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《单程票》评测：世界有边界，人性有局限

喜欢，很喜欢G游戏，尤其是注重人物心理描写与内在表达且具有一定现实意义的ADV。第一次看到这个游戏的PV，眼睛就已经被牢牢吸住：想玩，当时的心中这么想着。相比于RPG、SLG等有着核心玩法的主流引擎游戏，G游戏的天然优势，让它在剧情的强度上胜过许多，这是毋庸置疑的（这里只是以G游戏为主要阐述对象，并没有贬低其它类别游戏的意思）。因此在某种程度上，G游戏在游戏内容上的表达更为充实，更为自由洒脱，玩家能够看得到的东西亦多了很多，这也是笔者喜欢的主要原因之一。在这个逐鹿中原，群雄并起的时代，《单程票》作为国内一款由真实事件改编而成的G游戏，虽有不足之处，但论表现而谈，着实可圈可点了。

ADV、Galgame、G

笔者认为有必要将ADV、Galgame以及G三者的概念串一串。ADV通指文字冒险游戏，起源于日本，是冒险游戏的分支之一。Galgame全称“girl and love game”特指美少女类型的ADV，作为日本个人电脑电子交互游戏的大宗，目前几乎占据ADV市场的大片江山，以致于现在ADV多用来指代Galgame。G则是国外开发商用来指代的游戏类型，日式G等价于ADV（adventure game）。由于不同的文化缺失存在较大的差异，导致ADV只有部分游戏被翻译成少数语言于海外销售（主要为英文和中文），至于为什么没有在东南亚（包括韩国）以外的其他市场大量发售，原因不得而知。

《单程票》与鲁荣渔2682号

上文已说明，该作《单程票》是基于真实事件的改编后完成的G游戏，所以在故事的发展方向上理应尊重事件的真实性，由于具体细节不可考察，虽在还原度上有着无法弥补的不足，但也因此在情节的创造上开辟了巨大的空间，也更加激发了玩家在得知真实事件前后，体验游戏剧情的好奇心与代入感。

提前查找过故事背景的朋友应了解，该作改编自历史上震惊世界的“太平洋大逃杀案”——鲁荣渔2682号惨案。2010年（即官方表示的平成22年）12月，鲁荣渔2682号共携33名船员远赴东南太平洋的秘鲁、智利开始第五次海上作业，本是正常的工作，但利益早已经占据上风。在它间接的驱使下，人性的阴暗面再次被引出，由此引发了一系列内部争斗与疯狂的屠戮。以刘贵夺为首临时集结的不法组织在预谋劫船、回国的途中，残忍杀害16人，并致6失踪，余下11人全部判刑（由于评测需要，特此对真实事件简要阐述，详细信息请诸位上网查找，这里不再着重分析）。

讲真，在没接触《单程票》前，笔者从未知晓有这种事情的发生，认为这是只有在漫画、小说亦或电影中方能看得到的故事。因此在尚未开始游戏时，从同事那里得知此事，查找相关信息后大为震惊。怀着这样一种心情，笔者开始了《单程票》的海上之旅，然而当看到通关字幕的那一刻，坐在椅子上的身体僵住了，只是一直的盯着显示器，久久没有移开。

独一份的《单程票》

我想先来聊聊该作的外在表现，至于内在表达，我们稍后再谈。

文字冒险游戏的介绍真的不好去介绍。它不像其他类别的游戏可以从玩法机制上一点点分析，它是“简洁明了”的。你说得多剧透的多，你说的少玩家不明白，所以笔者只能使出浑身解数来给观众老爷们表演一波了（笑）。

该作故事地点：日本，男主角作为一名大学毕业后的社会青年，在面对就业难、父母的期望以及女友芽衣无形中带来的压力等情况的影响下，由好朋友青木介绍，得知将会以每年320万日元的薪水作为酬劳后接受邀请，登上地平线号与其余13名船员远航捕钓，却不知人性的漩涡已在前方的太平洋中等待良久……作为由真实事件改编而来的游戏，尚且是G游戏，稍有不慎，满盘皆输。什么东西不能用、不能写，什么东西可以用、可以写，你得拿捏的好。这样玩家才能认同，拿捏的不好，就不只是认同不认同的问题了。在这一点上，该作的策划人员了然于胸，不仅仅如此，在剧情情节上的突破更是让人眼前一亮。

我们说改编不是胡编，该作在改编情节以及人物设定上可谓构思巧妙。《单程票》出场角色共14人，除去露面三次的女主芽衣安然无恙外，余下13人的性命皆与地平线号紧紧联系在一起。一只渔船，承载了一十三人的希望，汪洋大海、蓝天白云、金钱与欢乐……然而当利益开始在海面上翻滚，游民充斥其间，法律不成条文时，一切开始向其中始作俑者的设想方向发展：记者、侦探、水手、在读生、宅男、富二代、杀人犯、孩童……不同身份不同人群；愤怒、贪婪、梦想、平庸、迷茫、傲慢、偏执、无助……不同人物不同态度。兄弟、爱情、原则纷至沓来，当鲜血大量流出，各色的人开始改变行为态度，纷纷撕开面具，让猜疑心主导身体。当死神为他（她）披上冥衣，在地平线号上注视地平线时，天地树清晰可见。单程票回得去么……沉静的海洋环境、狭小的渔船空间、不同的身份人群，当这三点齐聚，时间条件已不再重要，只需金钱和人性开路，秩序崩塌，故事刹那呈现。

故事就位，伴乐和画面开始做最后的完善。抛开打击、动作等系列音效不谈，《单程票》在旁白和关键人物的声优选择上选用日语配音，直接迎合了大批受众群体。说起G游戏的伴乐，因为大部分为标准二次元画风，选取上多以欢快为主。对于悬疑类而言，尤其是《单程票》这种偏向写实画风的G游戏，在跌宕的情节处，伴乐多以缓慢、低鸣和间断的节奏为主。本作在伴乐的选取、处理上，时而长音烘托气氛，时而低轻快带来轻松感，两者交加时，更让听觉神经膨胀，视觉中枢大功率输出，笔者认为，伴乐方面的表现要略微大于部分情节方面的处理。

随着国产动画的大量产出，插画、原画、分镜等要求的提升，画师的功底逐年增强，部分甚至已经可以媲美CLAMP等日本知名漫画团体，但由于情节内容、故事创造以及对话等级和技巧方面的问题，并没有得到好的发展。因此作为一个原因，日本多数重量级动漫，如：《海贼王》、《火影忍者》、《OVERLOAD》、《钢之炼金术师》、《死亡笔记》、《银魂》等等，将动画的一部分分镜交由国内工作室完成，即 我们所说的外包。（对于画面和画师功底问题，这里不再细谈）所以说国内画师的功底是毋庸置疑的，也因此《单程票》作为国内独立工作室产出的作G游戏作品，不论是CG还是人物造型设定，从笔者个人观点来看完全合格。

我眼中《单程票》的内在表达与意义展现

说起G游戏，除了剧情的迷人之处外，就是人物内在表达的情感甚至社会意义了，尤其以悬疑、侦探类为最。《单程票》承接鲁荣渔2862号事件的基调，在丰富剧情、人物、伴乐等要素的同时，致力于人物与情感的内在表达、社会意义的表现，不仅做到了，而且做得很不错。当把爱情、兄弟、与原则加入后，人性和利益的纠葛越发“精彩”。通关后的部分朋友应该会谈到人性和利益。我们到底应该如何看待人性和利益问题。古往今来太多的学者、大师抱着巨木一次次的撞向人性的大门，打开后发现，人性是一种心理属性，一个心理学问题，而《单程票》中隐藏的心理学问题表面上又是秩序方面的问题。结合问题的缘由，不得不谈到王学泰先生的“游民文化”。

游民并非指社会青年，而是那些脱离所处的社会秩序的人群。当渔船上的挥刀者因利益向当权者挥刀后，权威不在、秩序崩塌，同时伴随着汪洋大海上并不存在的人口密度与经济发展程度，法律的意识一并消失。于是当组织成立，他们似乎成为了真正意义上的游民。为什么说是游民，这里需要陈述王学泰先生对游民总结的四个特点：鲜明的性（“有压迫就有反抗”）、可怕的主动进攻性（“先下手为强，后下手遭殃”）、非理性的帮派意识（“只讲敌我，不讲是非；只讲利益，不讲是非”）、角色意识缺位（“以杀人为好汉”）。所以当游民成为游民，一切看起来就变得相当合理，而暴露出的人性阴暗面，一年320万日元的意义和价值也是自己的主观所赋予的，这是无法在主观之外得到证实的。正如景凯旋先生所言：“在理性与科学面前，人性是有局限的：只能在超验与经验之间摇摆。”所以当人性的钟摆在落地座钟外壳的局限中摇摆，时不时的会传出阵阵利益的响声，而作为在这样一种秩序下生活的我们，也同样存在局限。

结语

又到了结语的时候，想说的聊的都差不多了，该作通关时长较短，但后劲十足。作为国内由真实事件改编而成的悬疑类文字冒险游戏，无论从表层还是深层来讲，都非常值得一玩。