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极目寻亲|幼年在火车上与母亲失散,从武汉被领养至河北,七旬“老宝贝”想回家
极目新闻记者 满达
“这一辈子活得没头没尾的,可不甘心了。”9月12日晚,在内蒙古乌兰察布市丰镇市的家中,年近七旬的陈新凤回想自己坎坷的一生,内心难以平静。
1959年冬天,5岁左右的她被妈妈带到了火车上,当她醒来时车厢四周已无人,之后被送至福利院。不久,养父从河北邯郸来到武汉,将她领养回家。因家里困难,她没上过一天学;因不知自己生辰,她也从来不过生日。成家后,她随丈夫移居内蒙古,为了维持生计,吃了不少苦头。
如今,日子好过了,陈新凤想找到自己的亲人。记忆中,她的家乡在南方,一家人住的木楼离铁路不远,自己吃过鳝鱼、螺蛳还有菱角。家里除了父母和爷爷,还有一个哥哥和一个姐姐。“我的哥哥和姐姐应该还在,有生之年希望找到他们,回到生我的地方去看一看。”陈新凤说。
火车上与母亲失散
陈新凤近照
尽管记不清楚自己出生的地点,也不知道自己的生日,但和母亲失散时的那一幕,经常浮现在陈新凤的脑海,挥之不去。
那是1959年的冬天,年约5岁的她被母亲带到了火车上。也不知火车开了多久,她慢慢地睡着了。等到了终点,警察把陈新凤叫醒,她环顾四周,暮色四合,已没有其他乘客,妈妈也消失了。陈新凤心里发慌,警察拿来饼子给她充饥,她都不吃,哭喊着要妈妈。
警察发现陈新凤的地方,是武汉的一个火车站。因为找不到家人,警察把她送到了武汉的儿童福利院。
不久,养父从河北邯郸来到武汉,将陈新凤领养回家,给她取名陈新凤。从此,她就离开了南方,一别就是60多年。
陈新凤的养父母家在邯郸武安市农村,家里还有一个姐姐,也是领养来的。虽然养父母对陈新凤不错,但家里条件困难,陈新凤从没进过一天校门。
20多岁时,陈新凤经人介绍,嫁给了当地的一个小伙子。婚后不久,她随丈夫迁居到了内蒙古乌兰察布市下辖的丰镇市。在这里,她和丈夫生育了一个女儿和两个儿子,并辛苦拉扯三个孩子长大。“刚到丰镇这边时,没有户口,就靠做点小生意,卖衣服之类的,日子过得很苦。”陈新凤说,好在三个孩子都已长大成家,而且都在丰镇,她目前过着平淡而幸福的晚年生活。
古稀之年唤起寻亲梦想
“我这一辈子,吃了没文化的亏。”陈新凤说,虽然自己一直有寻找亲生父母的愿望,怎奈她不识字,根本不知道从何找起。成家后,她忙着挣钱,拉扯三个孩子,更加没有精力去寻亲。随着年岁逐渐变大,陈新凤觉得自己的亲生父母很可能已不在人世,希望更加渺茫。
近日,和陈新凤命运相似的一个人寻亲成功,点燃了她内心的寻亲梦想。
这个人叫王领田,和陈新凤的养父母住在同一个村,也是抱养来的孩子。王领田记得,1959年,家里揭不开锅,母亲将7岁的他和刚出生不久的弟弟带到武汉的一个车站,说去上厕所,却久久未归。他和弟弟急得大哭,车站工作人员在他们身上找到写有各自生日的纸条。不久,有人从王领田怀里抱走了弟弟。之后,王领田也被领养,跟着养父来到了河北邯郸武安的农村。
和陈新凤不一样,王领田已寻亲多年。在养父母过世、子女也已成家后,他开始寻找自己的家人,并且曾多次来到武汉寻找线索。2014年,在志愿者的帮助下,王领田在宝贝回家寻子网登记寻亲,可惜一直没有结果。今年9月,在志愿者的不懈努力下,已过古稀之年的王领田终于寻亲成功,找到了在安徽马鞍山和县的亲人。
得知这个消息,陈新凤既替王领田高兴,内心也充满希望。“他曾经打电话给我,说我和他是同时从武汉被领养回村里的。”陈新凤说,自己和母亲失散时,大约5岁,王领田年龄比她大,记忆也更清晰一些。
尽管根据估算,自己已年近古稀,但看到王领田寻亲成功,陈新凤决定踏上寻亲之路。现在的科技手段越来越先进,通信技术也越来越发达,陈新凤相信自己也能找到亲人。
想回出生的地方看一看
“想想我这一辈子,过得没头没尾的,可不甘心了。”陈新凤说。
因为不知道自己的出生日期,陈新凤从来都不过生日。虽然养父给她上户口时,填了一个出生日期,但陈新凤觉得,那不是自己的生日。结婚后,丈夫顾及陈新凤的感受,也跟着她一起不过生日。
年轻时的陈新凤
“我记得当年是坐着火车往北走,我的家乡很可能在武汉南边的哪个地方。”陈新凤说,家里住在一座木楼的二层,地板总被踩得咯噔响。房子离铁路不远,开门就能看得见火车。父亲个子比较高,戴着眼镜和手表,妈妈身材微胖,脸圆圆的。爸爸妈妈要上班,经常不在家,家里还有一个留着胡须的爷爷,总是爷爷在看管她。陈新凤还记得,自己有一个哥哥和一个姐姐。哥哥长得像妈妈,个子比较高,姐姐则长得像妈妈,那时哥哥姐姐都已经上学了。
陈新凤还记得,老家那边吃鳝鱼,鳝鱼很长,像蛇一样,妈妈把它剁成一截一截的,炒熟了盖在米饭上。妈妈还会把螺蛳煮熟了,将里面的肉挑出来,再炒着吃。家乡那边还有人从河里将菱角捞出来,剥开了吃里面的肉。家乡还有荸荠,长得圆圆的,咬开后里面有白白的果肉。
在陈新凤的记忆中,家人唤她为“晏时梅(音)”,尽管不知道这三个字怎么写,但陈新凤确定,这三个字就是自己本来的名字,她一直牢牢记得。
“我的父母很可能已经不在了,但哥哥姐姐应该还能见到。”陈新凤说,如果能找到自己的亲人,知道自己的出生地点在哪里,在有生之年能去出生的地方看一看,她心里头就踏实了,没有遗憾了。前两天,陈新凤已经在孙子的陪同下,找到当地警方提取了DNA样本,她期盼传来好消息。
9月13日,王领田的女儿告诉极目新闻记者,父亲之前跟她提过,他是和陈新凤一起被领养回村里的。“但陈阿姨很早就出嫁离开村子了,我知道的信息不多。”她说,父亲寻亲成功,了却了多年夙愿,陈阿姨和父亲的命运一样坎坷,她也希望陈阿姨能够和父亲一样幸运,在有生之年寻到自己的根,“如果需要我帮忙的,尽管说,我和爸爸一定提供帮助。”
王领田说,自己记得,当年他和陈新凤被各自的养父领养后,是一同乘火车北上,来到村里的。他在志愿者的帮助下,终于找到了家人,也希望自己能尽一份力,帮助陈新凤回家。
如果您知道关于陈新凤身世的相关线索,可拨打极目新闻热线027-86777777,或发邮件至极目新闻报料邮箱(jimu1701@163)。
(受访者供图)
(来源:极目新闻)
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小人物如何完成“美国梦”,在《疯狂动物城》中体现的淋漓尽致
文|胡叁叔
编辑|胡叁叔
前言《疯狂动物城》是一部关于小白兔朱迪成为一名警官的故事,她的故事发生在一个充满幻想的动物的世界里,她成功地侦破了许多严重的犯罪事件。
这部迪士尼电影的成功,不仅在于其深刻的隐喻含义、细致的细节描述、“美国梦”中的感人故事,更重要的是,这部电影的故事情节、故事视角、叙述者、读者等因素,都在促进着这部电影的深入。
故事:“乌托邦”式的反讽世界英国文学评论家福斯特在其著作《小说面面观》一书中,中提出著名的“故事”命题,“国王死了,不久王后也死了”与“国王死了,不久王后也因伤心而死”。
前者是故事,后者是有情节的故事,“二者是对同一事件的描述,但后一描述则提供了作者对于材料的诠释”。
电影是一种典型的叙事艺术,它最基本的作用就是用图像的形式来艺术地讲述一个故事。
“当电影从一种记录性“写实”的表现演变为以某种特定的讲述方式来展现一个故事,进而引发人们的猜想和惊讶时,它就变成了一种严格意义上的艺术。”
图像着重的是电影讲述故事的技术手段,而艺术性则着重的是电影讲述故事的审美价值和精神关照。
首先,这部影片讲述了一个与这个故事相似的地方。故事指的是在某种情绪和理念的控制下,被叙述出来的事情。
它跟真实的生活中发生的事情有着紧密的联系,同时也是一个“被讲述”出来的故事,带有某种虚拟性质。
“疯狂动物之都”的英文原文为“Zootopia”,“z0o”表示“动物园”,“utopia”表示“乌托邦”,而这个“乌托邦”则是一个象征意义上的比喻,它在一个虚拟的世界里展示了美国的现实。
《疯狂动物城》中的许多情节和事件,都是对现实世界的一种模拟,小白兔朱迪的挣扎,反映了“食草动物”这个弱小的社会,也反映了美国亚非拉裔在这个世界上,所遇到的各种不公平和不被承认的问题。
电影中的一些幽默镜头,比如树懒在汽车管理局工作时的低下的工作效率,就像是在讽刺美国政府的工作状况,还有一位名叫“狮子”的市长,他掩盖了一只小狗的下落,以此来讽刺美国的选举体制。
从某种意义上来说,可以说整个动物城就是美国社会的缩影,“乌托邦”就是美国文明的虚拟,不同动物的生存状态就是美国社会不同群体的生存状态。
肉食性生物和素性生物之间的警惕性和偏见构成了美国社会中的种族主义的一个集中体现,而朱迪和尼克之间的斗争也是一个“美国梦”走向成功的经典历程。
这部电影所叙述的,正是一个理想的,对于美国这个崇尚自由的社进行的一次艺术上的想象。
其次,影片叙事的图像特征,导致叙事的时空限制,导致影片对叙事的时空进程与时空安排,呈现出某种对抗与抵抗,这就要求影片在叙事过程中,采用不同的视角进行转换与合成。
“因为媒体语言的机械性,它与现实的距离太近,所以它没有故事,但它却弥补了媒体语言的机械性,它可以灵活地变换,可以自由地分切、重组。”
《疯狂动物城》在叙述语言上采用了三维视觉技术,使其具有较强的现场效果。用动画人物来讲故事,这样一种“幼稚化”的画面,打破了叙事原则上的局限,使动物意象变得“天马行空”起来。
因此,在这个电影里,大人们看见的是对社会阶层的歧视,而年轻人们看见的却是对孩子们的一种讨好。
视角:文明与文化的批判性反思电影讲故事指的就是为观众提供一个可阅读的文本,但文本由谁来构造,才是电影讲故事的前提。
“现在的电影往往是“从电影到电影”,而过去的电影往往是事先“扣住的”一个剧情的事后的、二次元的图解,这一点很明显。
通常认为,电影讲述的是导演根据某种目的来讲述的,然而,在影片文本中,观众听到的却是人物角色、第三人称叙述者等声音,这就牵扯到了叙述角度问题。
在影片讲述过程中,角度是一个可以作为一个出发点的角度,而叙述者则是一个将作家和角色连接起来的媒介,同时也是一个将故事和观众连接起来的桥梁。通过对影片叙述角度的正确定位,我们可以更好地认识到作者的意图和风格。
首先,本文将影片的叙述角度分为“全知型”和“有限型”两大类。所谓全知,就是讲述人对整个电影的剧情都了如指掌,掌控着剧情的发展。
这样的叙事角度给读者带来了更多的自由,同时也能让读者更好地掌握故事的全貌,降低了阅读的困难。
限制性的视角指的是叙述者使用第一人称,第三人称,或者是无人称来进行讲述,由于叙述者的身份和角色的影响,这样的讲述具有一定的局限性,但是获得的是一种具有现实性的叙述。
《疯狂动物城》这部电影的创作者,以“全知者”的角度来看,构成了这部电影的思想基础。朱迪以有限的角度和人物的叙事方式,使她的动作思维更加真实。
其次,从《疯狂动物城》的角度来看,反映了对人类文明和文化的批判思考。电影中所建构的“动物乌托邦”并非一种抽象的观念,而是反映了美国各种真实的社会现象。
这部电影在展示“动物之都”的同时,也从某种角度对其进行了检讨和反映,这也是对美国社会中的与问题的一种深思。
个人要想达到“美国梦”,必然要面对各种歧视,走上化的道路困难重重,个人发展的权力又要以话语权的落实为基础。
福柯指出,个体如果无权定义自己,那么就只能活在他人对自己的定义之下,权利与权力不可分割。
这部电影的吸引力并不只是单纯地揭露现实中的问题,更多的是尝试着去建构一个理想的社会。
“乌托邦”中的和谐可以维持,个体的愿望可以得到满足,公道可以得到维护,邪恶可以得到惩罚,表明了在持续的碰撞与交融中。
各种文明与文化朝着和谐发展的方向发展,也体现了人们对于一个理想的社会秩序的期待。
隐性叙述者:意识形态的“正确”与文化霸权在叙述中,说话者是一种非常关键的角色,说话者的嗓音直接影响着说话者在叙述中的语义产生。
“真实作者”和“叙述者”是两种相互交织的叙事主体,真实作者是创作叙事作品的人,是作者,是编剧,是导演,他是现实中的生命。
叙述人,作为小说中的一种具体表现形式,作为小说的一个重要部分,或者作为小说整体的“引路人”而被叙述。
按照叙事主体与作品之间的密切联系,叙事主体可划分为“异叙事主体”和“同叙事主体”两种类型。
异叙事主体是指叙事人不参加剧情,站在剧情之外,异叙事主体的角色更灵活,更容易构建出剧情的框架。
而同叙述者则是在叙述的过程中,讲述人在叙述的过程中,既可以充当主要人物,也可以充当配角。按照叙事主体的主观能动性,叙事主体可以划分为自然叙事主体和自觉叙事主体。
“叙事”注重叙事主体隐匿于文本之中,努力不让自己显露出来,而“叙事主体”则注重叙事主体自觉地、或仅仅是通过叙事主体来表达自己的存在。
按照叙事主体介入的多少,可以将其划分为客体叙事主体和介入叙事主体。客观讲述者只是扮演了一个故事的说述者的角色,但是他并没有展现出自己的主观态度和价值判断。
而干预讲述者则是在文本中,讲述者可以自由地表达自己的主观感受,还可以对故事中的人物或者事件进行自己的观点和评价。
首先,电影《疯狂动物城》中的叙述人是围绕着小白兔朱迪展开的,想要把小白兔朱迪和狐狸尼克的整个故事都说出来。
它既反映了美国的社会状况,又反映了一个关于全球秩序问题的成年人的比喻性的政治思想。
《疯狂动物城》中的叙述人兼具“非叙述人”特征和“同叙述人”特征,朱迪正是其中之一,她以自己的身份介入了小说,却在某种程度上充当了一个“代言”的角色,代表了“美国梦”,代表了美国的理想主义。
动物城的生活就像人类的生活一样,有大有小,有食肉者,有食素者,即使偶尔也会有冲突。
但在这个自由、平等、博爱、包容的世界里,所有人都能在这个世界上找到自己的家园,并在这个世界上和平相处,这就是“美国梦”的最高目标。
其次,叙述人是有意为之,介入程度很高。这部电影所宣传的乌托邦,只是一个关于人类社会的理想化的一个小样本,而其中关于权利和力量的描写则更加的集中和深入。
所谓的“和平”,其实就是一种“正确”的理念,它与美国的主流理念相一致,它被美国用来宣传自己的世界观,归根结底,它就是一种西方国家的文化统治。
电影《疯狂动物城》就是在模仿迪士尼公司的传统,当电影在国际上传播开来时,电影里的意识形态就会被传播开来,这就是一种文化统治在国际上的手段
阅读:接受主义美学时代的电影叙述话语接受派审美主张,只有通过对作品的接受,才能体现作品的真实含义。读者在阅读一部作品时,其经历、兴趣和文学修养,以及意识形态和理想的综合品质,都将对其造成一定的冲击,这种冲击被称为“期待视野”。
所以,文学的全部内容就是一部由各种读者共同完成的、由各种阅读结果组成的一部历史;
“文学史——影响与接受的历史”这个第一次的、大胆的构想,对传统的文学理论来说,无疑是一种巨大的冲击。
同时也是尧斯为解决“文学史的悖论”这个问题而给出的一个解答,在电影历史上也是如此。
《疯狂动物城》对读者的影响是多种多样的,对读者的阅读期望也是不尽相同的。一部动画片,其受众应当是孩子。
而电影又正好符合孩子们对于幼稚、萌萌的动物形象的要求,因此,孩子们在电影中看到的是一只小白兔和一只小狐狸对整个动物世界阴谋的揭开。
这是一场成年人的“寓言”,年轻人在挣扎中,观察着朱迪、尼克等人的挣扎,观察着他们的生活,而政客们在电影中,观察着他们如何建设平等、、和谐的社会。
文艺理论者们所关注的,是整个电影中所暴露出来的文化偏向和其背后的原因:在这个国家中,弱势群体们所关注的是如何在强大的群体面前。
如何去理性地实现自己的理想;在强大的团体看来,如何使社会秩序变得更为理性,如何维持现有的社会秩序。
结语《疯狂动物城》召唤着不同的读者给作品以各种解释,其中包含着个体抗争的主题,种族平等的问题,以及对既定的社会制度的批评。
而且,电影的暗示读者主要集中在孩子和弱小的社会阶层,这些人对电影作出了与他们的阅读预期一致的诠释,这就是《疯狂动物城》电影的诠释史
参考文献:
[1][英]福斯特《小说面面观》苏炳文,译
[2]李显杰《电影叙事学:理论和实践》
[4][法]克·麦茨《现代电影与叙事性(上)》李恒基,王蔚译
[5][法]罗兰·巴特《叙事作品结构分析导论》
想知道对方在哪里?教你个简单方法,一键定位获取别人手机位置
电影中一个手机就能知道你在哪里,这是真的吗,和你有关吗?通过手机的通话就可以准确定位你的位置,如果手机关机还可以定位吗?这么神奇的技术,常用的方式有哪些呢?
下面我们来看下手机定位的这些内容:
1、GPS定位
基于GPS的定位方式是利用手机上的GPS定位模块将自己的位置信号发送到定位后台来实现手机定位的。使用GPS定位需要内置GPS芯片,目前大部分手机已经支持,而已国家鼓励手机的内置GPS定位。它可以接收你头顶上那些飞来飞去卫星的信号,然后根据信号计算出你当前的位置。常见的终端有车载导航GPS、手机内置GPS和徒步户外GPS等。一般民用级别的精确度在10米左右。使用GPS时,需要在室外空旷能接收到GPS卫星信号的地方才可以,室内基本无望。
它的特点是:不需要sim卡,不需要连接网络,只要在户外,基本上随时随地都可以准确定位。但是GPS启动后搜索卫星的时间比较多,一般需要2分钟左右(俗称冷启动)。
2、基站定位
基站定位是基于通讯运营商信号塔的定位方式,通过信号塔获取到手机SIM卡的经纬度信息,通过计算将该位置点通过与电子地图API进行对接显示示到地图上面,达到定位的目的。同时基站定位具有强制性,由基站定位服务器端主动向终端发起定位,在监管类服务中起着重要作用。
其中的大致原理为:手机在插入sim卡开机以后,需要搜索周围的基站信息(就是找信号),通常在有信号的地方,手机能搜索到的基站不止一个,就像你的笔记本在小区里能搜到不止一个开着的路由器一样。然后手机会自动从这些基站中选择信号最好的(假如是基站A)连接注册。其余的基站就不用了吗?不不,手机仍然搜索着它们,一旦你离开基站A一段距离,基站A的信号不如基站B了,手机会自动切换成基站B。这也就是为什么同样是待机一天,你在火车上比在家里耗电要多的原因,手机需要不停的搜索、连接基站。
3、手机wifi定位
一个wifi热点的覆盖范围仅有几十米,全世界绝大多数的wifi热点都是固定位置的,他们又拥有独一无二的MAC地址(一种编码,作用类似热点的shenfen zheng号码),如果应用基站定位的原理,那么就可以获得相当精确的位置信息了。可是,世界上那么多wifi热点,你总不能跑到各个国家,敲开市民的门去测量吧?谷歌想到了他的神器——谷歌地图。
假如你的家里有个自己设立的无线路由器,经常开机,你的邻居正在阳台上用手机玩谷歌地图,恰好他手机的wifi是开着的,不过没有连接你家的热点。当你的邻居用GPS准确在地图上定位后,谷歌服务器会记录周边的wifi热点信息。正好,你的路由器开着,然后被记录到数据库了:某国家某省某市某小区某楼东侧(其实是用经纬度)有一个MAC地址为12-2e-3f-4a-09-3d的wifi热点。几天后你打算晚上吃川菜,于是连上你的路由器打开谷歌地图打算搜索,这时你惊奇的发现没开GPS,但是你的位置却精确的定位在某国家某省某市某小区某楼东侧。这是为什么呢?这就是wifi依赖定位:你打开谷歌地图后,会上传周围的wifi热点信息,然后2-2e-3f-4a-09-3d上传到服务器上,服务器根据这个地址反馈你邻居用GPS定位出来的经纬度给你,从而实现精确匹配位置。当世界上N多N多人重复上述定位的时候,谷歌就可以建立起来一个丰富而且强大的wifi热点位置数据库。
这种方式的优点是,①定位精度高,wifi密集人流多的地方相当精确;②速度快;③周围的wifi即使连接不上也能定位。缺点也是显而易见的:①wifi依赖!————没有打开wifi就不能定位;②必须处于联网状态。
4、AGPS定位
AGPS是Assisted Global Positioning System辅助全球定位系统的缩写,是手机开始内置GPS芯片以后发展起来的技术。AGPS定位时,必须有GPS模块存在,如果没有GPS模块,这种定位是不起什么作用的。
由于GPS冷启动时,搜星速度很慢,大约2分钟才能搜到。什么是冷启动呢?就是GPS内的卫星位置信息清空了(比如①GPS初次使用 ②GPS电池耗尽③关机状态下移动1000公里以上的距离或持续关机超过4小时),此时GPS需要一点一点的搜索卫星信号,三十多颗卫星呢,谁知道头顶上的是哪一颗,挨个搜呗,搜搜南边再搜搜北面于是搜星速度就很慢很慢了。
AGPS就是先利用基站大体定位下你所在的位置,然后通过网络将这个位置发送到服务器,服务器根据这个位置将此时经过你头顶的卫星参数(哪几颗、频率、位置、仰角等信息)反馈给你的手机,你手机的GPS就可以很有目的的去搜索卫星,此时你的搜星速度大大提高,几秒钟就可以定位。
所以,AGPS的优势就是搜星定位快,不管怎么启动,秒定。缺点是,必须联网,如果你的机器不能上网,或是手机停机了身边又没有wifi,是没法应用AGPS达到秒定效果的。还有,AGPS是需要特定服务器的,连不上服务器也是不能进行分析的。
5、Glonass定位
Glonass是俄罗斯开发的一套定位系统,原理跟GPS一样,也是用很多很多天上飞的卫星来定位。不同的是①Glonass芯片比GPS贵;②它抗干扰性能强,阴天下雨高楼深壑的地方GPS可能就抓瞎了,Glonass却仍然能正常工作;③北半球定位精度比GPS强一些;④搜星速度快。
目前Glonass主要见于高端机型,比如苹果系列,HTC ONE等,都是GPS+Glonass双系统导航,精度相当之高,导航可以精确到车道。
6、北斗定位
中国北斗卫星导航系统(BeiDouNavigation SatelliteSystem,BDS)是中国自行研制的全球卫星导航系统。是继美国全球定位系统(GPS)、俄罗斯格洛纳斯卫星导航系统(GLONASS)之后第三个成熟的卫星导航系统。北斗卫星导航系统(BDS)和美国GPS、俄罗斯GLONASS、欧盟GALILEO,是联合国卫星导航委员会已认定的供应商。
北斗卫星导航系统由空间段、地面段和用户段三部分组成,可在全球范围内全天候、全天时为各类用户提供高精度、高可靠定位、导航、授时服务,并具短报文通信能力,已经初步具备区域导航、定位和授时能力,定位精度10米,测速精度0.2米/秒,授时精度10纳秒。
7、定位小知识
下面说下定位的小知识,加深下对定位的理解:
1、定位必须要通话吗?实际上,只需要被定位手机开机,根本不用通话就可实施定位。所以电影里面的通话定位可能是为了定位更加实时和精确吧。
2、手机关机可以定位吗?手机关机由于没有信号发射,基站无法抓取到被定位手机的信号,无法实施定位。
3、手机定位是对手机卡定位,而不是对手机定位。被定位的手机号码只要开机,无论更换任何手机都可正常定位,但是无法对原使用的手机机身串号进行定位。
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