命运2免费和付费区别(命运2)

《命运2：邪姬魅影》评测：在光与影的夹缝中改写“命运”

既是对故事，更是对玩法

对我来说，“神隐”赛季的完结，似乎还是昨天的事情。

在英勇的守护者们，抵挡住了最后一波邪魔族精英后，觉醒者女王玛拉·索维成功驱逐萨瓦图恩体内的蠕虫，却又不小心放跑了这名以狡诈著称的“巫妖女王”，只留下失踪了一整年的奥斯里斯。

作为一个没有太多挑战内容的赛季来说，这样的结局，也算给“凌光之刻”做了一次不错的总结。但如果要我说句心里话，那就是有些信息，Bungie给出的实在有点儿过急了——就算你我心里都清楚，守护者与萨瓦图恩之间必有一战，这个“剧透”也来得稍微早了一点。

就像Bungie在去年8月份预告的那样，《命运2》第五年度的首个赛季“邪姬魅影”，顺利在前些日子上线。而刚刚从守护者手上逃走的萨瓦图恩，不出意料的成为了继初代中的“夺魂之王”欧西里斯后，最可怕的邪魔族敌人。

我当然知道作为新一年季票的最大卖点，他们需要提前带给玩家一些爆点，但还是多少冲淡了我在王座世界中，直接面对萨瓦图恩时的惊喜感——

我是说，它们居然真的能够使用与守护者一样的光能。

当然了，能让我产生这样的“怨言”，有很大一部分原因，也是因为这次的版本内容，就是那么充满“干货”。从故事到Gameplay，你明显可以感觉Bungie正在试图在此前四年积累下的基础上，做出一次足以让新老玩家都感到高兴的改变。以至于，我希望所有的玩家，都可以在抱有悬念的情况下，去接触它。

在“邪姬魅影”之前，“猩红战争”是《命运2》公认最好的赛季之一，其中很大一部分的功劳，出在宏大的事件展开已经精心编排的情节演出上，当面对足以毁灭太阳的巨型战舰时，多少让玩家真正感受到了，“命运”所具备的那股独特的史诗气质。在“遗落之族”中，Bungie又用一连套的阴谋和悲剧，证明了他们对于服务性故事的掌控能力。

那么如果我告诉你，这所有的一切，都可以在“邪姬魅影”中被联系在一起，你又会作何反应呢？从某种意义上，正是这四年里，“命运宇宙”中发生的点点滴滴，构成了至今为止最丰满的单机剧情之一（至少，它确实和“猩红战争”在同一水准）。

事实上，“狡诈之神”萨瓦图恩都不是什么有存在感的角色，即使这个名字时不时出现在故事中，但玩家却没有真正与她打过照面，所有关于这位邪神的认知，都围绕着她的哥哥欧西里斯展开，直到“神隐赛季”的终局，守护者们才惊呼，原来这一切，都不过是她为了取得“光能”而使用的手段，更是Bungie在这些年里，给玩家布下的大局。

我不想，更不能剥夺你享受这个故事的权利。所以，对于这次的剧情内容，我不会多加剧透，但我可以告诉你的是，“邪姬魅影”一定是《命运2》这四年来，所有优质内容的集大成之作。

对于在此前，经历过那些故事的玩家来说，这将是一次决定光与影命运的重大转折点，如此连贯且厚重的叙事结构，是一般网游——或大部分“装备驱动类游戏”都做不到的，在我们无法再次游玩到过去主线任务的当下，“邪姬魅影”也确实算是给了一个可以接受的妥协方案。

更重要的是，“邪姬魅影”的故事，并不是它唯一吸引我的地方。

就像在之前所说的那样，这是一次对于以往“命运”的全面改革，这其中所说的，当然也包括了与过去赛季，可能都有所不同的玩法。毕竟，在面对“欺诈之神”时我们需要的，除了“突突突”和“刷刷刷”之外，还有一些更重要的东西。

新的主线故事地图“王座世界”，就是依据这种概念设计的，它会在你第一次踏入这个与萨瓦图恩的精神相接的世界时，非常容易被它奇妙的视觉风格所迷惑，和过去我们见到的所有“邪魔族”建筑不同，这里仿佛这里是某种以维多利亚风格为基础，而打造的魔幻宫殿，并且它不受到“黑暗”的管辖。

这种“迷惑性”，在“邪姬魅影”几乎无处不在。对于王座世界来说，光靠手上的武器和一股子蛮力，并不足以造成太大的威胁，玩家需要通过仔细地观察与辨别，来解开挡住道理的谜题，故事、战斗与解谜三种要素相互交融，很好地中和着玩家的游戏体验，就像当初在“暗影要塞”中所做的那样，只不过这次，王座世界的谜题设计更加精巧，也更加符合萨瓦图恩“欺诈之神”的角色设定。

至于这次守护者们面对的敌人，从概念上来说到不是什么新鲜东西了——获得了光之力量的“邪魔族”。但当玩家实际在战场上，与它们战斗时，还是难免产生一种特殊的感觉，因为无论是从敌人模样，还是它们的攻击模式来说，都很容易让人联想到曾经版本的守护者们，如果在打败他们的同时，不能将跟随着的“机灵”一并击杀，它们还会再次复活对玩家造成更大的生存压力，而“击杀机灵”这一行为本身，却又难免让人对“光明”和“黑暗”，那本就在上一年里逐渐模糊的定义，产生进一步的怀疑。

另一方面，获得光能的邪魔族，固然是个巨大的威胁，但守护者们也在“邪姬魅影”中获得了前所未有的强化。这种强化，不光体现在Bungie对于玩家等级上限的调整、虚空技能的大改，或是效果更“花哨”的武器词条，更在于一个前所未有的全新武器模组“偃月”，以及随它而来的玩法变革。

其实光听名字你也能猜到，“偃月”究竟是个什么样的东西。这种中国玩家再熟悉不过的长柄武器，到了“命运2”中，摇身一变成为了一件“全能”神器，除了提供极其爽快的近战击杀特效外，你还可以依靠它，实现通常武器所无法一次满足的效果组合（比如术士就可以在战斗的同时，用它部署治疗炮塔），最终获得高效的战术加成。

几乎可以确定的是，偃月的出现将在接下来的一整年里，改变“命运”的战场环境，这不管对于PVP玩家，还是PVE玩家来说，都是一件好事。因为在熟练运用之后，它真的可以给你带来此前赛季中，从未有过的愉快体验。

说真的，“邪姬魅影”带来的变化，让你很难想象这是一款刚刚进入运营期“第五年”的游戏。对于其他同类游戏来说，这正最容易进入“疲软期”的时候，老玩家对越来越同质化的游玩内容产生厌烦，制作方也会慢慢对越拖越长的流水线产生疲惫，但《命运2：邪姬魅影》和Bungie却丝毫没有表现出类似的情况，反倒是所有人都在因为光和暗的之间，那场终将到来的大战，感到兴奋不已。

如果你是一名入坑不久，或者从未接触过《命运2》的新玩家，那也不需要被我所描述的东西吓到，因为“邪姬魅影”带来的，只是一种全新的游戏生态，它随时都准备着接受新鲜的玩家血液，光是依靠那些“免费游玩”的内容，所有人都能很快融入和参与到这个庞大的世界当中——更重要的是，即使你没有之前版本所积累下的装等，新角色默认的1350光等，也可以让你毫无障碍地体验到最新的游戏内容。

很显然，“邪姬魅影”并没有把一切东西都解释明白，但它却给“第五年”开了个好头，在我们都以为自己把“命运”的一切，都已经整明白的时候，它又能搞出这么多新东西。

而更让我期待的是，这种改变，显然不可能是最后一次。

《命运2：邪姬魅影》评测：在光与影的夹缝中改写“命运”

既是对故事，更是对玩法

对我来说，“神隐”赛季的完结，似乎还是昨天的事情。

在英勇的守护者们，抵挡住了最后一波邪魔族精英后，觉醒者女王玛拉·索维成功驱逐萨瓦图恩体内的蠕虫，却又不小心放跑了这名以狡诈著称的“巫妖女王”，只留下失踪了一整年的奥斯里斯。

作为一个没有太多挑战内容的赛季来说，这样的结局，也算给“凌光之刻”做了一次不错的总结。但如果要我说句心里话，那就是有些信息，Bungie给出的实在有点儿过急了——就算你我心里都清楚，守护者与萨瓦图恩之间必有一战，这个“剧透”也来得稍微早了一点。

就像Bungie在去年8月份预告的那样，《命运2》第五年度的首个赛季“邪姬魅影”，顺利在前些日子上线。而刚刚从守护者手上逃走的萨瓦图恩，不出意料的成为了继初代中的“夺魂之王”欧西里斯后，最可怕的邪魔族敌人。

我当然知道作为新一年季票的最大卖点，他们需要提前带给玩家一些爆点，但还是多少冲淡了我在王座世界中，直接面对萨瓦图恩时的惊喜感——

我是说，它们居然真的能够使用与守护者一样的光能。

当然了，能让我产生这样的“怨言”，有很大一部分原因，也是因为这次的版本内容，就是那么充满“干货”。从故事到Gameplay，你明显可以感觉Bungie正在试图在此前四年积累下的基础上，做出一次足以让新老玩家都感到高兴的改变。以至于，我希望所有的玩家，都可以在抱有悬念的情况下，去接触它。

在“邪姬魅影”之前，“猩红战争”是《命运2》公认最好的赛季之一，其中很大一部分的功劳，出在宏大的事件展开已经精心编排的情节演出上，当面对足以毁灭太阳的巨型战舰时，多少让玩家真正感受到了，“命运”所具备的那股独特的史诗气质。在“遗落之族”中，Bungie又用一连套的阴谋和悲剧，证明了他们对于服务性故事的掌控能力。

那么如果我告诉你，这所有的一切，都可以在“邪姬魅影”中被联系在一起，你又会作何反应呢？从某种意义上，正是这四年里，“命运宇宙”中发生的点点滴滴，构成了至今为止最丰满的单机剧情之一（至少，它确实和“猩红战争”在同一水准）。

事实上，“狡诈之神”萨瓦图恩都不是什么有存在感的角色，即使这个名字时不时出现在故事中，但玩家却没有真正与她打过照面，所有关于这位邪神的认知，都围绕着她的哥哥欧西里斯展开，直到“神隐赛季”的终局，守护者们才惊呼，原来这一切，都不过是她为了取得“光能”而使用的手段，更是Bungie在这些年里，给玩家布下的大局。

我不想，更不能剥夺你享受这个故事的权利。所以，对于这次的剧情内容，我不会多加剧透，但我可以告诉你的是，“邪姬魅影”一定是《命运2》这四年来，所有优质内容的集大成之作。

对于在此前，经历过那些故事的玩家来说，这将是一次决定光与影命运的重大转折点，如此连贯且厚重的叙事结构，是一般网游——或大部分“装备驱动类游戏”都做不到的，在我们无法再次游玩到过去主线任务的当下，“邪姬魅影”也确实算是给了一个可以接受的妥协方案。

更重要的是，“邪姬魅影”的故事，并不是它唯一吸引我的地方。

就像在之前所说的那样，这是一次对于以往“命运”的全面改革，这其中所说的，当然也包括了与过去赛季，可能都有所不同的玩法。毕竟，在面对“欺诈之神”时我们需要的，除了“突突突”和“刷刷刷”之外，还有一些更重要的东西。

新的主线故事地图“王座世界”，就是依据这种概念设计的，它会在你第一次踏入这个与萨瓦图恩的精神相接的世界时，非常容易被它奇妙的视觉风格所迷惑，和过去我们见到的所有“邪魔族”建筑不同，这里仿佛这里是某种以维多利亚风格为基础，而打造的魔幻宫殿，并且它不受到“黑暗”的管辖。

这种“迷惑性”，在“邪姬魅影”几乎无处不在。对于王座世界来说，光靠手上的武器和一股子蛮力，并不足以造成太大的威胁，玩家需要通过仔细地观察与辨别，来解开挡住道理的谜题，故事、战斗与解谜三种要素相互交融，很好地中和着玩家的游戏体验，就像当初在“暗影要塞”中所做的那样，只不过这次，王座世界的谜题设计更加精巧，也更加符合萨瓦图恩“欺诈之神”的角色设定。

至于这次守护者们面对的敌人，从概念上来说到不是什么新鲜东西了——获得了光之力量的“邪魔族”。但当玩家实际在战场上，与它们战斗时，还是难免产生一种特殊的感觉，因为无论是从敌人模样，还是它们的攻击模式来说，都很容易让人联想到曾经版本的守护者们，如果在打败他们的同时，不能将跟随着的“机灵”一并击杀，它们还会再次复活对玩家造成更大的生存压力，而“击杀机灵”这一行为本身，却又难免让人对“光明”和“黑暗”，那本就在上一年里逐渐模糊的定义，产生进一步的怀疑。

另一方面，获得光能的邪魔族，固然是个巨大的威胁，但守护者们也在“邪姬魅影”中获得了前所未有的强化。这种强化，不光体现在Bungie对于玩家等级上限的调整、虚空技能的大改，或是效果更“花哨”的武器词条，更在于一个前所未有的全新武器模组“偃月”，以及随它而来的玩法变革。

其实光听名字你也能猜到，“偃月”究竟是个什么样的东西。这种中国玩家再熟悉不过的长柄武器，到了“命运2”中，摇身一变成为了一件“全能”神器，除了提供极其爽快的近战击杀特效外，你还可以依靠它，实现通常武器所无法一次满足的效果组合（比如术士就可以在战斗的同时，用它部署治疗炮塔），最终获得高效的战术加成。

几乎可以确定的是，偃月的出现将在接下来的一整年里，改变“命运”的战场环境，这不管对于PVP玩家，还是PVE玩家来说，都是一件好事。因为在熟练运用之后，它真的可以给你带来此前赛季中，从未有过的愉快体验。

说真的，“邪姬魅影”带来的变化，让你很难想象这是一款刚刚进入运营期“第五年”的游戏。对于其他同类游戏来说，这正最容易进入“疲软期”的时候，老玩家对越来越同质化的游玩内容产生厌烦，制作方也会慢慢对越拖越长的流水线产生疲惫，但《命运2：邪姬魅影》和Bungie却丝毫没有表现出类似的情况，反倒是所有人都在因为光和暗的之间，那场终将到来的大战，感到兴奋不已。

如果你是一名入坑不久，或者从未接触过《命运2》的新玩家，那也不需要被我所描述的东西吓到，因为“邪姬魅影”带来的，只是一种全新的游戏生态，它随时都准备着接受新鲜的玩家血液，光是依靠那些“免费游玩”的内容，所有人都能很快融入和参与到这个庞大的世界当中——更重要的是，即使你没有之前版本所积累下的装等，新角色默认的1350光等，也可以让你毫无障碍地体验到最新的游戏内容。

很显然，“邪姬魅影”并没有把一切东西都解释明白，但它却给“第五年”开了个好头，在我们都以为自己把“命运”的一切，都已经整明白的时候，它又能搞出这么多新东西。

而更让我期待的是，这种改变，显然不可能是最后一次。

原神国内游戏运营环境分析

　　辩手大部分时间都在拉踩，仿佛题目里的《崩坏：星穹铁道》和《黑神话：悟空》这样的作品在未来的中国只能存在一款一样，期间爆典无数，比黑暗降临以来我见过的所有典还要多。　　

　　PvP/多人PvE类：如lol，csgo，dota2，彩6，Apex，cod，堡垒之夜，命运2，光环。本体免费或收费，同时主要靠皮肤、季票/通行证等收费。PvP类游戏很难成功，马太效应极大，且国内PvP市场通常为引进、端游品牌的手游代工，并没有自主IP的PvP游戏在全球获得影响力。　　

　　MMORPG： 国内相当成熟的市场，但很难走向世界，且天花板明显，被认为是落后的模式。靠时长或道具付费。

　　社交类： minecraft、糖豆人、动森等。属于休闲游戏市场，靠皮肤、季票/通行证等收费，与通常的PvP/PvE类具有类似的马太效应。　　

　　Gacha： 即米哈游选择的Gaas盈利模式，实质就是价格歧视，以及心理暗示。自黑暗降临之后国内虽然有诸多Gacha作品上市，但影响力和制作水平暂时并没有超过米哈游的《原神》、《崩坏：星穹铁道》。

　　可见Gaas模式，尤其是无门槛的免费Gaas游戏，想要取得成功需要一定的随机因素，且不能存在短板，否则就会像《光环：无限》制作成本超高却时常鬼服。

　　而且失败的Gaas游戏会对厂商产生严重的负面影响，失败的买断作品产生的影响并不会过多的遗留到下一作。运营和持续更新更是Gaas成功的关键。　　

　　结论： 当前中国游戏行业更需要黑神话悟空，因为路径成熟且没有偶然性。

　　国内游戏行业不需要的是硬核联盟、买量渠道。这些人本应该去开拓国际市场，但却成为趴在行业上吸血的寄生虫。当然更不需要婆罗门、买办、高华和罕见。

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　　本文由6Z6Z原创，欢迎关注，带你一起长知识！

郭松民 |《无依之地》：无依之地，正是今日美国

《无依之地》在中国未映先热，主要是因为导演赵婷。

这件事甚至比电影还有戏剧性：3月1日，她获得美国电影电视金球奖最佳导演，但其后短短几天的时间里，她迅速从“中国的骄傲”变成了“辱华”，原本确定要在四月份上映的电影，也传出了可能撤档的消息。

赵婷过山车一样的经历，从一个侧面证明国人还是不太自信。

先是捧得过高了。

赵婷和《无依之地》获得金球奖（包括此前获得威尼斯国际电影节金狮奖、多伦多国际电影节人民选择奖），对她个人而言，无疑是不俗的成就，但国内的影视文化界和主流媒体，大可不必一窝蜂地去恭维她是“中国的骄傲”（环球英文版报道《中国的骄傲！中国网友祝贺赵婷成为首位斩获金球奖的中国导演》）、“华人女导演之光”云云。

这种现象背后的真实逻辑，是膜拜西方的荣誉授予权、文化统治权，同时潜意识里自认低人一等，把得到西方的加持视为最高荣耀。

从赵婷的经历的来看，她14岁即远渡重洋，负笈英伦，大部分时间是在英美受教育，艺术生涯的轨迹主要在西方，她的电影讲述的也主要是美国故事。

所以，她在电影方面的成就和中国几乎没有什么直接关系。

对于她的一切，国内媒体像报道任何一位西方导演那样客观报道就可以了，提提她的华人背景也可以，但摆出一副“与有荣焉”，“我也姓赵”的样子就没有必要了，反而有强行沾光的嫌疑，令人生厌。

但是，当赵婷被挖出在2013年的一次采访中的“辱华”言论后，网上舆论急转直下，形成千夫所指局面，要求《无依之地》撤档声音也骤然升高。

这又踩得过狠了。在我看来，同样没有必要。

迄今为止，还没有找到能够证明赵婷长期敌视中国的证据。所以，她在八年前那次采访中的言论，不妨可以被视为认识问题，应该给她一个改正错误和提高认识的机会。

真正值得深思的是，从八十年代以来，自由派公知长期把持文化和舆论场，逆向种族主义思潮泛滥，历史虚无主义思潮猖獗，赵婷这个年龄的人长期浸淫其中，难免不受影响。

事实上，她在采访中所表达的观点，几年前还相当主流。

目前，这些思潮仅仅是受到了一定压制，但并没有受到系统的批判和清理，也没有新的历史叙述、政治叙述和理论叙述能够取代它们，这才是最严重、最需要解决的问题！

这些年来我批评过很多电影，但我并不主张用动辄撤档的方式管理电影。

我的观点一向是“两个允许”：允许上映，允许批判。

我认为，是不是进电影院看哪部电影，是不是抵制哪部电影，最好由观众自决。

中国电影目前最需要的，是给严肃的电影批评以空间，是尊重并回应严肃的电影批评，如此才能继续进步。而撤档作为一种对待电影的“极刑”，使用起来要慎之又慎。

现在谈谈《无依之地》。

《无依之地》的故事开始于2011年冬天，由于石膏板需求减少，美国石膏公司关闭了在内华达州昂皮尔镇建立了88年的工厂。

随后，昂皮尔镇的邮政编码89405停止了运营，整个小镇也随之关闭，除了寄存物品的小型仓库之外，所有的公共服务都取消了。

女主角弗恩，在石膏厂工作了一生，也在昂皮尔生活了一生，现在小镇废弃了，变成了空无一人的“鬼镇”，丈夫也去世了，孑然一身的她已经不能继续在这里生活下去。

弗恩把丈夫的遗物寄存在小仓库里，带着简单的家当，驾驶一辆厢式货车改装的小房车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。

她在亚马逊的流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园里做临时工，挣一点钱维持自己沿途的开销。

一路上，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，彼此帮助，并缔结了友谊 。

《无依之地》讲述的是一个“弃子”的故事，或者说，是一个被抛弃的故事。

一个人，一座小镇，甚至一个国家，当资本不需要利用它来为自己获取利润的时候，就会被抛弃。

在资本可以自由流动的全球化时代，被资本始乱终弃，似乎是大部分底层劳动者难以避免的命运。

赵婷以一个女性导演的细腻，把这种被抛弃的感觉表现得十分真切。

弗恩离开小镇的第一个夜晚，是圣诞之夜。

和好莱坞主流商业电影表现美国中产阶级过圣诞节时那种温馨、浪漫、甜的发腻的感觉截然不同，弗恩的圣诞节是清冷的。

没有圣诞音乐，当然也没有热闹的圣诞派对，她在漆黑寒冷的车厢里独自就寝，角落里一个小小的圣诞老人形象的彩灯，更彰显了她的寂寞。

弗恩是那样一种女性，独立、自由、坚韧，不会随便就能被生活击垮，她没有用酒精或药物麻痹自己，也不愿意接受救济或寄人篱下。

她受过良好教育，小镇繁盛的时候，她当过代课教师，可以对流浪汉随口吟出莎士比亚十四行诗的第十八首，但现在她也可以做清洁工，打扫卫生间，清理醉汉的呕吐物和其他垃圾，她要用工作来证明自己的价值。

弗恩的这种品格，在好莱坞许多经典名片中都能看到，比如《乱世佳人》的女主角斯嘉丽也是这样。区别在于，斯嘉丽生活在美国国运上升的年代，所谓“好风凭借力，送我上青云”，而弗恩只能维护自己最后的尊严了。

弗恩渐渐适应了这种“游牧生活”，她甚至开始品尝到其中的乐趣了——自由到了一无所有，完全无牵无挂，随时可以到自己想去、能去的任何地方。

赵婷用这样一个镜头，暗喻了弗恩的处境：她全身，惬意地漂浮在山间清澈的溪水里。

新年之夜，弗恩一个人，手持一支小小的烟花，走过空旷的停车场，一边走一边和不存在的人打招呼，“Happy New Year! ”她已经不再像一年前那样蜷缩在房车的角落里了。

但自由是有风险的，比如她可能会在车里冻死，没有备胎或者发动机坏了就可能走不出无人区。

最后，弗恩回到空无一人的昂皮尔镇小镇，回到了她曾生活了几十年的家。

房间里徒然四壁，餐厅的长桌上落满灰尘，她没有在家里停留，而是直接走出了房间。

影片以广袤和荒凉收尾，她的创伤以空间的形式被精准曝光，观众也终于看到了弗恩必须上路的理由。

赵婷的镜头极为隐忍，温柔而安静，并没有猛烈的控诉。

但是，观众却能够感受到一种“花落人亡两不知”式的悲凉。

弗恩的生活没有剧变，一切似乎都是自然而然地发生的，就像院子里不知不觉就长满了荒草，一个勤劳了一生的人，就这样地被不动声色地从生活中排挤出去了——工厂关闭了，小镇荒废了，丈夫去世了，忽然之间，就只剩下一辆随时可能出故障的小房车了，公路没有终点，不知道会消失在哪里？今后，就连自己是不是存在过都成了问题……

无依之地，不是别处，正是今日美国。

弗恩不应该被抛弃，但她却被抛弃了。弗恩一直在路上，但她实际上无路可走！

如何免于被抛弃，应该是21世纪的主要命题，而除非劳动者成为生产资料的主人，否则这个问题是无解的。