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穿越诸天之混沌系统

第五章：从选灵犀阁阁主各大势力皆知。

秋去冬来昼夜更替，不知又过了多久，虽然对于寿命无限的仙子而言，他们并没有什么时间概念，但时间的钟表，每时每刻都没有停止在转动。

在这段时间里，人类的科技发展日新月异，所需要的电能也越来越多他们截断河流，利用核能，在得到电能的同时却也污染了环境。

河流的污染更加严重，森林的砍伐，打破了氧气与二氧化碳之间转化的平衡，产生了温室效应，冰川快速融化，海平面上升，环境问题迫在眉睫。

可人们对雷电的使用却未有半分减少，甚至更甚至，为了获得更多的金钱，各种机器 发电机频繁出动，大地在颤抖。

而在仙境，仙子们的实力也发生了重大变化。

雷电尊者庞尊的仙力达到顶峰，甚至出现电流过载的现象，不过都被庞尊转化为纯粹的雷电仙力。

然而夜枫从闭关中醒来，实力已经深不可测了，同时还领悟了，暗影法则，轮回法则，和空间法则。然而暗影法则乃是凌驾于轮回法则和空间法则之上的顶级法则。而暗影法则乃是从轮回法则和暗影法则是通过蜕变领悟而来的。

然而这时不速之客到来了一道火焰突然燃烧起来，火焰深处，一个头顶火焰王冠的仙子隐隐而现。没错他就是“火领主，火燎耶”说到“叶罗丽魔法，圣火心法，火玫瑰。

一朵火红色的火玫瑰向暗影阁射去，此刻夜枫刚刚在闭关中醒来就感觉到暗影阁的震动。

夜枫说道“真是的，我这从闭关中刚刚醒来就有人来打上门了，心想到难道是庞尊？”这时夜枫立刻飞了出去说道庞尊你这是要把我暗影阁拆了吗？

“夜枫刚到门外就看到。一个头顶火焰王冠的仙子正在攻打暗影阁。”

“你是谁，想来干什么？”随手夜枫说道，“叶罗丽魔法，暗影沉沦，暗影枪，夜枫；随手一枪过去。

看对方如此轻易的就挡住了自己的招式，夜枫说道有意思，有意思！ 但是这也不能成功你攻打我暗影阁的理由。夜枫说道。

然火领主火燎耶，我乃火焰的主宰，火燎耶听闻你两百年间就成为了大仙子，所以特来找你切磋一下，还望不要见怪。”

火燎耶平淡的说着，不过眼神里确实闪过一丝阴狠。夜枫却说到来吧，这时夜枫嘴角闪过一抹邪笑，而火领主，火燎耶，却不知道等待他的是怎样的后果。这时夜枫说道，叶罗丽魔法，暗影沉沦 暗影之力，轮回，火领主感受到夜枫的攻击袭来，那种压迫神经的气势让火领主，不得不全力应对，火燎耶说道，叶罗丽魔法，圣火心法，火玫瑰，火祝礼，火荆棘，火花环。才挡住夜枫的攻击，此时夜枫突然出现在火燎耶的身前对着火燎耶一顿狂轰乱炸，才停了下来，而火燎耶却是被揍的灰头土脸的。逃跑的时候说道夜枫你给我等着。早晚我要让你付出代价，此时夜枫开口道暗影阁不是什么阿猫阿狗能来的。随后又说到叶罗丽魔法，暗夜降临，暗影法则，暗影刃，一道漆黑无比的刀刃向火燎耶飞射而去，直接将火燎耶一条手臂斩了下来。

夜枫转头往暗影阁走了过去，说道好好的暗影阁被破坏成什么样了，说道“叶罗丽魔法，暗影沉沦，暗影阁修复吧。因为暗影阁本就是系统发放给夜枫的，夜枫自然值得怎么修复。这时灵犀阁的声音在仙境响起了，说道，明日灵犀阁将从选选阁主之位。

这个消息一经传出，整个仙境都震动了，要知道，灵犀阁每万年才会更换一次灵犀阁阁主，而如今离上次变更仅仅不到三千年，就要再次换选了吗？

“灵犀阁重选？你，应该也会去参与吧，这次，你可跑不了了。”这时庞尊说道。

次日灵犀阁

颜爵正坐在主位上品茶，他身为灵犀阁的司仪，是被其他灵犀阁阁主推选出来的，掌管着灵犀阁的大小事务，包括今天的灵犀阁选拔。

也可以说，他现在就已经是灵犀阁内定的阁主之一了，但也没人会觉得有失公允，司仪的强大，大家有目共睹，位列灵犀阁，他绝对够格。

在他下方，一群黑袍人在那里议论纷纷，他们便是近日来参与竞争灵犀阁的人选。

“没想到这么快灵犀阁就开始重新选拔了，着实出乎意料啊。”就在这时夜枫说道我也还过去了，叶罗丽魔法，暗影沉沦，暗影黑洞。空间穿梭。突然在灵犀阁的上方出现了一个黑洞 里面出现了一位身穿暗暗红色的长袍手戴暗红色戒指的仙子从里边缓缓走了出来。

没错他正是夜枫，然而夜枫刚刚来到灵犀阁就听见一群人叽叽喳喳的在那讨论加油打气，“加油加油，”这时颜爵说话了

“好了，小生不才，被上任的灵犀阁阁主们推选为司仪，那我们就废话少说，灵犀选拔，开始吧。

颜爵微微鞠了一躬，作为司仪，一直以来，他都是最有礼数的那位。

“灵犀余犀，生生不息，清茶入杯，一式八份，灵犀清茶转！”

“我们还是老规矩，只有能喝到灵犀阁清茶的人，才是灵犀阁最后的人选，请吧！

颜爵扇子一挥，他的上空洒满了茶水，但却一滴不漏的飘入旁边的杯子里，身形消失，留下众人的一片哄抢。“叶罗丽魔法，古往今来，时间的长河，时间停止！”

一位黑袍人并未像其他人那样争抢，而是平淡地喊出了咒语，咒语结束，整个灵犀阁的人全都静止了，只剩她一个人还能活动自如。然而这时夜枫说道，叶罗丽魔法，；暗影之力，冲破时间之力吧！这时使用时间魔法的黑袍人惊了，说道什么！这怎么可能？我的时间禁止居然被打破了。她也顾不上思考了。直接走向前去，伸手接过其中一杯清茶，

而夜枫也不甘示弱，同样伸手端起一杯清茶轻轻一抿。嗯，说道，不错不错，颜爵你这沏茶的手艺是越来越好了。颜爵轻轻的说了一句，小生多谢暗影领主夸奖。

然而这时黑袍人也说了句“嗯，这狐狸泡茶的手艺倒是没有落下，好茶。”随着话音落下说道。

“时间的长河，流动。”

那些被静止的人也终于恢复了自由，可那杯清茶已经喝完了，灵犀阁的九面灵犀镜之一，也出现了时希和夜枫的身形，一道道巨石像，也为他她们而立。

没错，她就是时间之神——时希，那个站在世界未来顶端的仙子，掌控时间法术的她通晓过去和未来，对今天的事，她早已经预料到一切，所以，在她的脸上，你从来都不会看见她会有任何惊慌失措的表情。然而今天却是，惊慌失措，对于夜枫的突然出现却在她的意料之外，这时她说到叶罗丽魔法时间的长河，时间之力，让我看清你的未来吧！随着时间之力的流动，她却怎么都看不透夜枫。就在这时一群人说道。

“你俩作弊，这不公平。

“你们两个这样谁能和你争！司仪大人，我提议取消时间公主 和暗影领主的选拔资格。”

一个身穿黑袍的人争辩到，其实是嫉妒，凭什么她能拥有这么好用的时间法术。和夜枫的暗影之力

“时间公主和暗影领主并未犯规，或者说，这次选拔没有规则，只要是能喝到灵犀阁茶的人就是灵犀阁阁主，这一点，你应该明白吧。”

“小时，你的时间法术，倒是越发娴熟了，恭喜啊，再次位列灵犀阁。”

对于夜枫说道，暗影领主您的暗影之力真是越来越诡异和神秘了呀，夜枫说道哪里哪里，颜爵先生说笑了，夜枫和颜爵两句，对于颜爵来说夜枫早早都是他预定好的灵犀阁主之一，来不来都无所谓的。

颜爵又笑着对时希说道，时希当选，本就在他的意料之中。

“你还是这么喜欢给人起外号，司仪大人。

时希甩了甩她那如银河瀑布般美丽的长发，搭配上那宝石星河般美丽的淡漠双眼，此时的她，显得格外动人。这时时希问道司仪大人，他是谁，颜爵说道“小时，你这段时间都在闭关，他是仙界最年轻的大仙子，仅仅百年时间就成为了大仙子，而且一身仙力什么莫测就算是我使用灵犀之力！。

也没有十足的把握能胜过他，时希听到颜爵这句话顿时吸了一口凉气颜爵的实力她是最清楚的。

但她，不是司仪的菜，司仪所爱之人，从始至终都没有改变过。

但那个冰清玉洁的她，今日还能当选灵犀阁吗？

不会吧，不会真的有人不知道灵犀阁成员就是阁主吧，灵犀阁有九位成员，也就是有九位阁主哦。

惊人的三大“强者法则”：所有你羡慕的生活背后，都有你熬不了的苦

文 | 哲学君 · 主播 | 夏萌

来源：哲学人生网（ID: zxrsnet）

马丁曾说：“每一个强大的人，都曾咬着牙度过一段没人帮忙、没人支持、没人嘘寒问暖的日子。过去了，这就是你的成人礼，过不去，求饶了，这就是你的无底洞。”

深以为然。

人生海海，潮起潮落，很多人不是败给命运与他人，而是自己。

而那些越活越强大的人，背后都藏着这三个人生法则。

罗伯特法则

美国史学家卡维特·罗伯特曾提出这样一条定律：

人生可以没有很多东西，却唯独不能没有希望。没有人因倒下而失败，除非他们一直倒下或消极。

这便是著名的罗伯特法则。

正如影片《肖申克的救赎》的作者斯蒂芬·金所说：

万物之中，希望最美；最美之物，永不凋零。

剧中主角安迪被指控枪杀了妻子及其情人，被判处两次无期徒刑。

含冤入狱，暗无天日，狱友告诉他在肖申克监狱不要抱有任何希望。

安迪却每天夜里在墙壁上凿洞，用一张海报遮住。

20多年后的一个夜晚，雷电交加，他从洞中爬出，穿过漫长的下水道，摆脱了那段荆棘之途，重获自由。

强者自渡，圣者渡人。

他不仅救赎了自己，也让最终假释成功的狱友瑞德重拾生的希望，两人最终在太平洋湛蓝的海岸相拥。

丰子恺说：“人间的事，只要生机不灭，即使重遭天灾人祸，暂被阻抑，终有抬头的日子。”

所有你羡慕的生活背后,都有你熬不了的苦。

越成长就会越加明白：命运面前，莫论公道，因为痛苦和磨难，注定会是人生的一部分。

如果谁祈求一生没有任何风暴，注定不会拥有一片海洋，而是终其一生，活在泥塘之中。

而面对风暴的来临，选择沉沦还是奋起，也永远取决于你自己。

木心在《素履之往》中写道：“所谓万丈深渊，下去，也是前程万里。”

真正的强者，在身处低谷时，能够保持淡然，充满生生不息的希望，因为他们明白谷底才是新世界的开始。

所以，面对苦难，他们选择不动声色，积蓄力量，暗夜突围。

金蝉法则

有人说：日出之美，在于它脱胎于最深的黑暗。

亦如夏日之蝉，要先在暗无天日的地下蛰伏三年，美国有一种蝉更甚，需在地下生活17年之久，依靠树根的汁液一点点长大。

然后在某个悄无声息的夏夜，破土而出，爬上树梢一夜之间蜕变为蝉。

这便是金蝉法则。

记得初中一位老师说过一句话：“耐得住寂寞的人，才能成大事。”

正如曾看过的一个故事。

有人问禅师：“鲤鱼在没有跃过龙门时在做什么？”

禅师答：“在深潭中修身养性。”

又问：“跃过龙门又怎样呢？”

禅师答：“跃过龙门后，腾飞上天，鱼类再难追及。”

又问：“那又怎样？”

禅师答：“龙行云布雨，滋润世界。每个人都有自己的境遇，沉潜时修身养性，成就后福泽天下。做鱼做龙并不重要，重要的是在什么环境做什么事。”

《成功学研究》E.N.雷格曾说：“别人不喜欢的事情，成功人士也不喜欢做，尽管如此，成功人士还是去做了。”

世上所有的横空出世，不过是厚积薄发。

每一个光鲜亮丽的背后，必定有一段不为人知的艰辛与坚持，要么是血，要么是汗，要么是大把大把的孤独时光。

真正的勇者，在置身漫长的黑暗时，懂得万般皆有苦，唯人自渡之。渴望别人从旁相助，远不如自身强大。

想成蝶，必先破茧。熬得住，出众。熬不住，出局。

用自己的双脚站立在大地上的人，最勇敢，希望你我都是这样的人。

蓝斯登法则

人情似纸张张薄，世事如棋局局新。

没有永远的谷底，也没有永远的巅峰。

人生在世，在低谷中要抬得起头，在顺境中也要低得下头。

美国管理学家蓝斯登曾提出一个“蓝斯登法则”：

当你往上爬的时候，一定要保持梯子的整洁，否则你下来时可能会滑倒。

相比低谷与磨难，更应警惕的是前行路上的巅峰与顺境。

曾国藩曾在早年为官时，锋芒毕露，言语狂妄，不仅失去了很多朋友，还让自己的仕途平添不顺。

后来幡然醒悟，在写给弟弟的诫语中说：

今日我以盛气凌人，预想他日人亦以盛气凌我之身，或凌我之子孙。常以‘恕’字自惕，常留余地处人，则艰难少矣。

的确如此。

人无千日好，花无百日红。

无论身处何种境遇、地位，经得起逆境黑暗，守得住顺境繁华，低调前行，进退有度，才能够荣辱不惊，不至于进退维谷。

《蒋勋细说红楼梦》一书共8辑，其中说的最多的便是：

人生在世，不要嘲笑任何一种命运，因为我们永远不知道自己的命运会如何，福祸常常都在旦夕之间。

所以要谨慎惜福。

真正的智者，在逆境中铮铮若铁，坚守执着，绝地反击；在顺境中谦谦如玉，收敛锋芒，虚怀若谷。

人不畏其低，故能孚众为王。潜心修得一颗安定的内心，才能应人生之万变。

知乎上有一个提问：什么样的人活得幸福？

其中一个高赞回答为：“牌好、技术高且懂得悲天悯人的人。”

而摆在我们眼前的人生，你永远无法预料下一刻命运会发给你什么牌。

唯一能做的便是，不管拿到什么牌，都要努力、尽力打到最好。

纵使疾风起，人生不言弃。

前行途中，即使身陷泥泞，依然保持一颗向阳的心；

如若身处繁华，便辟出空山幽谷，安之若素。

万人如海一身藏。潮落之后是潮起。

风平浪静时，稳得住；惊涛骇浪时，扛得住。

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-音乐&图片-

背景音乐 |《wonderful tonight》《下一个未来》

图片来源 | 部分来自视觉中国

-作者-

哲学君，来源：哲学人生网（ID: zxrsnet）。十点读书经授权发布本文，转载请联系作者。

-主播-

夏萌，十点读书签约主播，在北方小城努力生活、小心追梦的姑娘。微信公众账号：夏萌叨叨叨，微博@夏萌萌不萌，个人微信号：listentome134。欢迎下载十点读书App，搜索“夏萌”关注主播十点号，收听夏萌为你朗读的专属美文。

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服装设计形式美基本原理和法则

服装设计形式美基本原理和法则

形式美基本原理和法则是对自然美加以分析、组织，利用并形态化了的反映。从本质上讲就是变化与统一的协调。它是一切视觉艺术都应遵循的美学法则，贯穿于包括绘画、雕塑、建筑等等在内的众多艺术形式之中，也是自始至终贯穿于服装设计中的美学法则。其主要有比例、平衡、韵律、视错、强调等几个方面的内容。

1、比例

比例是相互关系的定则，体现各事物间长度与面积，部分与部分，部分与整体间的数量比值。对于服装来讲比例也就是服装各部分尺寸之间的对比关系。例如裙长与整体服装长度的关系；贴袋装饰的面积大小与整件服装大小的对比关系等等。对比的数值关系达到了美的统一和协调，被称为比例美。

2、平衡

在一个交点上，双方不同量，不同形但相互保持均衡的状态称为平衡。其表现为对称式的平衡和非对称性平衡两种形式。

对称的平衡为相反的双方之面积、大小、质料在保持相等状态下的平衡，这种平衡关系应用于服装中可表现出一种严谨、端庄、安定的风格，在一些军服、制服的设计中常常加以使用。为了打破对称式平衡的呆板与严肃，追求活泼、新奇的着装情趣，不对称平衡则更多地应用于现代服装设计中，这种平衡关系是以不失重心为原则的，追求静中有动，以获得不同凡响的艺术效果。

3、节奏、韵律

节奏、韵律本是音乐的术语，指音乐中音的连续，音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出的感受。在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列，并由于连续反复之运动也就产生了韵律。这种重复变化的形式有三种，有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。这三种韵律的旋律和节奏不同，在视觉感受上也各有特点。在设计过程中要结合服装风格，巧妙应用以取得独特的韵律美感。

4、视错

由于光的折射及物体的反射关系或由于人的视角不同、距离方向不同以及人的视觉器官感受能力的差异等原因会造成视觉上的错误判断，这种现象称为视错。

例如：

（1）两根同样的直线，水平与垂直相交，垂直线会错感觉比水平线长。

（2）取三个大小相同的长方形，如图进行分割，人的视错会认为竖线多的长方形比一条竖线的长方形长。

将视错的认识运用于服装设计中，可以弥补或修补整体缺陷。例如利用增加服装中的竖条结构线或图案来掩盖较胖的体型。视错在服装设计中具有十分重要的作用，利用视错规律进行综合设计，能充分发挥造型的优势。　

5、强调

服装须有强调才能生动而引人注目。所谓强调因素是整体中最醒目的部分，它虽然面积不大，但却有“特异”效能，具有吸引人视觉的强大优势，起到画龙点睛的功效。在服装设计中可加以强调的因素很多，主要有位置方向的强调，材质机理的强调，量感的强调等等，通过强调能使服装更具魅力。

6、变化与统一的协调

变化与统一是构成服装形式美诸多法则中最基本、也是最重要的一条法则。变化是指相异的各种要素组合在一起时形成了一种明显的对比和差异的感觉，变化具有多样性和运动感的特征，而差异和变化通过相互关联、呼应、衬托达到整体关系的协调，使相互间的对立从属于有秩序的关系之中，从而形成了统一，具有同一性和秩序感。变化与统一的关系是相互对立又相互依存的统一体，缺一不可。在服装设计中既要追求款式、色彩的变化多端，又要防止各因素杂乱堆积缺乏统一性。在追求秩序美感的统一风格时，也要防止缺乏变化引起的呆板单调的感觉，因此在统一中求变化，在变化中求统一，并保持变化与统一的适度，才能使服装设计日臻完美。

服装设计形式美的四个基本要素

在服装设计中的应用服装造型属于立体构成范畴，服装设计也就是运用美的形式法则有机地组合点、线、面、体，形成完美造形的过程。点、线、面、体既是独立的因素，又是一个相互关联的整体。

一项优秀的服装设计也就是在服装中对各个因素独具匠心的应用，同时又使整体关系符合美学基本规则。与整体间的数量比值。对于服装来讲比例也就是服装各部分尺寸之间的对比关系。例如裙长与整体服装长度的关系；贴袋装饰的面积大小与整件服装大小的对比关系等等。对比的数值关系达到了美的统一和协调，被称为比例美。

1、点

点在空间中起着标明位置的作用，具有注目、突出诱导视线的性格。点在空间中的不同位置及形态以及聚散变化都会引起人的不同视觉感受。

（1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中感。

（2）点在空间的一侧时，可产生不稳定的游移感。

（3）点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感。

（4）较多数目、大小不等的点作渐变的排列可产生立体感和视错感。

（5）大小不同的点有秩序的排列可产生节奏韵律感。

在服装中小至钮扣、面料的圆点图案，大至装饰品都可被视为一个可被感知的点，我们了解了点的一些特性后，在服装设计中恰当地运用点的功能，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质某一特征，就会产生出奇不意的艺术效果。

2、线

点的轨迹称为线，它在空间中起着联贯的作用。线又分为直线和曲线两大类，它具有长度、粗细、位置以及方向上的变化。不同特征的线给人们不同的感受。例如水平线平静安定，曲线柔和圆润，斜向直线具有方向感。同时通过改变线的长度可产生深度感，而改变线的粗细又产生明暗效果等等。

在服装中线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道线、褶裥线、装饰线以及面料线条图案等等。服装的形态美的构成，无处不显露出线的创造力和表现力。法国的迪奥（Dior）就是一位在服装的线条设计上具有其独到见解的世界著名时装设计师，他相继推出了著名的时装轮廓A型线条、H型线、S型线和郁金香型线，引起了时装界的轰动。在设计过程中，巧妙改变线的长度、粗细、浓淡等比例关系，将产生出丰富多彩的构成形态。

3、面

线的移动形迹构成了面。面具有二维空间的性质，有平面和曲面之分。面又可根据线构成的形态分为方形、圆形、三角形、多边形以及不规则偶然形等等。不同形态的面又具有不同的特性。例如，三角形具有不稳定感，偶然形具有随意活泼之感等等。面与面的分割组合，以及面与面的重叠和旋转会形成新的面，面的分割有以下几种分割方式：直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割。在服装中轮廓及结构线和装饰线对服装的不同分割产生了不同形状的面，同时面的分割组合、重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状的面，面的形状千变万化。同时面的分割组合、重叠、交叉所呈现的布局又丰富多彩。它们之间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术效果。　

4、体

体是由面与面的组合而构成的，具有三维空间的概念。不同形态的体具有不同的个性，同时从不同的角度观察，体也将表现出不同的视觉形态。

体是自始至终贯穿于服装设计中的基础要素，设计者要树立起完整的立体形态概念。一方面服装的设计要符合人体的形态以及运动时人体的变化的需要，另一方面通过对体的创意性设计也能使服装别具风格。例如日本著名时装设计师三宅一生（LsseyMiyalci）就是以擅长在设计中创造出具有强烈雕塑感的服装造型而闻名于世界时装界的代表人物，他对体在服装中的巧妙应用，形成了个人独特的设计风格。

关于服装设计的视觉焦点学

服装设计是把服装的实用功能与审美功能在特定条件（材料、设备、生产技术等）下有机地结合起来的工作。服装设计首先要满足人的生存需要。满足人类生存的需要是服装设计的前提条件，也是服装设计的基础。其次，服装设计要符合人的审美要求。

服装设计的视觉焦点是指在整个设计中引起视觉兴奋和刺激的部位，视觉焦点的设置，能吸引人们的视线，增添服装的活力和情趣，起到锦上添花、画龙点睛之妙用。视觉焦点一般设置于具有强烈装饰趣味的物件标志，既有美的欣赏价值，又在空间上起到一定的视觉引导作用。

重复

重复能产生出具有一定秩序美的节奏和律动，能产生强烈的艺术感染力，形成良好的视觉效果，成为趣味中心。

肌理

用同一材料做出的服装，如果材料表面肌理完全一致，会使人感到平乏、单调。设计者尽可能采用各种技巧，使同一材料产生不同的肌理，并把它们运用到服装相应部位。打褶、镂空、浮绣、拼缀是常用的使同一材料产生肌理变化的方法。特殊的视觉肌理和触觉肌理能形成别具一格的风格特色，从而成为趣味中心。

图案装饰

服饰图案是把通过艺术概括和加工的纹样，按一定的规律组织起来，并能通过一定工艺手段与服装结合的图形，对丰富和加强服装的外观美起着重要的作用。服饰图案风格各异，凭借形象和色彩，情与景、意与境交融在一起，使形象鲜明、生动，产生强烈的感染力。例如：法国时装设计师拉格菲设计的冬夜礼服，用刺绣的方法将一个豪华的烛台绣在礼服上，极富戏剧性与娱乐性。前胸的烛台，也形成了服装的视觉焦点。

立体服饰

如利用面料制成的立体花、蝴蝶结等产生立体效果，又如盘花纽和宽、细裥工艺制成的胸饰具有浮雕效果，服装的结构方式使面料能形成风格各异的体感，产生强烈的视觉效果；

色彩对比

色彩是服装外观最引人注意的因素，服装色彩给人的印象、感受，主要是由色彩的基本性质决定的。通过色彩名度、纯度、色相、冷暖、面积的对比，形成千变万化的色彩情感效果。对比意味着规矩的突破，平淡中的突出，一般中的不一般。在一定程度上形成了服装色彩的新异性。它使服装具有醒目的印象和感人的趣味。

关于设计师与服装风格的关系

“风格”一词来自罗马人用针或笔在蜡版上刻字，最初含义与有特色的写作方式有关，以后，其含义被大大扩充，并被用于各个领域。

艺术风格 是指从艺术作品整体上所呈现出来的代表性特点，它是由独特的内容与形式相统一，艺术家主管方面的创意和题材的客观性相统一所造成的一种难以说明，却不难感觉的独特风貌。古人论文所谓八体，“一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，留曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡”，这是论者对其所研究过的语言艺术风格的概括性表述。

服装风格 指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。叔本华说过，“风格是心灵的外观”。服装设计追求的境界说到底是风格的定位和设计，服装风格表现了设计师独特的创作思想，艺术追求，也反映了鲜明的时代特色。

一种成熟的服装风格应该具有独特性，詹森说：“提到风格就意味着在人的行为中，以与众不同的方式来完成一项活动。”“风格是一个褒义词，说某事务有风格，就意味它有特点，鹤立鸡群。反之，说某事务没有风格，则意味着它不仅毫无特点，而且无法辨认，因为它非驴非马。”清代的服装和明代的服装一眼就可以分得清楚。清代服装具有游牧民族的特色，充满大自然的风韵，同明代服装的儒雅严谨特色迥然不同。同样，中国服装和日本服装，汉族服装和少数民族服装，张肇达的服装和皮尔.卡丹的服装都能区分开来，说明他们各具特色。没有独特性就没有风格。

风格是一种分类的手段，人们通常依靠风格判断艺术作品的类别和来源地。在漫长的历史发展进程中，服装风格不计其数，包铭新巴有代表性的服装风格分为七类，即代表地域特征的服装风格：如土耳其风格、西班牙风格；代表某一时代特征的服装风格：如中世纪风格、爱德华时期风格；代表文化体特征的服装风格：如嬉皮风格、常春藤合会风格；已人名命名的服装风格：如蓬巴杜夫人风格、夏奈尔风格；代表特定造型服装风格：如克里诺林风格、巴瑟尔风格；体现人气质、风度和地位的服装风格：如骑士风格、纨绔子弟风格；代表艺术流派特征的服装风格：如视幻艺术风格、解构风格等。

稳定性、一贯性是设计师风格被人们认识的条件。一位设计师出道几年，发表了几台作品，就宣布其具有了某种人个人风格，媒体也往往推波助澜。然而，这种个人风格如果不具有稳定性，就会炭化一现。卡丹很重视其个人风格的塑造，他的服装作品用色大胆，线条明朗，造型抽象概括，具有建筑风格。几十年来，他的服装风格有一种超稳定性，很容易辨认，被人们持久喜欢。

从另外一个角度看，设计师个人的创作风格可能不像时代风格或者民族风格那样长久维持，一辈子不过几十年，但是，在人生几十年里，有些设计师创造了真正有价值的个人风格，兵并且持之以恒，他们在风格史上占有一席之地，甚至可能形成一种流派，在相当长的时期里发生影响。例如，人们非常容易把夏帕瑞丽同超现实主义联系起来，维维安.韦斯特伍德被称为是朋克之母，加里亚诺把后现代的艺术风格演绎得淋漓尽致。

每一时代涌现出来服装风格都留有明显时代烙印，詹森说：“虽然一个艺术家本人的‘笔迹’可能有其独特性，但他总是与同时代的其他艺术家一起具有一些共同的重大特点，从而构成一种区别于另一历史时期的集体风格。”

服装风格与设计师所处的历史时代发生联系，服装发展史表明，具有不同创作个性的艺术家几乎不可能超越他们所生活的时代的影响，他们的审美判断大多数情况下脱胎于其所处时代社会物质生活条件所产生的占主导地位的审美需要和审美思想，每个时代的设计师的作品，“吴带当风”般的飘逸也好，“曹衣出水”式的典雅也罢，无不带上那个时代的深深烙印。

怎样制定合理的服装设计定位

　随着经济水平的提高和服装文化的深化，人们对于服装的消费观念也不断更新，消费形式已由原来的满足基本需求逐渐向个性消费和情感消费转变。据有关资料反映，消费者对服装价格的敏感程度远远低于对服装款式和质量的敏感程度，特别是在青年人当中，选择服装时更多地注重款式造型，讲求色彩搭配，并希望服装能够与自身的生活状态、内存气质相一致，这就需要设计师的服装艺术设计必须是建立在市场调研和把握信息，充分了解不同消费层的精神需求和物质需求的基础之上的。

同时需要根据企业特点和实际条件，找准其设计与需求之间的融汇点，也就是设计定位。

服装艺术设计定位一般包括以下几种因素：

一、销售对象的确定

1．性别、年龄：

是男性服装还是女性服装，是少年，青年还是中老年。

2．职业特点

是国家公务员还是特技人员；是都是、高级知识分子还是工人、农民；上班族还是家族妇女等等。

3．经济状况

是高收入、中等收入还是低收入；固定收入还是不固定收入等。

4．文化程度

文化程度和文化素养往往决定着消费者对于服装的审美品味和层次等。

5．穿着场合

上班着装、社会活动着装、休闲着装（室内、户外）等。

6．生活状态

每一种消费层都有自己相对固定的生活状态，而这种生活状态又制约着对服装的审美及需求。例如：25岁到35岁的女性上班族，这个消费层一般表现为生活节奏快、办事效率高、工作能力强、个性较为鲜明中，有一定的购物经验。特别是对服装有着独特的见解，讲究服装格调，追求服饰风格，同时注重休闲服地选择，虽不盲目崇拜名牌，但看重其面料、色彩、工艺及服装的机能性。

7．文化习俗

不同的民族、不同的地区都有着不同的喜好或禁忌，诸如宗教信仰、图腾崇拜、生活习俗、风土人情、习惯用色、装饰风格等，这些都会给服装带来一定的影响。

二、产品类型的确定

1．产品类别

服装产品的类别是在深入地进行市场调研和基础上确定的，特别是要研究市场上同类产品的现状；同时，要根据企业自身的特点和优势，准确地把握新产品的类型。在设计上，其款式、色彩、及配饰等需要具备一定的新意，并考虑新产品是以什么样的形式出现，如以套装形式出现，是裙套、裤套还是三件套、自由套装等。

2．产品档次

服装产品的档次需要依据企业自身条件和水准来确定，要考虑到消费者的实际需求和对产品认可程度。企业的自身条件和水准包括生产规模、机械设备、人员素质、设计能力、面辅料来源、缝制工艺等，应该避免不顾企业的实际情况一味拔高产品档次，导致产品质量失信于消费者而影响企业的声誉。

3．产品批量

当服装的类别和档次确定之后，需要对产品的产量有一个切实可行的计划，是小批量还是大批量，要以市场销售为前提。

4．产品价格设定

价格有高、中、低之分，在明确产品的类别和档次的基础上，根据服装的成本、销路及消费者的实际承受力合理设定。

二、产品风格的确定

1．产品造型

产新品的造型要有物色，其中包括款式结构、色彩配置、面料辅料选择、工艺处理、装饰手段以及服饰配件等。

2．产品质量

产品质量一般包括：款式的机能性，面辅料的物理性，板型的准确程度，缝制工艺的精良程度，产品的后整理技术等。

3．产品风格

产品的风格和物色常常代表着一个企业的整体形象，因此，要善于在服装艺术设计、原材料的选定和工艺流程中逐渐形成自己的产品风格。产品的风格一旦被服装市场认可，就意味着企业及其产品在消费者以上中建立了信誉，而良好的信誉对于企业的发展是及为重要的因素。

4．产品号型的制定

根据本地区具体的消费层的体形特征，以国家统一的服装号型为基础，制定出科学的、准确的服装号型。产品的号型力求齐全，并且要照顾到物体消费者。

5．品牌制定

根据新产品的造型风格，制定出新颖的、有物色的产品商标、品牌及产品包装纸、购物袋等，以引起消费者对产品的兴趣和购买欲望。

三、营销策略的确定

1．市场定位

市场定位与产品定位其内涵是一致的，企业在确定市场定位时，首先要了解和正确评估本企业的产品在市场上同类产品中的竞争位置，熟知消费者对产品属性重视的程度，找出消费者对产品的理想形象和竞争对手的薄弱环节，然后，根据自身情况来决定本企业新产品的适当的市场定位。

2．市场策略

服装产品投放市场的策略一般包括投放市场的时间、批量及途径三个方面。产品投放市场需要把握最有利的时机（如夏装进入市场的最佳时机是春末夏初），以最为适度的批量通过有利的途径将产品推向市场（如抓住服装的购买旺盛期，农村一般是在秋收之后春节之前；城市一般是在重大节日之前或换季之前），最大限度地实现企业的经营目标。

3．销售地点

依照产品的性质选择最为合适的销售地点。重点考虑销售地点的顾问流量及购物环境等因素。

4．促销方式

促销方式一般有：利用广告介绍产品的特点以指导消费，服装展示会或其他的展示手段，样品赠送，优待卷，售后服务等。

四、产品发展规划

1．产品评价

产品通过市场经销后所反映出来的各方面的情况，根据各种具体的数据进行全面地、综合性地分析，并提出改进措施，其中包括产品在市场竞争中的优势和劣势；改进产品设计的结构，减低成本，提高利润的具体计划；产品营销手段的科学评估；制定改进各生产工序的安排表和工艺流程表等。

2．产品发展目标

产品在原有的基础上是否扩大生产规划或转产，有关设计和其它部门在一定时期内需要做的工作安排，实现目标所需的措施等。

3．企业发展目标

在某一时期内，企业需要达到什么样的社会知名度，如何加强企业与消费者之间的密切联系，扩大消费者对企业形象的再认识，制定企业的发展规划及宏伟目标。（摘自吉林美术出版社《现代艺术设计丛书－服装设计》）