巫师3 灯塔旁的堡垒(巫师3灯塔旁的堡垒遗迹怎么进)

生化奇兵和巫师3 谁才是你心中的艺术品

每天逛逛steam看看有没有值得喜+1的打折游戏，几乎是游戏迷的日常操作。恰巧今天看到《生化奇兵》合辑在打折，而且折扣力度还不小，三部本体作品加三部DLC内容3.5折，只要50元。感叹经典游戏白菜价的同时，又勾起了对伊丽莎白难舍的回忆。

01《生化奇兵：无限》

《生化奇兵：无限》

说到《生化奇兵》系列其实最让我奉为神作的是《生化奇兵：无限》，而这款游戏也是迄今为止通关后最让我震撼的，至今还记忆犹新。

如果将游戏上升到艺术层面，大部分玩家都会拿自己奉为经典的游戏来互相比较整个高下，但不同类型的游戏本就存在展现形式的差别，就好像乒乓球和篮球让你评判哪种更好看更刺激。

在网上我看到过有玩家在问，《生化奇兵：无限》和《巫师》系列你觉得哪个更适合体现第九艺术的特点。

《生化奇兵：无限》

不得不承认，无论从玩家数量上还是知名度来说《生化奇兵：无限》依然算是小众游戏，和《巫师3》比起来仅在steam的评测量就有5倍的差距。首先来简单说一下《生化奇兵：无限》这款游戏。

作为一款2013年的游戏，并且又是卡通风格，在配置上几乎没有很大要求，目前的入门级显卡就能玩，不过本质上来说它还是一款FPS游戏，如果想要高分辨率和高帧数的话，1660S作为入门显卡还是不错的。

虽然现在来看画面细节多少有些简陋，但视觉上的冲击力从来不是画质好坏决定的，而是导演想展示给你的内容。当我第一次见到哥伦比亚，第一次见到地上和地下的区别，第一次见到灯塔，那种感觉，至今都无法形容。

《生化奇兵：无限》

《生化奇兵：无限》的成功绝对不止一个方面，有血有肉的NPC伊丽莎白足以让玩过这款游戏的人心动。当游戏后期，她被抓走的时候，那种焦躁和不安是我在任何游戏中都不曾再出现的。

甚至有时候你会感觉到，伊丽莎白才是这个游戏的主角，而玩家展开的种种冒险，只不过是为了揭开她神秘的面纱。

02《地铁：离去》

《地铁：离去》

同样作为一款RPG+FPS游戏，下面再来说说不久前的《地铁：离去》，这款游戏是支持光追的，在画面上要比《生化奇兵：无限》不知道好多少级别，我自己的游戏环境是2K+165Hz显示器，2080S显卡。如果你想要带动这个级别的画面再加上光追，一张2080S是必须的。

抛开画面我们来说说剧情故事，《地铁：离去》的剧情承接上一部，玩家开局就发了个老婆，而且漂亮贤淑。虽然在末世分为下我应该感到满足，但兴许是来得太容易，以及缺乏互动，她的存在感要比伊丽莎白小得多，顶多是时刻担心剧本别把她写死。

《地铁：离去》

另外在讲故事方面，《地铁：离去》基本在开头就能猜到结尾，虽然中间的剧情还是比较跌宕起伏，但终归还是那条比较老套的线路，比如安娜第一次咳嗽，我就知道事情没那么简单，单单在讲故事方面我觉得它甚至不如前两代的作品。

除了同类游戏间的比较，上文也提到有玩家在《巫师3》和《生化奇兵：无限》之间讨论谁更适合体现第九艺术的特点。

03《巫师3》

作为一个让CDPR走向巅峰的系列，《巫师》自然有过人之处，虽然3代的《巫师》我都有，不过1代的年份过于久远，画质及操作实在无法忽略，没能沉下心来打通。

《巫师3》

《巫师3》在画面上与上述两款游戏都有着较大的区别，它和中世纪奇幻主题的背景比较吻合，属于一眼就看得出的欧美画风。虽然游戏是2015年的老游戏，但其实它的配置要求还不低，如果现在想以2K高帧率来玩，真的需要20系显卡。

我们说回游戏，其实如果喜欢《巫师3》这类欧美奇幻题材的游戏应该也了解《龙腾世纪3》、《上古卷轴5》等等作品。在讲故事方面，《巫师3》本体其实并没有做到引人入胜，反倒是DLS《石之心》更令人难忘。

《巫师3》

《巫师3》更像是一个“集大成者”，游戏整体几乎挑不出什么毛病，NPC和事件之间的细节穿插也足够到位，然而《巫师3》不知道为何，给我的感觉更像是一款成功的商业作品。如果单以《石之心》来论的话，我觉得倒可能更成功。

不过《巫师3》本身就不是以主线为导向的游戏，它的魅力在于穿梭在镇子之间听听八卦，帮帮村民，顺便惩恶扬善做一名流芳百世的猎魔人……

04《神界：原罪2》

提到欧美奇幻题材游戏，就不得不说到《神界：原罪2》，同样是一款小众游戏，作为一款硬核的上帝视角CRPG游戏，虽然从游戏模式上有很多人难以接受，但依然不妨碍它成为一款神作。

《神界：原罪2》

对于《原罪2》这类相对硬核的游戏，大多数玩家都被开始的难度劝退，如果能坚持玩到5个小时之后，则算是“苦尽甘来”了。

单从画面来说，《原罪2》可谓相当出色，不过由于游戏模式的缘故，并不是很吃配置，即使是入门级的配置也能享受到不错的体验。

在叙事方面，RPG类游戏游戏因为画面展示形式受限，主线剧情往往只是故事推进的道具，支线任务或者说角色刻画方面才是重点。不管是玩家所控制的角色还是路边的NPC，好的RPG游戏能让他们都鲜活起来，这也就是为什么RPG类游戏的文字量通常都是以百万来计算的。

《神界：原罪2》

至于一些小的细节，像对话选择以及选择后NPC的一些后续剧情，都是神作必备的，在这里就不多做赘述了。真正让我觉得《原罪2》厉害的是它对于节奏的把控，无论是精巧的战斗设计还是每张地图的剧情节奏，都能做到张弛有度。

《神界：原罪2》

有时候一场惊心动魄的战斗往往因为你的一个疏忽大意而满盘皆输，有时候又能利用天时地利占尽优势。剧情上每张地图有点像早期暗黑破坏神每一幕的方式，又长又短，结束后直接进入下一章。如果能静下心来玩玩《神界：原罪2》，相信不少玩家都会爱上他。

05《底特律：变人》

最后我们再来说说《底特律：变人》，其实这种互动电影类的游戏并不算多，但都比较出彩，比如之前的《超凡双生》和《暴雨》。原因很简单，只要你有一手好剧本，游戏就算成功了八成。

《底特律：变人》

很多人觉得这种互动电影类的游戏更能代表游戏成为第九艺术，首先在画面上，由于这类游戏省去了很多即时演算，所以能够把大量精力放在角色细节上，画面给人赏心悦目的感觉，同时镜头运用等方面更像电影靠齐。所以如果你想享受电影级的画面，在配置上，这款游戏其实要求的还不算低。

但依个人见解，只是个人见解，这种互动电影类游戏的乐趣还是在于电影或者说剧本，严格来说它根本算不上一款游戏。就好像steam中还有很多真人电影的游戏，玩家能做的也只是做做选择。

《底特律：变人》

游戏之所以能玩起来，是玩家有充足的参与感，就是我能成为虚构故事中的角色，来改变什么。而《底特律：变人》给我们带来的是沉浸感，其实这两者还是有些许区别的。当然我不否认这是一款好作品，只是我认为它是跳脱游戏，存在于电影和游戏之间的产物。

《底特律：变人》

好了废话就说这么多，以上这些也仅仅是作为一个资深游戏迷浅显的个人见解，如果你觉得有什么想一起讨论或者反驳的，欢迎加群我们来一起讨论。

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《巫师3》玩家手绘鲍克兰宫殿 细节逼真高度还原

近日，《巫师3：狂猎》玩家MapleFoxArt发布了一张她花三周时间绘制的鲍克兰宫殿画作。画作高度还原了游戏中的色调和风景，色泽明丽，细节逼真，收获了上千个点赞和数百条评论。

玩家画作

鲍克兰宫殿游戏截图

鲍克兰宫殿的建筑风格体现了《巫师3》浓厚的中世纪背景，它是“白狼”杰洛特旅途中一座重要的灯塔。2016年，作为血与酒DLC的一部分，这座宏伟的宫殿在巫师3世界现身。

MapleFoxArt与画作合影

类似的作品在《巫师3》玩家群体中并不少见，1周前，一群来自波兰华沙大学的学生绘制了巫师大陆地图，其中包含不同城市的独特符号，海拔高度的完整色标，甚至还带有精确的距离刻度。

粉丝绘制的巫师大陆地图

这些心血之作足以证明，这款发售于7年前的老游戏，依然以它的广阔与神秘，牵动着玩家的心弦。

绘画过程展示：

埃及亚历山大港水下找到灯塔的遗址，证明曾经的“世界奇迹”存在

埃及最大海港城市亚历山大，公元前332年是希腊马其顿国王亚历山大的都城，公元前304年又是统一埃及的托勒密王国的国都，公元前30年成为罗马行省的首府。当时人口曾达40万，与罗马、君士坦丁堡（今伊斯坦布尔）并称为世界三大城市。　

今日亚历山大拥有250万人口，夏天有100多万人来此避暑。港口年吞吐货物量2760万吨；海角立有一座新灯塔，但比古灯塔大为逊色。滨海大道延伸26公里，一边是豪华旅馆，一边是海滩浴场。

1892年由避暑行宫改建的希腊——罗马博物馆，收藏着本城零散的文物，展示亚历山大饱经沧桑的悠久的历史。奇怪的是，这里古希腊、古罗马时代的文物荡然无存，连遗址也找不到了。硕果独存的因建于罗马庞贝大帝时代而得名的庞贝大石柱，高28米，底径2.8米，顶径2米，孤零零的竖在一人高的石座上。其他文物跑到哪里去了？特别是闻名世界的最高灯塔和历代王宫，怎么踪迹杳无呢？脍炙人口的亚历山大灯塔，真面目如何？到底是怎样失踪的？

最权威的记载应数公元前2世纪罗马哲学家安蒂培特的著作。他亲睹过灯塔的盛况，将当时埃及、希腊、巴比伦和七个建筑并称为“世界七大奇迹”。后人对亚历山大灯塔又有进一步的描述，并画出精细的图样。

灯塔总高134米，比现代最高的日本横滨灯塔还高28米。塔分四层，全部以纯白色大理石砌成，缝隙用熔化了的铅液浇铸，坚如磐石。

底层是四方形的基座，高约69米；第二层是八角形塔身，高38米，每面有精美的雕刻；第三层是圆形环廊，中间置一大铜盘，燃烧柴火，靠大陆一侧廊边架设一面大铜镜，将火光反射到海洋上；第四层是雕像，用圆柱在环廊上托着塔盖，顶端屹立海神波谢伊顿的全身像。

塔身外围筑环形驰道盘旋到炉室，供马车拉运燃料。这灯塔实际上也是一座摩天大楼，内设300间厅室，供管理人员和卫兵居住。

灯塔建造年代是公元前285年到公元前247年，监督者是托勒密国王普图莱梅。菲莱代夫，设计师是希腊人。建造空前绝后的灯塔，一是航海的需要，一是显耀亚历山大王的赫赫战功。自从亚历山大海角尖端的法罗岛有了它以后，塔顶的薪柴燃烧不息，地中海航船有了导航方向，夜航海难事件大大减少。它一直工作了15个世纪，即使亚历山大城多次地震，大片房舍被毁，灯塔仍岿然屹立。

公元1302年的大地震，亚历山大毁灭，灯塔也不能幸免，顶截坍落。1375年又一次猛烈地震，全塔毁坏。随着地层沉陷，法罗岛连同附近海岸地区慢慢沉入海底，千古奇观从此烟消云散。

没有见到实物，终归是一个谜。谁敢相信二千多年前能够造出那样庞大的灯塔？许多历史学家、考古学家、海洋学家不断追寻灯塔的踪迹。

1978年到1979年，美国和埃及的考古专家历尽艰辛，在当地年迈巫师的帮助下，从城东海港的水下找到灯塔的遗骸。经过大规模的清淤、发掘，渐露端倪，证明历史上记载的亚历山大灯塔绝无夸大不实之词。

更大的收获还在后面。灯塔附近还发现了公元3世纪地震时沉入海底的一批文物。其中有托勒密王朝末代女王克里奥巴特拉的王宫，她的情夫、罗马统帅安东尼的宫殿，许多小型的人面狮身石像。在伊西丝。法里亚神庙残址上，发现更多的雕刻品。此庙的女神是古埃及三大神之一，形象是头戴牛角王冠、手执权杖的裸女，专司人间生育繁殖事宜。灯塔的遗骸是找到了，然而古人用什么方法造出如此宏伟的灯塔，这还是一个谜。