镇魂曲手游和尚攻略图(镇魂曲手游和尚攻略)

《JOJO》之战力系统演变考，砸瓦鲁多到底是不是最强替身？

要评价一部少年热血漫精不精彩，除了世界观、主题、故事、人物四大基本要素，用来解释角色成长的力量来源的战力体系也占了很重。

尤其在JUMP系漫画“打败敌人—自我成长—再打败更强—再自我成长……”的进阶模式之下。

《千年血战篇》中的礼尚往来

如果要再评判一部热血漫的战力体系是否合理，就要看远超普通认知的逻辑与常识有没有超越作品本身的设定，有没有无条件遵从自恰原则。死神《千年血战篇》中仿佛接力似的互秒，不问理由对战双方倒下再起来再倒下的尴尬战斗......就是一个很好的反面教材。

其次是要在战力系统设定的宽广度之内尽情发挥，如果超越极限，就会出现所谓的“外挂”，这也是很多名漫诸如火影后期被人诟病的战斗力崩坏的毛病。

一拳搞定对手的“外挂”上线

如此看来，一部热血漫如果从始至终都可以维持战斗力的平衡，不出现《妖精的尾巴》中被反派10拳都挂不掉，主角暴怒之后一击就能击败对手，转头又恢复原样的的荒谬设定。单从这点而言，这部漫画或许就值得继续关注下去。

我们细数战力系统设计的近乎完美的作品，《JOJO的奇妙冒险》绝对算的上是开山之作。

从第一部的古装剧到第八部的科幻剧，故事从19世界工业革命时代讲到几百年后的遥远未来，《JOJO的奇妙冒险》共向我们呈现了波纹、替身以及铁球技术三大战力体系。尤其替身体系的建立，可以说是日本漫画史上的一个重要突破，影响了后来诸多作品对于战斗体系的设定。

躲在背后玩飞刀的DIO爷

《JOJO》的主线战斗往往也是你死我活，敌对双方打得血肉横飞——但看似的暴力至上仅是表象特征，更深层的是荒木对“人类勇气的赞歌”的表达。相对的，这种不屈服于“命运这个奴隶”的不畏牺牲，勇往直前的精神，在《JOJO》玄妙战力体系的映衬下也更显深刻了。

那么在百花齐放的JUMP后白金时代，《JOJO》是如何在众多热血漫中脱颖而出，它的战力体系又是如何设定，如何在保持高度的缜密与趣味性之下虏获人心的呢？

1、平平无奇的波纹疾走

波纹（仙道）作为最早出现的战力体系，能源来自“呼吸的能量”，可以使用波纹的人被称为波纹使者。一旦呼吸中断，波纹就无法使用。这也是为什么所有的波纹使者一旦被掐住喉咙时，就无法使用。

齐贝林展示波纹

波纹可起到一定的治愈、麻痹作用，如骨折等不致命的伤害。初见齐贝林治疗初代乔乔的骨伤。

波纹被西藏的僧人作为一种气功传承，需要后天学习掌握，但是天赋异禀的人也能够自主激发这一能力。

波纹是针对柱中人和吸血鬼开发的攻击技巧，因为有近似阳光的波长，拥有能伤害这两个物种的效果，又被称为“太阳的能量”。

竞技场与卡兹的智斗

波纹的运用非常多样，从第二部《战斗潮流》开始，荒木也开始将“斗力”转向更多的“斗智”，诸如罗马竞技场一战中各种战术、陷阱乃至心理战的运用，但它依旧没有跳出传斗体系的框架，它最大的缺陷在于战力的不明确，纵向变化太少。

留给悟空的颜色真的不多了

对比同是讲究战力纵向变化的《龙珠》，后者就很聪明的在龟派气功后开发了“赛亚人”这一概念，包含了经典的三段式变身，以及后期超神式的技能中五颜六色头发的出现。意识到这一瑕疵的荒木，在JOJO第三部完结之后便没有再采用这一概念。

2、达到巅峰的替身设定

替身（Stand）又称幽波纹，是生物精神力量的体现，拥有替身的人被称为替身使者。只要精神力足够强大，就可以自动或被动的幻化出一个具象化的类人物体来帮助战斗，直观感觉有点类似于《火影》中的通灵效果。

而替身的能力类型也是借由角色的“梦想”、“野心”“愿望”之类具象化而来，诸如DIO的梦想是征服世界，他就获得了名为“世界”的“时停能力”。渴望保护他人的东方仗助，获得的替身就是具备修复技能的“疯狂钻石”。很明显，角色的强大执念直接影响了替身的能力走向。

一击必杀的“流星指刺”

替身体系在第三部《星尘斗士》正式出现，在转型初期挣扎探索的过程中，多次出现了类似于《圣斗士星矢》中一招天马流星拳就能终结对手的过于简单的情形，诸如承太郎通过食指和中指伸长后刺杀对手的怪招“流星指刺”，几乎可以一击必杀。但随着剧情推进，在第四部《不灭钻石》中替身设定达到了完善。

实际上，替身能力虽是超能力，但它有明确特殊的替身法则：

01、替身根据其替身使者的意志而活动。

02、替身能够攻击替身，但人无法直接攻击替身。

03、替身受伤时，其本体的身体对应部位也会遭受同样的伤害。

04、一般而言，本体一旦死亡，其替身也会消失，反之亦然。

05、替身的能量、力量强弱和攻击距离成反比：本体与其替身的距离越近，力量就越强，速度和精准度也会提高；反之力量就会减弱、行动变得迟缓。

为了更加严格地限制替身系统，不使战力崩溃，荒木还为每个替身都设计了六个维度的能力局限（即面板）：破坏力、速度、射程距离、持续力、动作精密度、成长性。每个维度由ABCDE五个水平进行评价（A：超强；B：较强；C：普通；D：较差；E：超差）。第六部往后，面板的局限逐渐模糊。

等级严格的能力制约加上异想天开的超能力、奇妙的外形设计，使得替身成为了日本漫画史上的一个经典战斗体系。

替身【金属制品】

3、重启后的铁球技术

铁球技术是出现在第七部《彪马野郎》的新战斗体系，由于可以应用这一体系的人非常稀少，且并没有明确的能力等级和差异，更多时候我们都可以视之为一种战斗技巧而非严谨的体系，如同剑术、拳法。

铁球技术以“黄金长方形”（即黄金比例）的自然规律为基础，由拿波里王国的死刑执行官家族创造。其本来的功能是处刑和医疗的辅助，能够使人失去行动能力、失去部分感官、老化等等，在功能上和波纹一样是有多样发展潜力的技能。

使肌肉扭曲

铁球技术之所以要冠名“铁球”，是由于使用这一技术的人常以一种特制的铁球作为道具，使用者让铁球在手中以特别的方式旋转起来，再加以运用。

在设定集《JOJOVELLER》中，达到巅峰的铁球回转已经作为一种替身，被单独地赋予了六维属性。

替身的类型复杂至极，诸如从六维划分的近距离强力型替身、远距离操作型替身、自动追踪型替身、射程距离无关型替身。以及按照进化方式划分的普通替身、连续进化替身、普通箭的进化替身、虫箭的进化替身（镇魂曲）。

那么如何评判这些脑洞大开的替身能力的强与弱呢？在《石之海》中，荒木借由角色之口告诉读者：替身无强弱之分，只看人怎么运用。

无疑，作为战斗漫画，一些粉丝往往喜欢长篇大论地细究何者更强、何者更弱。必须强调的是，单单依据替身的能力和六维数据所列出的强弱等级，分析和预测的价值并不高。

也就是说面板不能完全说明实力强弱？这里需要强调两个概念：

其之一，JOJO中的战斗都充满了变量，没有一成不变的事物，游戏里的角色尚且需要回复体力、收集各种道具，那么漫画里的角色也不该是不懂得变通的，而是在逐渐了解替身后更加熟络运用。

《黄金之风》乔鲁诺VS布加拉迪

比如《黄金之风》的乔鲁诺，他在一开始甚至还没有尝试过让替身直接攻击人类，但在后期他已经能够借由自己的能力玩出各种花样；《不灭钻石》的虹村亿泰，虽然其替身能力极强，却不善使用，因此常常吃瘪；《石之海》的恩里克·普奇，战绩显赫，最后还是败给了他曾经克服的替身能力。

其之二，替身是精神的能量，如果本体的精神力被消磨或是激发，替身也会出现相应的强弱变化，更何况替身使者战斗思路不同，不是所有人都能发挥出替身的最佳效果。这点从第五部《黄金之风》中的波波因为被迪亚波罗重伤致残，精神力衰退无法驾驭被虫箭进化的银色战车镇魂曲就可见一斑。

在《少年Jump》后白金时期，有一部漫画的出现几乎秒杀了同时期的作品，那便是富坚老贼的《HUNTER×HUNTER》。这部作品发明了一种划时代的抽象战力“念”，并以此基础开发了包含强化系、变化系、放出系、操作系、具现化系、特质系在内的六大系。

你甚至会惊奇的发现，“强化系”相当于你所理解的纵向型战斗体系，类似于《BLEACH》中灵压的多与少决定了攻击力的强与弱的设定。而变化系、操作系、具现化系等系的超多变化等于是在做横向战斗体系的延伸。可以这么说，《HUNTER×HUNTER》破天荒的同时解决了纵向增长型设定和横向多元化设定并存的问题。

更夸张的是，富坚在战力体系设置的如此出色的同时，智斗理念运用也是非一般人能及。对比猎人这样的天花板作品，《JOJO》在替身设定发明后，若从纵向型战斗体系转向横向多元型的战斗体系的转型、更加精妙的智斗发挥、充分利用各种能够利用的东西等方面来说，《JOJO》也是有着不落下风的表现的。

1、替身的触发原则

替身能力的开发与使用，除了先前提过的一些约束与平衡原则，荒木还设置了一个巧妙的触发原则，也就是说看似无所不能的替身，必须是在约束的规则之内才能大杀四方。

比如第四部《不灭钻石》的BOSS吉良吉影，他的第三只炸弹的能力败者食尘拥有时间回溯的能力，但前提是被附身的普通人将吉良吉影的信息透露给第三人才能触发。

将一切放入其中的“折纸”

再如同是第四部出现的“折纸师”的能力，将所有物件放入折纸内的充分条件便是对方下意识的恐惧感。这些与《HUNTER×HUNTER》中奇犽的妹妹亚路嘉能力再过强大，拯救被强大制约+誓约反噬的小杰时，也必须触碰到对方的身体是一个道理。

一个小小的，看似微乎其微的原则，却起到了黄龙点睛之外螺丝般的稳固设定的作用。

2、唯战术论，一波三折

在《荒木飞吕彦的漫画术》里，荒木提到他在《JOJO》中做了一种后出现的敌人不一定非要比前面的敌人强的刻意设定。

对我双方，现在打不过不代表以后打不过，现在能打过的以后也可能被反杀。

认真的读者会窥见，从《星尘斗士》开始，一次次陷入充满被动的绝境都是在未曾找到破解之法之前，而绝对不是因为对手战力值比自己高多少。主角团每一次在被殴打到快要丧命时都会绝处逢生，之前留下的伏笔的作用也凸显出来，而这种如同魔术般的玄妙过程，让人欲罢不能。

充满被动感的智慧型战斗，加上断点式的故事发展，在瞠目结舌之中一切又都显得合情合理。

3、平衡战力的终极大招

热血漫后期大半都存在一种战力膨胀的通病，其表现就是先前的BOSS之后沦为炮灰一样的配角。再提烂尾王死神的《千年血战篇》，阿散井恋次修炼出来，居然声称，现在的他可以轻松击败前大BOSS蓝染。这就非常不符合逻辑了，不仅是全盘否定一护牺牲灵压换来的绝招无月的能力，而且还要比《龙珠超》中三个月修炼成的黄金弗利萨还想让人吐槽。

为了杜绝这种黔驴技穷，荒木下了一个狠招，为了维持设定越来越复杂的替身世界的平衡，你不仅会发现《JOJO》每一部BOSS是新的，连主角JOJO也是崭新的。JOJO起到的是一种符号化的IP概念作用，只要拥有JOJO家族的基因都可以称之为JOJO。这就好比说换一个故事发生的年代与背景，双方的能力就可以继续天马行空的发挥想象。

可以删除时间的绯红之王

于是，早期承太郎在攻击范围内时停5S欧拉结束的画面再也不会出现，出现的是如《黄金之风》中茸茸的镇魂曲那永远到达不了真实的能力，与迪亚波罗那预测未来改变未来的能力在逻辑上的烧脑对决。

否则，过去一种能力一种玩法，现在一种能力三种以上玩法，怎么玩？

而且，即便承太郎到第六部《石之海》一直都有出境，但很明显从《不灭钻石》开始他的能力已经被严重削弱。否则哪还有下一代JOJO的发挥空间。

平时世界的大总统

因此，新能力与新能力的变幻莫测，碰撞，不尴尬，不生硬，有了攻击范围辐射全球的银色战车镇魂曲，后面再出现个杀不死的大总统，让平行世界的自己接受D4C（替身+记忆）再回来战斗的神奇设定也就不足为奇了。

每一部《JOJO》中的能力到顶以后，掐断、结束，下一部再换新的主角与其他人物。无论每一部的能力相较上一部多么难以对等，但只要同一部《JOJO》中能力均衡，就还属于在作品的设定中自圆其说。

至此，读者也没有必要吹毛求疵了，毕竟所谓的战力体系合理与否，还是看它是否还属于漫画设定的框架之内，而不是看这个能力为什么会有？为什么这么厉害？不然十万个为什么就是超级杠精所为了。

最近在重温《黄金之风》，看到波波被迪亚波罗杀死之后又忍不住泪目，再看到波波的灵魂寄生到乌龟身体里时又感到一丝安慰。暴走的银色战车镇魂曲失去波波的控制后，依旧继承着波波的遗愿，那便是不让虫箭落入他人之手。

波波的回想

一人一替身，都是那么的孤苦，可怜。而这种在人物塑造上的真挚感人，是荒木在杰出的战力系统之外的又一大特色。

在荒诞中制造荒诞，成就荒诞的史诗，《JOJO》值得我再看10遍，不，我要看到老。

《JOJO》之战力系统演变考，荒木是如何做到终极不烂尾的？

要评价一部少年热血漫精不精彩，除了世界观、主题、故事、人物四大基本要素，用来解释角色成长的力量来源的战力体系也占了很重。

尤其在JUMP系漫画“打败敌人—自我成长—再打败更强—再自我成长……”的进阶模式之下。

《千年血战篇》中的礼尚往来

如果要再评判一部热血漫的战力体系是否合理，就要看远超普通认知的逻辑与常识有没有超越作品本身的设定，有没有无条件遵从自恰原则。死神《千年血战篇》中仿佛接力似的互秒，不问理由对战双方倒下再起来再倒下的尴尬战斗......就是一个很好的反面教材。

其次是要在战力系统设定的宽广度之内尽情发挥，如果超越极限，就会出现所谓的“外挂”，这也是很多名漫诸如火影后期被人诟病的战斗力崩坏的毛病。

一拳搞定对手的“外挂”上线

如此看来，一部热血漫如果从始至终都可以维持战斗力的平衡，不出现《妖精的尾巴》中被反派10拳都挂不掉，主角暴怒之后一击就能击败对手，转头又恢复原样的的荒谬设定。单从这点而言，这部漫画或许就值得继续关注下去。

我们细数战力系统设计的近乎完美的作品，《JOJO的奇妙冒险》绝对算的上是开山之作。

从第一部的古装剧到第八部的科幻剧，故事从19世界工业革命时代讲到几百年后的遥远未来，《JOJO的奇妙冒险》共向我们呈现了波纹、替身以及铁球技术三大战力体系。尤其替身体系的建立，可以说是日本漫画史上的一个重要突破，影响了后来诸多作品对于战斗体系的设定。

躲在背后玩飞刀的DIO爷

《JOJO》的主线战斗往往也是你死我活，敌对双方打得血肉横飞——但看似的暴力至上仅是表象特征，更深层的是荒木对“人类勇气的赞歌”的表达。相对的，这种不屈服于“命运这个奴隶”的不畏牺牲，勇往直前的精神，在《JOJO》玄妙战力体系的映衬下也更显深刻了。

那么在百花齐放的JUMP后白金时代，《JOJO》是如何在众多热血漫中脱颖而出，它的战力体系又是如何设定，如何在保持高度的缜密与趣味性之下虏获人心的呢？

1、平平无奇的波纹疾走

波纹（仙道）作为最早出现的战力体系，能源来自“呼吸的能量”，可以使用波纹的人被称为波纹使者。一旦呼吸中断，波纹就无法使用。这也是为什么所有的波纹使者一旦被掐住喉咙时，就无法使用。

齐贝林展示波纹

波纹可起到一定的治愈、麻痹作用，如骨折等不致命的伤害。初见齐贝林治疗初代乔乔的骨伤。

波纹被西藏的僧人作为一种气功传承，需要后天学习掌握，但是天赋异禀的人也能够自主激发这一能力。

波纹是针对柱中人和吸血鬼开发的攻击技巧，因为有近似阳光的波长，拥有能伤害这两个物种的效果，又被称为“太阳的能量”。

竞技场与卡兹的智斗

波纹的运用非常多样，从第二部《战斗潮流》开始，荒木也开始将“斗力”转向更多的“斗智”，诸如罗马竞技场一战中各种战术、陷阱乃至心理战的运用，但它依旧没有跳出传斗体系的框架，它最大的缺陷在于战力的不明确，纵向变化太少。

留给悟空的颜色真的不多了

对比同是讲究战力纵向变化的《龙珠》，后者就很聪明的在龟派气功后开发了“赛亚人”这一概念，包含了经典的三段式变身，以及后期超神式的技能中五颜六色头发的出现。意识到这一瑕疵的荒木，在JOJO第三部完结之后便没有再采用这一概念。

2、达到巅峰的替身设定

替身（Stand）又称幽波纹，是生物精神力量的体现，拥有替身的人被称为替身使者。只要精神力足够强大，就可以自动或被动的幻化出一个具象化的类人物体来帮助战斗，直观感觉有点类似于《火影》中的通灵效果。

而替身的能力类型也是借由角色的“梦想”、“野心”“愿望”之类具象化而来，诸如DIO的梦想是征服世界，他就获得了名为“世界”的“时停能力”。渴望保护他人的东方仗助，获得的替身就是具备修复技能的“疯狂钻石”。很明显，角色的强大执念直接影响了替身的能力走向。

一击必杀的“流星指刺”

替身体系在第三部《星尘斗士》正式出现，在转型初期挣扎探索的过程中，多次出现了类似于《圣斗士星矢》中一招天马流星拳就能终结对手的过于简单的情形，诸如承太郎通过食指和中指伸长后刺杀对手的怪招“流星指刺”，几乎可以一击必杀。但随着剧情推进，在第四部《不灭钻石》中替身设定达到了完善。

实际上，替身能力虽是超能力，但它有明确特殊的替身法则：

01、替身根据其替身使者的意志而活动。

02、替身能够攻击替身，但人无法直接攻击替身。

03、替身受伤时，其本体的身体对应部位也会遭受同样的伤害。

04、一般而言，本体一旦死亡，其替身也会消失，反之亦然。

05、替身的能量、力量强弱和攻击距离成反比：本体与其替身的距离越近，力量就越强，速度和精准度也会提高；反之力量就会减弱、行动变得迟缓。

为了更加严格地限制替身系统，不使战力崩溃，荒木还为每个替身都设计了六个维度的能力局限（即面板）：破坏力、速度、射程距离、持续力、动作精密度、成长性。每个维度由ABCDE五个水平进行评价（A：超强；B：较强；C：普通；D：较差；E：超差）。第六部往后，面板的局限逐渐模糊。

等级严格的能力制约加上异想天开的超能力、奇妙的外形设计，使得替身成为了日本漫画史上的一个经典战斗体系。

替身【金属制品】

3、重启后的铁球技术

铁球技术是出现在第七部《彪马野郎》的新战斗体系，由于可以应用这一体系的人非常稀少，且并没有明确的能力等级和差异，更多时候我们都可以视之为一种战斗技巧而非严谨的体系，如同剑术、拳法。

铁球技术以“黄金长方形”（即黄金比例）的自然规律为基础，由拿波里王国的死刑执行官家族创造。其本来的功能是处刑和医疗的辅助，能够使人失去行动能力、失去部分感官、老化等等，在功能上和波纹一样是有多样发展潜力的技能。

使肌肉扭曲

铁球技术之所以要冠名“铁球”，是由于使用这一技术的人常以一种特制的铁球作为道具，使用者让铁球在手中以特别的方式旋转起来，再加以运用。

在设定集《JOJOVELLER》中，达到巅峰的铁球回转已经作为一种替身，被单独地赋予了六维属性。

替身的类型复杂至极，诸如从六维划分的近距离强力型替身、远距离操作型替身、自动追踪型替身、射程距离无关型替身。以及按照进化方式划分的普通替身、连续进化替身、普通箭的进化替身、虫箭的进化替身（镇魂曲）。

那么如何评判这些脑洞大开的替身能力的强与弱呢？在《石之海》中，荒木借由角色之口告诉读者：替身无强弱之分，只看人怎么运用。

无疑，作为战斗漫画，一些粉丝往往喜欢长篇大论地细究何者更强、何者更弱。必须强调的是，单单依据替身的能力和六维数据所列出的强弱等级，分析和预测的价值并不高。

也就是说面板不能完全说明实力强弱？这里需要强调两个概念：

其之一，JOJO中的战斗都充满了变量，没有一成不变的事物，游戏里的角色尚且需要回复体力、收集各种道具，那么漫画里的角色也不该是不懂得变通的，而是在逐渐了解替身后更加熟络运用。

《黄金之风》乔鲁诺VS布加拉迪

比如《黄金之风》的乔鲁诺，他在一开始甚至还没有尝试过让替身直接攻击人类，但在后期他已经能够借由自己的能力玩出各种花样；《不灭钻石》的虹村亿泰，虽然其替身能力极强，却不善使用，因此常常吃瘪；《石之海》的恩里克·普奇，战绩显赫，最后还是败给了他曾经克服的替身能力。

其之二，替身是精神的能量，如果本体的精神力被消磨或是激发，替身也会出现相应的强弱变化，更何况替身使者战斗思路不同，不是所有人都能发挥出替身的最佳效果。这点从第五部《黄金之风》中的波波因为被迪亚波罗重伤致残，精神力衰退无法驾驭被虫箭进化的银色战车镇魂曲就可见一斑。

在《少年Jump》后白金时期，有一部漫画的出现几乎秒杀了同时期的作品，那便是富坚老贼的《HUNTER×HUNTER》。这部作品发明了一种划时代的抽象战力“念”，并以此基础开发了包含强化系、变化系、放出系、操作系、具现化系、特质系在内的六大系。

你甚至会惊奇的发现，“强化系”相当于你所理解的纵向型战斗体系，类似于《BLEACH》中灵压的多与少决定了攻击力的强与弱的设定。而变化系、操作系、具现化系等系的超多变化等于是在做横向战斗体系的延伸。可以这么说，《HUNTER×HUNTER》破天荒的同时解决了纵向增长型设定和横向多元化设定并存的问题。

更夸张的是，富坚在战力体系设置的如此出色的同时，智斗理念运用也是非一般人能及。对比猎人这样的天花板作品，《JOJO》在替身设定发明后，若从纵向型战斗体系转向横向多元型的战斗体系的转型、更加精妙的智斗发挥、充分利用各种能够利用的东西等方面来说，《JOJO》也是有着不落下风的表现的。

1、替身的触发原则

替身能力的开发与使用，除了先前提过的一些约束与平衡原则，荒木还设置了一个巧妙的触发原则，也就是说看似无所不能的替身，必须是在约束的规则之内才能大杀四方。

比如第四部《不灭钻石》的BOSS吉良吉影，他的第三只炸弹的能力败者食尘拥有时间回溯的能力，但前提是被附身的普通人将吉良吉影的信息透露给第三人才能触发。

将一切放入其中的“折纸”

再如同是第四部出现的“折纸师”的能力，将所有物件放入折纸内的充分条件便是对方下意识的恐惧感。这些与《HUNTER×HUNTER》中奇犽的妹妹亚路嘉能力再过强大，拯救被强大制约+誓约反噬的小杰时，也必须触碰到对方的身体是一个道理。

一个小小的，看似微乎其微的原则，却起到了黄龙点睛之外螺丝般的稳固设定的作用。

2、唯战术论，一波三折

在《荒木飞吕彦的漫画术》里，荒木提到他在《JOJO》中做了一种后出现的敌人不一定非要比前面的敌人强的刻意设定。

对我双方，现在打不过不代表以后打不过，现在能打过的以后也可能被反杀。

认真的读者会窥见，从《星尘斗士》开始，一次次陷入充满被动的绝境都是在未曾找到破解之法之前，而绝对不是因为对手战力值比自己高多少。主角团每一次在被殴打到快要丧命时都会绝处逢生，之前留下的伏笔的作用也凸显出来，而这种如同魔术般的玄妙过程，让人欲罢不能。

充满被动感的智慧型战斗，加上断点式的故事发展，在瞠目结舌之中一切又都显得合情合理。

3、平衡战力的终极大招

热血漫后期大半都存在一种战力膨胀的通病，其表现就是先前的BOSS之后沦为炮灰一样的配角。再提烂尾王死神的《千年血战篇》，阿散井恋次修炼出来，居然声称，现在的他可以轻松击败前大BOSS蓝染。这就非常不符合逻辑了，不仅是全盘否定一护牺牲灵压换来的绝招无月的能力，而且还要比《龙珠超》中三个月修炼成的黄金弗利萨还想让人吐槽。

为了杜绝这种黔驴技穷，荒木下了一个狠招，为了维持设定越来越复杂的替身世界的平衡，你不仅会发现《JOJO》每一部BOSS是新的，连主角JOJO也是崭新的。JOJO起到的是一种符号化的IP概念作用，只要拥有JOJO家族的基因都可以称之为JOJO。这就好比说换一个故事发生的年代与背景，双方的能力就可以继续天马行空的发挥想象。

可以删除时间的绯红之王

于是，早期承太郎在攻击范围内时停5S欧拉结束的画面再也不会出现，出现的是如《黄金之风》中茸茸的镇魂曲那永远到达不了真实的能力，与迪亚波罗那预测未来改变未来的能力在逻辑上的烧脑对决。

否则，过去一种能力一种玩法，现在一种能力三种以上玩法，怎么玩？

而且，即便承太郎到第六部《石之海》一直都有出境，但很明显从《不灭钻石》开始他的能力已经被严重削弱。否则哪还有下一代JOJO的发挥空间。

平时世界的大总统

因此，新能力与新能力的变幻莫测，碰撞，不尴尬，不生硬，有了攻击范围辐射全球的银色战车镇魂曲，后面再出现个杀不死的大总统，让平行世界的自己接受D4C（替身+记忆）再回来战斗的神奇设定也就不足为奇了。

每一部《JOJO》中的能力到顶以后，掐断、结束，下一部再换新的主角与其他人物。无论每一部的能力相较上一部多么难以对等，但只要同一部《JOJO》中能力均衡，就还属于在作品的设定中自圆其说。

至此，读者也没有必要吹毛求疵了，毕竟所谓的战力体系合理与否，还是看它是否还属于漫画设定的框架之内，而不是看这个能力为什么会有？为什么这么厉害？不然十万个为什么就是超级杠精所为了。

最近在重温《黄金之风》，看到波波被迪亚波罗杀死之后又忍不住泪目，再看到波波的灵魂寄生到乌龟身体里时又感到一丝安慰。暴走的银色战车镇魂曲失去波波的控制后，依旧继承着波波的遗愿，那便是不让虫箭落入他人之手。

波波的回想

一人一替身，都是那么的孤苦，可怜。而这种在人物塑造上的真挚感人，是荒木在杰出的战力系统之外的又一大特色。

在荒诞中制造荒诞，成就荒诞的史诗，《JOJO》值得我再看10遍，不，我要看到老。