世界那么大歌词完整版(世界那么大歌词)
世界那么大，冤家路窄
俗话说得好：世界那么大，冤家路窄，走哪都能碰见。这天沈梦涵出门吃个早餐，突然李艾琼从后面追上来，像疯了一样冲上来就要殴打她。还很激动大喊：沈梦涵！你怎么不去死？
沈梦涵见状身形快速的往一边躲，让她的拳头扑了空。不等李艾琼反应过来，沈梦涵挥起手掌狠狠的扇下去这一巴掌。你可已经欠了我整整三年。啪了一声，李艾琼脸上实实地挨了这一巴掌。这种耻辱...李艾琼哪里能忍得下又要重新扑向沈梦涵。
沈梦涵则很强势对着她说：李艾琼你不好好度你的蜜月，跑我这来发什么疯？什么？需不需要再来掌？给你清醒清醒。李艾琼脸上就更加难堪，咬牙切齿指着沈梦涵骂道：你破坏我的婚礼还勾走我老公，现在惺惺作态作戏给谁看，怎么会有你这么不要脸的臭婊子。那场婚礼让她成为全市的笑话。她要报复沈梦涵那，她对自己的羞辱要加倍的奉还给她，让她也尝一尝身败名裂的滋味。
两人的打闹成功吸引了许多路人来围观：正房打小三？好刺激！小三跑到婚礼上闹，这么嚣张？这正房好可怜居然被小三打了！有些路人甚至还拿出手机来拍摄，她的话也激起沈梦涵的怒意。
李艾琼居然反咬她一口颠倒黑白是非，那就别怪她不客气了。呵..李艾琼别搞得好像你是受害者一样。当初是谁当着我面明目张胆勾引周浩华？又是谁趁着我上学和周浩华在床上纠缠？究竟谁是谁非？你以为旁人都被蒙在鼓里吗？抢了别人的东西就别那么高调，最后沈梦涵警告她：你别再招惹我，守好你的心肝。我的好闺蜜！路人看了半天，真相居然反转了，开始对李艾琼指指点点，原来她才是小三。
长眼了，真精彩！小姐姐，好样的！沈梦涵再也不想跟她有任何牵扯，转过身，匆匆离开。
李艾琼见状，想要追上去，刚小跑几步，那不争气的高跟鞋，突然歪了一下，很狼狈地摔倒在地上。沈梦涵看都不看她一眼，冷漠说了句，真是自作孽不可活。气得李艾琼不顾形象地骂道：你个，我要杀了你。脱下鞋子，正要砸向她时，手突然被李爸抓住了。
爸，别拦着我，我要打死沈梦涵那个坏女人。李爸一脸怒气朝李艾琼低吼，回家，别再丢人现眼了。
神曲与金曲，隔着一个“心”字
作者：孙欣祺
连陈奕迅本人也没想到，自己为《英雄联盟》动画剧集演唱的主题曲《孤勇者》，竟成了全国中小学、幼儿园内时下最风靡的“儿歌”。
《孤勇者》的爆红，无疑是抖音等短视频平台实现的又一次传播奇迹，而凭借这首歌曲，陈奕迅也在出道近30年后首次跻身“神曲歌手”的行列。
但这果真是一首“抖音神曲”吗？从题材、风格、旋律、歌词的角度，《孤勇者》并不存在颠覆性要素，也远不至于格外夸张或绮丽；演唱者陈奕迅虽代表作无数，口碑在业内名列前茅，但也从未实现，当然也未曾尝试成为“幼儿园歌神”。也正因为这首歌从制作到演唱都循规蹈矩，它的破圈显得十分特殊，而又耐人寻味。
严格来讲，将《孤勇者》定义为“神曲”并不恰当，因为“神曲”这个词在流行乐坛中即便不带贬义，也在某种程度上暗示非主流，与“颠覆”“反叛”“魔幻”等词挂钩。个人而言，提到“神曲”，我会不自觉地联想到龚琳娜的《忐忑》、朴载相的《江南Style》、伊尔维萨克兄弟的《狐狸叫》，以及四年前那首红遍大江南北的抖音初代“神曲”《学猫叫》。
自《学猫叫》往后，以抖音为代表的短视频平台就成为了“神曲”的温床。四年内，大量歌曲实现现象级传播，在各圈群内刷屏。据某平台统计，从2018年到2022年，仅抖音上使用人数超1000万的背景歌曲就有13首，包括《小星星》《学猫叫》《灞波儿奔奔波儿灞》《你笑起来真好看》《你的答案》《下山》《少年》《我和你》《旧梦一场》《世界那么大还是遇见你》《大风吹》《听我说谢谢你》和《最美的瞬间》。
以上歌曲，涉及儿歌、说唱、流行、国风等多个类别，加之风格迥异的演唱方式，我们似乎很难将它们归入同一张歌单。但仔细观察不难发现，除个别外，大多数“抖音神曲”有着一些共通点：意象简单、词句通俗、核心字词反复出现、副歌节奏明快且重复多次。
这些隐藏在词曲中的共同特征揭示出“神曲”制作的内生动力：“耳虫”效应。用通俗的话解释这个心理学术语，即当你反复听到某段乐曲后，大脑里会不自觉地单曲循环，又或者在看到某一段歌词时主动脑补出旋律。几乎所有人都经历过“耳虫”，因为这是一种普遍且正常的心理现象。但如果音乐创作者以“耳虫”效应为目标，通过字词、旋律的反复刻意巩固听觉印象，那么这个现象就变得不正常。一言以蔽之，就是“”。
提到“神曲”，很多人立刻会想到2004年流行的《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。诚然，就歌曲引发的跟唱浪潮而言，它们与《学猫叫》《海草舞》并无二致，但在制作流程上，“抖音神曲”相较前作显然更为“科学”。以《学猫叫》为例，制作团队通过大数据分析，为受众群体贴上“可爱”“温柔”“傻白甜”三个标签，并在此基础上进行“精准”创作，以最大程度地迎合目标群体，促成传播效应。侧写受众、精准制作、定向分发，这一套内容生产分发逻辑并不是抖音原创，今日头条等图文信息平台同样以算法推荐为核心。
算法推荐本为智能的象征，但一旦形成规模化、普遍化，而不加以人为干预，那么算法所构筑的“信息茧房”终究会对受众的信息摄取，乃至原创内容的生产造成长期的负面影响。以短视频音乐为例，《学猫叫》等“神曲”的流行，带动了一批草根音乐人以类似的手法在短时间内炮制出大量同质化产品，看似营造出火热的市场氛围，实则滑向了劣币驱逐良币的边缘，对真正扎根创作的音乐人造成冲击。
至此我们也就不难理解，为什么短视频音乐明明耳熟能详，却因为集体登上年度金曲榜而受到“太俗”“审美品位滑坡”的非议。其实这不是一个品味雅俗的问题，受众也并非诘难短视频音乐这个门类。一边被“”，一边哀叹华语歌坛的衰落，只能说明受众对于“信息茧房”的叛逆、对流水线产品的感知疲倦，以及对内容生产者一味迎合的反感。
真正的金曲，并不是对“大众想听什么”的讨巧，而是歌曲创作者、演唱者对“自己想说什么”的艺术表达。“神曲”与金曲的本质差异，不在于传唱度的高低，不在于歌词的雅俗，也不在于歌手的声望，而在于创作者、演唱者是否用心，在于歌曲本身是否具有灵魂。
从这个意义上讲，《漠河舞厅》《孤勇者》等歌曲在短视频平台的走红，虽不符合“神曲”的传播逻辑，但更趋近于金曲在民间的自发传唱。《漠河舞厅》取材于真实事件，歌词“字字泣血”，吐露作者的真情实感；《孤勇者》虽为游戏歌曲，但词作者唐恬融入自身的抗癌经历，写出了对病魔的不屈服，以及对生命的渴望。在看似平凡的包装下，这样的歌曲蕴含着鼓舞人心、传递真心的能量。这股积极向善的能量，叠加短视频平台的传播系数，无心插柳地缔造了破圈奇迹。
一代人有一代人的“神曲”，正如一代人有一代人的金曲。我们无需对短视频平台上反复播放的“神曲”痛心疾首，因为口水歌本身就是流行音乐的有机组成部分。我们有必要警惕的是“神曲”泛滥对创作生态的扭曲以及对用心创作者的冷落，因为如果一代人只有“神曲”而没有金曲，那么一代受众的真心将无处安放。不过好在，《孤勇者》的出现、周杰伦的回归，暂时打消了这种顾虑。
来源： 文汇报
人啊，还是要学会保护自己
最近想了很多，也回忆到了以前的事情。以前明明自己态度对别人很好，但是还是会有人对你不爽，欺负你，刚开始我还觉得没什么，后面就逐渐不去理会，结果别人还更加放肆，以至于自己身心力疲。明明是别人在生活中遇到不顺的事情，把你当成了发泄的地方，自己本来心情好好的，结果因为别人的火气，令自己逐渐自卑，忧郁，令自己失去目标仿佛，什么都不想干，什么都不想管，只想待在一个小角落里保护自己就好，甚至是还会过于在乎别人的眼光。之前的我在这上面难受了好久，甚至有些抑郁。不过，最近突然想明白了，为什么要让欺负你的人好过，别人越是欺负你，你就越不能给别人欺负。凭什么别人把他的戾气发泄到你的身上，你就要为他承担，自己就没做错什么，不应该傻傻的给别人当受气包。必须反击回去，反正这个世界那么大，不喜欢我的人大把，喜欢我的人也不会少，为何因为一个不喜欢我的人，欺负我的人，而让我失去自我，让我难过自卑。
这两天回想以前的事情，觉得自己以前很傻，别人都欺负我了，我还替人着想，让自己处于哀怨之中，伤害自己。这可是大错特错，这是不对的。真想回到过去，扇那些欺负我的人两巴掌，现在想想就气。有些人，就是欺软怕硬的。
我觉得我们大家，要做到，保护好自己，保护好真正我们爱的人，那些对我们不好的人，要远离，不能给人欺负。
做到：人不犯我我不犯人，人若犯我必诛之。有能力就保护弱小的人，而不是给人压着，还放弃自我。
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