，他可以说是龙妈的救命恩人，当时正是他冒死把龙妈和韦赛里斯带离了战火纷飞的维斯特洛大陆去到了厄索斯，并且，为了这件事情，这位忠心耿耿的老爵士甚至还受了很多的不白之冤和非议，这个咱们以后再来讲。

第四个幻想，在她这辈子所见最大的石殿，高墙上挂着众多死龙的头颅，冷冷地俯瞰下方。一位华服老者坐在一个高耸而多刺的王座上，眼神暗淡，头发银灰。“让他君临焦黑骨骸和烤熟血肉，”他对下面一个男人说，“让他成为灰烬之王。”卓耿尖声嘶叫，爪子嵌入丝绸和肌肤，但王座上的国王充耳不闻，于是丹妮继续前进。

这很明显是龙妈的父亲，“疯王”伊里斯二世在君临城破之时下令点燃野火焚烧京城的场面（当然最终被“弑君者”詹姆阻止了），属于对过去的回忆。

第五个幻想，龙妈看到了一个金发碧眼的男人，她第一时间以为那是二哥韦赛里斯，仔细一看却发现不是。那人有哥哥的头发，却比哥哥高大，眼睛靛蓝。

那个男人对床上正在为新生儿哺乳喂奶的说，“就叫他伊耿吧，对君王而言，这不是最好的名字吗？”床上的女人就问，“你会为他写一首歌吗？男人回答说，“他已经有了一首歌，他就是预言中的王子，他的歌便是冰与火之歌。”他边说边抬起头，视线与丹妮交汇，仿佛看到了门外的她。“还有一个，”他说，她不知他是对她还是对床上的女人讲话，“龙有三个头。”他走到窗边座位，拿起一把竖琴，用手指轻轻拨弄银弦。忧郁而甜美的音乐充满房间，男人、妻子和婴儿如晨雾一般消退。乐声徘徊，催促她赶紧离开。

这个男人就是龙妈的大哥，龙太子雷加，女人就是太子妃，多恩公主伊莉亚·马泰尔，这个时间就是篡夺者之战前2年左右，雷加的大儿子伊耿正好出生之时，雷加一直认为自己的孩子就是预言中的王子，这里和电视剧会产生一个巨大的分歧，电视剧显然是想把这一幕和后来雪诺的身世联系起来，把这个预言中的王子和雪诺无缝对接，但是原著里的意思肯定不是以后我会重点来讲到这一点。后面的幻想就非常重要了，龙妈听到男巫说的神谕。

命中注定你将燃起三团火焰……一团为生，一团为死，一团为爱

命中注定你将骑乘三匹坐骑……一匹床第，一匹恐怖，一匹为爱

命中注定你将经历三次背叛……一次为血，一次为财，一次为爱

这可以说是龙妈已经过往的和未来的所有经历的人生设定，我们一一来分析一下。

命中注定你将燃起三团火焰，一团为生，龙妈什么时候点过火呢？那就是在自己的夫君马王卓戈卡奥死的时候，龙妈点起了盛大的葬礼之火，但是在场火葬上让龙妈浴火重生并且孵化出了三条龙。

第二团火焰为死，这个，截止到目前，还没有出现过，可能的意思是指，龙会焚烧他所有的敌人。

第三团火为爱，这大概的意思，普遍认为是龙妈将点燃这团火，指引他找到自己最终的爱人，那根据电视剧的走向，这个最终的爱人是雪诺，但是龙妈好像并没有点火，所以这就我说的电视剧和原著的走向肯定有很大的不同。

三团火讲完了，现在我们来看三匹坐骑，命中注定骑乘三匹坐骑，一匹床笫，一匹恐怖，一匹为爱，很多人把床笫读成床笫，那你就想，龙妈和马王卡奥卓戈是在夜空的露天下圆房的，那么她是骑着什么去下嫁给马王的，那当然是马王送给他的那匹白色的小银马，所以第一批床笫坐骑，指的就是这匹白马。

第二匹恐怖，还是一样没有出现，按照推测应该是指后来被逐渐黑化的黑龙卓耿。

第三匹坐骑，为爱，指的应该是龙妈将骑上这一匹坐骑，可能是龙也可能是其他的坐骑。

三次背叛，一次为血，一次为财，一次为爱。

第一次背叛为血，指的就是女祭司弥丽·马兹·笃尔为报族人被屠的血仇，利用龙妈病急乱投医的信任施展血魔法咒死了她胎中的儿子并将卓戈变成了植物人。

第二次背叛的人选很多，有可能已经发生也有可能还没有发生，有人怀疑是大熊莫尔蒙，有人怀疑是后来弥林归降的奴隶主因为解放奴隶财路被断因而暗自谋反，本人则倾向于龙妈的佣兵情夫达里奥在敌营做人质时被收买策反（毕竟佣兵是爱财之人，而且对龙妈的感情仅局限于征服），“treason for gold”，率领暴鸦团反水甚至行刺龙妈这边的主将，比如巴利斯坦或是灰虫子等人。

第三次背叛现在还没发生，但是普遍认为，是指某个人出于爱情决定抛弃龙妈叛变，但也可能是龙妈出于爱情抛弃背叛了自己的事业，或者专指过去导致叛国行为的某场爱情的结晶，那这场叛国行为的爱情的结晶，指的是谁想必大家已经听懂了。

面对这则很长的神谕，之后龙妈表示听不懂这些预言代表什么，要求对方协助解读。而对方则展现出了一系列幻象。这些幻象一共九个，看似很随机，让人抓不到头绪。但如果细心阅读就会发现其实这段话中的幻象其实也是三个幻象一组出现的，共有三组，每一组后都有一个总结性的预言。

现在我来细分起来就是这样：第一组幻象：

韦赛里斯痛苦地嘶喊，熔化的黄金顺着脸颊流淌，填满他的嘴。

随后，一个古铜色皮肤、银金色头发的高大英雄站在奔马旗下，背后是燃烧的城市。

再后来，红宝石般的血滴从濒死王子的胸口喷出，他跪倒在水中，用最后一口气呢喃出一个女子的名字，

最后总结性的语言就是四个字：死亡之女。

第二组幻象：首先，红色的剑如夕阳一般耀眼，举在一位没有影子的蓝眼国王手中。

其次，人群围着旗杆上飘扬的布龙欢闹。

最后，石巨兽从一座冒烟的塔上展翅腾飞，喷出阴影之火

这个幻想的总结语言也是四个字：谎言杀手

什么意思呢？最贴切的就是，这三个幻想都是在指其他妄称天命、意图争夺铁王座的非法篡夺者。也就是说，如果预言属实，这三个“谎言”都是龙妈将最终打败的王位竞争者和对手。第一个幻象很好猜测——是史坦尼斯·拜拉席恩。“种性强韧”的拜拉席恩家族世代都是身材高大、黑发蓝眼，自立为王的史坦尼斯是如假包换的“蓝眼国王”。而他手持散发红光的“光明使者”，影子又被红袍女梅丽珊卓用魔法变成了魅影杀手，也应了“没有影子”的说法。

第二个幻象，在我们的讲书中还没有出现，但是如果有听众读过原著的话就会知道，自称为伊耿6世的小格里芬会在第五卷的出场，他自称，就是在之前的幻想里，雷加抱着一个孩子说，他就是预言中的王子，小格里芬自称就是这个伊耿。

第三个幻想，目前还没有定论，普遍大家猜测的，这个人有可能是现在电视剧里铁群岛巴隆大王的弟弟，攸伦，当然原著里的芽眼攸伦跟电视剧里是完全不一样的，这个咱们以后会重点聊到。所以总结一下，第二组幻想里的主题是谎言杀手，意思就是，有三个自称是铁王座继承人的人将对龙妈的继承发起挑战，龙妈必须刺破这些谎言，将他们各个击破，才能最终坐上铁王座，这三个人分别是，在电视剧里存在感比较低的是坦尼斯，在电视剧里完全被砍掉的小格里芬，还有电视剧里形象改变比较大的攸伦。

第三组幻象：

首先，她的银马踏过草原，来到一条黝黑的小溪，上方是星辰大海。

其次，一具尸体站立船首，僵死的脸上有一双闪闪发光的眼睛，灰色的嘴唇悲伤地微笑。

最后，冰墙的裂缝开出一朵碧蓝的玫瑰，散发出无比甜美的气息

这一组的总结预言：也是四个字：烈火新娘，换句话说，这是指龙妈一生当中将经历的三次婚姻。第一个幻视很好解读，影射的是龙妈嫁给马王卓戈的那第一次婚姻，银马是卓戈送的新婚彩礼。

第二个幻视则有很多正义，我个人比较倾向于龙妈后来在弥林的统治中嫁给弥林的贵族西祠达拉的那次婚姻，虽然是政治婚姻，但这第二次婚姻也确实是她生涯中的一个重要转折点。后来在弥林，他经历了影身女妖的偷袭，身边人叛变等种种事宜，第五卷的结尾也是结束在竞技场上，深陷重围的龙妈被黑龙伊耿救走的那一段，那么这一个幻想是否暗示着，她嫁给弥林贵族西祠达拉的这次婚姻，最后要以一场熊熊大火结尾呢？

第三个幻视在冰火圈中应该没有什么异议。“冰墙”是指绝境长城，“碧蓝的玫瑰”则是冬雪玫瑰，冬雪玫瑰我之前讲过，雷加王子在当年的赫伦堡比武大会上将象征着爱与美皇后的冬雪玫瑰呆在了莱安娜·史塔克的身上，从而引发了这场篡夺者之战。这不但暗示了雪诺的身世，同时也在强烈暗示，他很可能就是龙妈的第三次婚姻对象。

看完这些幻想，是不是觉得这些幻想很乱呢？我自己在准备这期节目的时候就想，当时我再看原著的时候几乎没怎么细想就直接跳过的，事后想想在不朽神殿里龙妈看到的幻想所蕴含的的事情太多了，既包括已经发生的，比如床笫之私，比如自己的孩子已死，还有尚未发生但是一定会发生的，比如三次背叛，未来的两任丈夫，还有一些过去的历史，比如疯王试图烧毁整座君临城，雷加战死在红叉河，还有一些未来可能发生的事情，比如小格里芬自立为王，比如雪诺将成为重要人物等等，都在不朽神殿里得到了体现。

如果你觉得脑子还比较乱的话，不要紧张，当我们讲到这些语言实现的那些章节的时候，我们会再次和不朽神殿里的这些幻想相结合。

那么，幻想结束之后，就跟电视剧里所描绘的那样，龙妈的黑龙卓耿突然喷火，烧毁了整个不朽神殿，但是那位光头男巫其实并没有死，在后来的故事里，他甚至还有多出现给制造麻烦。

那么，龙妈就此逃出了被烧毁殆尽的不朽之殿，并且还和厄索斯大陆上的男巫们从此结下了梁子，魁尔斯看来是呆不下去了，只得到了这些幻想，却没有半点军队，财富和追随者的龙妈，此后又该何去何从呢？

敬请期待我的下一期讲书，冰与火之歌系列讲书第28期，无垢者的崛起。