三叶的主题曲简谱数字(三叶的主题曲简谱)

从浮世绘到印象主义音乐：葛饰北斋《神奈川冲浪里》与德彪西交响音画《大海》

编者按：

人生来的天性就是追求真善美！求知、想好、爱美是一个人成长过程中必不可少的，唯有在这三方面最大限度协调发展，生命才能实现美好幸福。人如一棵花草，要根茎叶花实都得到均衡和谐的发展，才能长得繁茂有生气。

美感教育本质上是一种情感教育。《论语》中“兴于诗，立于礼，成于乐”是儒家教育的宗旨。但美感教育并非人们吃饱穿暖后的奢侈享受，而是如同水和空气一样，弥漫包围在我们的生命各处，使每个人在丰富华严的世界中随处可以吸收到，并推动我们生命向前的鲜活力量。

“审美力，是一个人是核心竞争力”，是新华网文化频道、书画频道自2020年推出的美育口号。第一档栏目是新华网文化频道联合国家大剧院共同推出的【审美力·艺术微课堂】，得到社会各界的关注和点评。

现在，我们再次与国家大剧院合作，并联合北京大学出版社，共同推出【审美力·画布上的声音】，继续为您带来全新的审美体验，通过世界名画与名曲，讲述一个个妙趣横生的故事，使您充分体验艺术的美。

《审美力·画布上的声音》第三期，让我们通过日本浮世绘大师葛饰北斋的名画《神奈川冲浪里》与著名作曲家德彪西的交响音画《大海》，感受从浮世绘到印象主义音乐的奇妙渊源。

浮世绘大师葛饰北斋

浮世绘是日本江户时代（1603—1867）中期以后，在当时的德川幕府武家所在地江户（也就是今天的东京），于市民阶级中孕育出的一种大众美术形式。

与当时贵族阶级所崇尚的传统雅致风格不同，浮世绘以率真的民俗万象为基本题材，通过表现社会生活的各种现象，直接生动地体现出当时社会的流行风尚与人们的欲望，是一种记录平凡人生的世俗艺术。

葛饰北斋是最早在日本浮世绘风景版画上取得成功的画家。他生于1760年，去世于1849年。代表作是以日本富士山为题材的组画《富岳三十六景》。

《神奈川冲浪里》是葛饰北斋《富岳三十六景》中最著名的一幅，也是葛饰北斋浮世绘作品中最具代表性的杰作。画中描绘了颠簸于海浪间的三叶小舟，一阵滔天的巨浪朝着小船一倾而下，船工们为了生存与巨浪进行着殊死较量。前景中的两只小船冲上了浪头，位于其后的另一只小船则被推下浪尾，整个画面充满了动感。

葛饰北斋《神奈川冲浪里》

虽然葛饰北斋将远景中白雪覆盖的富士山置于画面的下端，却使得翻滚的浪花与山峰间形成了巧妙的呼应，富士山也更显壮丽伟岸。在这幅画作中，画家在展现浪涛瞬间即逝、姿态万千的画面的同时，还通过艺术的手段表现了人与大自然的抗争，阐释了尘世无常无定的佛教之理，充满哲理和深刻的寓意。

以葛饰北斋为代表的日本浮世绘画家，对19世纪末欧洲艺术的发展产生了巨大的影响。葛饰北斋的《神奈川冲浪里》在西方的地位堪比达·芬奇的《蒙娜丽莎》。

浮世绘作为代表日本文化的一种独特艺术形式，于19世纪后半叶传到欧洲，其无影平涂的色彩价值，取材于日常生活的艺术态度，自由而机智的构图，以及对瞬息万变的自然的敏锐把握等，对近代法国印象主义画派的发展产生了非常重要的影响。由此，美术界特别为其赋予了一个名称“日本主义”。“日本主义”热潮也成为19世纪欧洲最重要的美学运动之一。

当时在法国的一批具有前卫思想的画家，如梵高、马奈、莫奈、德加、毕沙罗、高更、克里姆特、博纳尔、毕加索、马蒂斯等人，都从浮世绘中获得了各种有益的启发。德加、马奈、梵高、高更等印象派绘画大师，不仅效法浮世绘进行创作，还都曾临摹过葛饰北斋等浮世绘大师的作品。

仅以人们熟悉的梵高举例。梵高于1886年起在巴黎居住的两年里，便收藏了五百余幅浮世绘。他还模仿一些日本浮世绘大师的名作进行创作。如模仿安藤广重的《雨中的桥》《梅花树》和溪斋英泉的《花魁》绘制了系列画作。

在描绘蒙马特尔画商的两幅《唐吉老爹》中，梵高以六幅浮世绘作为人物身后的背景。

梵高以日本浮世绘为背景的两幅《唐吉老爹》

梵高热爱浮世绘艺术，并对浮世绘大师葛饰北斋推崇备至。梵高曾在给弟弟提奥的信中写道：“诚如你所见，海浪如同魔爪，牢牢地抓住船只，你可以清楚地感受到。”

梵高深受葛饰北斋的影响，他的名作《星空》与《麦田中的丝柏树》中的涡旋图案，便是借鉴了葛饰北斋《神奈川冲浪里》的翻滚浪花。

梵高《星空》

梵高《麦田中的丝柏树》

从浮世绘到德彪西印象主义音乐

日本浮世绘不仅直接影响到欧洲印象主义画派的艺术创作，在音乐方面也同样产生了巨大影响。法国作曲家德彪西最著名的交响作品《大海》，其部分灵感便是来自葛饰北斋的浮世绘名作《神奈川冲浪里》。

德彪西19世纪末、20世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，近代印象主义音乐的鼻祖，其音乐风格对欧美各国的音乐产生了深远的影响。1872年，10岁的德彪西进入巴黎音乐学院，在那里学习了12年。有幸的是，当时教授他各类课程的老师，都是最知名的音乐大家。在这样的教育环境下，德彪西获益匪浅，但也萌生了一种打破陈规、探索新领域的强烈愿望。德彪西常常不按老师们教授的传统规则来作曲，而是大胆尝试写出具有奇异效果的新颖和声，探寻各种新的声组合。为此，德彪西常常遭到老师们的严厉斥责。毕业后，德彪西前往俄国，担任了柴科夫斯基的至交、赞助人梅克夫人的家庭钢琴教师。在俄国期间，他接触到许多俄国音乐大师的作品，特别是穆索尔斯基的音乐。

后来，德彪西和象征派诗人马拉美结识，德彪西加入了以马拉美为首的巴黎文艺沙龙。在这里，德彪西结识了许多青年艺术家。他经常参加他们的艺术讨论聚会。这些艺术家的一些全新的艺术观点和思想深深地影响了德彪西。他开始欣赏他们的诗，并为这些诗歌谱曲。

印象主义画派利用直觉和印象领会景物瞬息变化的特质，以及当时象征主义诗歌中追求词藻声韵间微妙效果的艺术风格，给德彪西的音乐创作带来了很大的启迪。他突破了传统作曲技法中的种种理论和规则，运用崭新的和声语汇，重新调配声音，在音乐的调色盘中，把景物、光影变成音色的碎片涂抹在音乐的画布上。这样的音乐虽然无法听到明确的线条和轮廓，却可在朦胧变幻有如光影的色彩中，感知到雨中的花园、水中的倒影、皎洁透明的月光，让人联想起印象派的画作……

海的“交响素描”

德彪西的交响音画《大海》则是以音乐描摹、表现大海的一部杰作。《大海》作于1905年，是德彪西音乐创作生涯中篇幅最大的一部交响音乐作品，是由三个乐章组成的音乐画卷。虽然三个乐章各自独立，但每个乐章之间又有着紧密的内在联系。作品通过管弦乐队在不同的音区、以不同的音色的演奏，利用新颖的和声、短小的旋律、自由的发展，以印象派的手法，极为强烈地表现出大海的各种画面，使人们联想到辽阔的海面上变化无穷的景象，联想到阳光映照下充满了生机与活力的大海，也联想到暴风雨中狂怒暴烈的大海。因此，这部作品也被称为三幅海的“交响素描”。

在欣赏德彪西的音乐时，听众会发现他的音乐就像印象主义画家的绘画一样，充满了光怪陆离、斑斓璀璨、瞬息万变的色彩。德彪西充分发挥了管弦乐多样的丰富效果，尝试以音乐捕捉事物的印象或情绪，为听者呈现了直观、细腻微妙的光影流动。

聆听德彪西的音乐就如同是在梦境中游历，虚虚实实，给人留下了无尽遐想的空间。关于这首作品的创作缘由，很多人认为是德彪西在海边旅居时对大海产生了深刻的切身感受，其实，除了个人的经历外，德彪西也从日本浮世绘大师葛饰北斋的《神奈川冲浪里》中获得了创作灵感。故此，德彪西特别将葛饰北斋的这幅《神奈川冲浪里》用作《大海》首版乐谱的封面。

德彪西《大海》首版乐谱封面

《大海》在初次演出时，有人批评说：“即使听着乐曲，也完全感觉不到大海。”对此，德彪西说：“我的音乐想描摹的，是那些在大自然中无法用眼睛看到的情感，而非人们所能看到的风景。”这句话，无疑成为人们今天理解这首作品的最好指南！

（文章摘自北京大学出版社出版、陈立著《画布上的声音：世界名画与名曲》）

《画布上的声音：世界名画与名曲》

出品：国家大剧院、北京大学出版社、新华网书画频道

支持：国家大剧院艺术普及教育品牌“走进唱片里的世界”

（来源：新华网）

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从浮世绘到印象主义音乐：葛饰北斋《神奈川冲浪里》与德彪西交响音画《大海》

编者按：

人生来的天性就是追求真善美！求知、想好、爱美是一个人成长过程中必不可少的，唯有在这三方面最大限度协调发展，生命才能实现美好幸福。人如一棵花草，要根茎叶花实都得到均衡和谐的发展，才能长得繁茂有生气。

美感教育本质上是一种情感教育。《论语》中“兴于诗，立于礼，成于乐”是儒家教育的宗旨。但美感教育并非人们吃饱穿暖后的奢侈享受，而是如同水和空气一样，弥漫包围在我们的生命各处，使每个人在丰富华严的世界中随处可以吸收到，并推动我们生命向前的鲜活力量。

“审美力，是一个人是核心竞争力”，是新华网文化频道、书画频道自2020年推出的美育口号。第一档栏目是新华网文化频道联合国家大剧院共同推出的【审美力·艺术微课堂】，得到社会各界的关注和点评。

现在，我们再次与国家大剧院合作，并联合北京大学出版社，共同推出【审美力·画布上的声音】，继续为您带来全新的审美体验，通过世界名画与名曲，讲述一个个妙趣横生的故事，使您充分体验艺术的美。

《审美力·画布上的声音》第三期，让我们通过日本浮世绘大师葛饰北斋的名画《神奈川冲浪里》与著名作曲家德彪西的交响音画《大海》，感受从浮世绘到印象主义音乐的奇妙渊源。

浮世绘大师葛饰北斋

浮世绘是日本江户时代（1603—1867）中期以后，在当时的德川幕府武家所在地江户（也就是今天的东京），于市民阶级中孕育出的一种大众美术形式。

与当时贵族阶级所崇尚的传统雅致风格不同，浮世绘以率真的民俗万象为基本题材，通过表现社会生活的各种现象，直接生动地体现出当时社会的流行风尚与人们的欲望，是一种记录平凡人生的世俗艺术。

葛饰北斋是最早在日本浮世绘风景版画上取得成功的画家。他生于1760年，去世于1849年。代表作是以日本富士山为题材的组画《富岳三十六景》。

《神奈川冲浪里》是葛饰北斋《富岳三十六景》中最著名的一幅，也是葛饰北斋浮世绘作品中最具代表性的杰作。画中描绘了颠簸于海浪间的三叶小舟，一阵滔天的巨浪朝着小船一倾而下，船工们为了生存与巨浪进行着殊死较量。前景中的两只小船冲上了浪头，位于其后的另一只小船则被推下浪尾，整个画面充满了动感。

葛饰北斋《神奈川冲浪里》

虽然葛饰北斋将远景中白雪覆盖的富士山置于画面的下端，却使得翻滚的浪花与山峰间形成了巧妙的呼应，富士山也更显壮丽伟岸。在这幅画作中，画家在展现浪涛瞬间即逝、姿态万千的画面的同时，还通过艺术的手段表现了人与大自然的抗争，阐释了尘世无常无定的佛教之理，充满哲理和深刻的寓意。

以葛饰北斋为代表的日本浮世绘画家，对19世纪末欧洲艺术的发展产生了巨大的影响。葛饰北斋的《神奈川冲浪里》在西方的地位堪比达·芬奇的《蒙娜丽莎》。

浮世绘作为代表日本文化的一种独特艺术形式，于19世纪后半叶传到欧洲，其无影平涂的色彩价值，取材于日常生活的艺术态度，自由而机智的构图，以及对瞬息万变的自然的敏锐把握等，对近代法国印象主义画派的发展产生了非常重要的影响。由此，美术界特别为其赋予了一个名称“日本主义”。“日本主义”热潮也成为19世纪欧洲最重要的美学运动之一。

当时在法国的一批具有前卫思想的画家，如梵高、马奈、莫奈、德加、毕沙罗、高更、克里姆特、博纳尔、毕加索、马蒂斯等人，都从浮世绘中获得了各种有益的启发。德加、马奈、梵高、高更等印象派绘画大师，不仅效法浮世绘进行创作，还都曾临摹过葛饰北斋等浮世绘大师的作品。

仅以人们熟悉的梵高举例。梵高于1886年起在巴黎居住的两年里，便收藏了五百余幅浮世绘。他还模仿一些日本浮世绘大师的名作进行创作。如模仿安藤广重的《雨中的桥》《梅花树》和溪斋英泉的《花魁》绘制了系列画作。

在描绘蒙马特尔画商的两幅《唐吉老爹》中，梵高以六幅浮世绘作为人物身后的背景。

梵高以日本浮世绘为背景的两幅《唐吉老爹》

梵高热爱浮世绘艺术，并对浮世绘大师葛饰北斋推崇备至。梵高曾在给弟弟提奥的信中写道：“诚如你所见，海浪如同魔爪，牢牢地抓住船只，你可以清楚地感受到。”

梵高深受葛饰北斋的影响，他的名作《星空》与《麦田中的丝柏树》中的涡旋图案，便是借鉴了葛饰北斋《神奈川冲浪里》的翻滚浪花。

梵高《星空》

梵高《麦田中的丝柏树》

从浮世绘到德彪西印象主义音乐

日本浮世绘不仅直接影响到欧洲印象主义画派的艺术创作，在音乐方面也同样产生了巨大影响。法国作曲家德彪西最著名的交响作品《大海》，其部分灵感便是来自葛饰北斋的浮世绘名作《神奈川冲浪里》。

德彪西19世纪末、20世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，近代印象主义音乐的鼻祖，其音乐风格对欧美各国的音乐产生了深远的影响。1872年，10岁的德彪西进入巴黎音乐学院，在那里学习了12年。有幸的是，当时教授他各类课程的老师，都是最知名的音乐大家。在这样的教育环境下，德彪西获益匪浅，但也萌生了一种打破陈规、探索新领域的强烈愿望。德彪西常常不按老师们教授的传统规则来作曲，而是大胆尝试写出具有奇异效果的新颖和声，探寻各种新的声组合。为此，德彪西常常遭到老师们的严厉斥责。毕业后，德彪西前往俄国，担任了柴科夫斯基的至交、赞助人梅克夫人的家庭钢琴教师。在俄国期间，他接触到许多俄国音乐大师的作品，特别是穆索尔斯基的音乐。

后来，德彪西和象征派诗人马拉美结识，德彪西加入了以马拉美为首的巴黎文艺沙龙。在这里，德彪西结识了许多青年艺术家。他经常参加他们的艺术讨论聚会。这些艺术家的一些全新的艺术观点和思想深深地影响了德彪西。他开始欣赏他们的诗，并为这些诗歌谱曲。

印象主义画派利用直觉和印象领会景物瞬息变化的特质，以及当时象征主义诗歌中追求词藻声韵间微妙效果的艺术风格，给德彪西的音乐创作带来了很大的启迪。他突破了传统作曲技法中的种种理论和规则，运用崭新的和声语汇，重新调配声音，在音乐的调色盘中，把景物、光影变成音色的碎片涂抹在音乐的画布上。这样的音乐虽然无法听到明确的线条和轮廓，却可在朦胧变幻有如光影的色彩中，感知到雨中的花园、水中的倒影、皎洁透明的月光，让人联想起印象派的画作……

海的“交响素描”

德彪西的交响音画《大海》则是以音乐描摹、表现大海的一部杰作。《大海》作于1905年，是德彪西音乐创作生涯中篇幅最大的一部交响音乐作品，是由三个乐章组成的音乐画卷。虽然三个乐章各自独立，但每个乐章之间又有着紧密的内在联系。作品通过管弦乐队在不同的音区、以不同的音色的演奏，利用新颖的和声、短小的旋律、自由的发展，以印象派的手法，极为强烈地表现出大海的各种画面，使人们联想到辽阔的海面上变化无穷的景象，联想到阳光映照下充满了生机与活力的大海，也联想到暴风雨中狂怒暴烈的大海。因此，这部作品也被称为三幅海的“交响素描”。

在欣赏德彪西的音乐时，听众会发现他的音乐就像印象主义画家的绘画一样，充满了光怪陆离、斑斓璀璨、瞬息万变的色彩。德彪西充分发挥了管弦乐多样的丰富效果，尝试以音乐捕捉事物的印象或情绪，为听者呈现了直观、细腻微妙的光影流动。

聆听德彪西的音乐就如同是在梦境中游历，虚虚实实，给人留下了无尽遐想的空间。关于这首作品的创作缘由，很多人认为是德彪西在海边旅居时对大海产生了深刻的切身感受，其实，除了个人的经历外，德彪西也从日本浮世绘大师葛饰北斋的《神奈川冲浪里》中获得了创作灵感。故此，德彪西特别将葛饰北斋的这幅《神奈川冲浪里》用作《大海》首版乐谱的封面。

德彪西《大海》首版乐谱封面

《大海》在初次演出时，有人批评说：“即使听着乐曲，也完全感觉不到大海。”对此，德彪西说：“我的音乐想描摹的，是那些在大自然中无法用眼睛看到的情感，而非人们所能看到的风景。”这句话，无疑成为人们今天理解这首作品的最好指南！

（文章摘自北京大学出版社出版、陈立著《画布上的声音：世界名画与名曲》）

《画布上的声音：世界名画与名曲》

出品：国家大剧院、北京大学出版社、新华网书画频道

支持：国家大剧院艺术普及教育品牌“走进唱片里的世界”

（来源：新华网）

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小“3”一个无孔不入的神奇数字

​关于“3”或“三”的发现和探究源源不断。 自然中最典型的两个例子——蜂巢和雪花都是六边形的，而六边形正是由多个三角形组成的。 ［对世界的认知］

1,通常我们说的三观是指：人生观、价值观、世界观；

2,我们所处的空间是由长、宽、高构成的三维空间；

3,我们都要面对的3大哲学问题：你是谁，你从哪里来，你要到哪里去；以及我们每天的三大困惑：早餐吃什么，午餐吃什么，晚餐吃什么。

4,我们人脸的五官分布基本是个三角形…..“3”。

​［大脑运作的三大原理］

1,大脑的重复原理：我们的大脑，需要重复才能形成强记忆，而3次是最基础的重复频次。俗话说，重要的事情说三遍，就是这个道理。“一”太少，“二”不够，“三”正好，在逻辑上十分完美。而应用到讲话艺术当中，三点也特别有利于层层递进，形成排山倒海之势。

2,大脑的承载原理： 我们能 高质量完成的项目数量最多为三个。现在我们都习惯边聊微信，同时听音乐，还边玩视频。“一心两用”能够应付。但如果试图超出3个任务，“一心多用”，大脑承载不过来，事情就会变糟，你就会感到力不从心了。

3,大脑的刺激原理：大脑需要通过交替组合的方式，制造刺激与新鲜感，而3是达成所需的基础量级。新鲜事物新鲜组合，不但能让大脑启动观察、分析、判断、识别的认知程序，还能引发积极情绪。而面对熟悉的事物，大脑的反应恰恰相反。［视觉领域］

1,在摄影中，三分法构图是摄影构图中最重要的一个准则，也就是将重要的线放在三分之一线上，这样的构图能让人感觉到一种平衡感和轻松感。 

2,三分法也应用到绘画艺术当中，梵高的许多作品都采用了三分法。

3，被誉为世界上最美比例的“黄金分割比例”，其比值约为0.618，就是接近于三分之二处。达芬奇的众多作品都应用了黄金分割，《维特鲁威人》、《蒙娜丽莎》、还有《最后的晚餐》…… 

​［时间领域］

“3”更是发挥到极致。我们计算时间分为“时”、“分”、“秒”3个等级，一天24小时（古代将一天划分为十二个时辰），3 0天为一个月，3个月为一季，十二个月为一年，一年里有三百多天，中国的二十四节气，以及西方的十二星座……这些都是“3”的倍数。比如，三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。

［生命］

“3”的意义尤为重大。在救援界，有著名的“黄金救援72小时”。那为什么是72小时即前3天呢？那是因为灾难发生后，被救的存活率第一天90%左右，第二天则为50%-60%，第三天降至20%-30%。

［宗教文化］

1,教有“三位一体”，上帝包括（圣父、圣子、圣灵）三者合而为一。

2,佛教里除了有三世（过去、现在、未来），还有“三界六道”，三界指：欲界、、无，三再延伸出来有六道：地狱、饿鬼、畜生、人、阿修罗、天，而众生皆在六道中轮回。

3,道教中有“一生二，二生三，三生万物”，讲的是一是从无到有的新生，二是一阴一阳达成平衡，三是打破这种平衡的产生新事物，由此万物生。

​［科学科技领域］

1,锂的原子序数。

2,能否被3整除的数的判断方法是：把该数中的所有数字加起来（又称数码之和），若这个结果能够被3整除，则该数字能被3整除（无一例外）。

3,三极管：是一种固体半导体器件，可以用于检波、整流、放大、开关、稳压、信号调制和许多其它功能。

4,牛顿三大定律。

5,光的三原色（红蓝绿）。

6,物质的三种形态（气固液）。

7,三角形是最稳定的结构。

8,机器人三大法则。

​［游戏领域］

1,世界三大智力游戏：独立钻石棋（法国，又称“单身贵族”）、华容道（中国）、魔方（匈牙利），并称智力游戏界“三大不可思议”，含有很深的数学原理。

2,游戏设计必须要满足的3大原则：表达，反馈，刺激。

3,游戏视角也同样分为三种视角。

［社会用语］

“3”或“三”被指代插足别人爱恋、婚姻关系的第三者。

［人文学］

1,夏、商、周三个朝代。

2,祖、父、子三代或曾祖、祖、父三代。

3,三公:西汉今文经学家以为三公指司马、司徒、司空。

4,古文经学家则以太傅、太师、太保为三公。

5,三皇：伏羲、女娲、神农；

6,“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。

7,三曹：指汉魏间曹操与其子曹丕、曹植。

8,三焦:为六腑之一，是上、中、下三焦的合称。

9,三国：魏，蜀，吴。

10,三才：天地人。

11,三纲：君臣义、父子亲、夫妇顺。

12,道教三星：福禄寿。

13,三位一体：圣父、圣子、圣灵。

14,三圣：指孔子、老子、墨子。

15,三苏：宋代文学家苏洵、苏轼、苏辙父子三人的合称。

16,三李：唐代著名诗人李白、李贺、李商隐三人的合称。

17,三严：南宋严羽、严仁、严参三文人的合称。

18,汉三杰：张良、萧何、韩信。

19,汉三雄：韩信、彭越、英布。

20,晋三阳：张载（孟阳）、张协（景阳）、张元（季阳）的合称。

21,晋三杨：杨骏、杨尧、杨济。

22,晋三谢：谢尚、谢奕、谢安。

23,唐三杨：杨凭、杨凝、杨龄。

24,明三杨：杨士奇、杨荣、杨溥。

25,蜀汉三杰：诸葛亮、关羽、张飞。

26,京兆三休：汉代金敞（字元休）、第五巡（字文休）、韦端（字甫休）的合称。

27,龙眠三李：指北宋善画的李伯时、能文的李亮工、工书的李元中。

28,东海三何：南朝东海三文人何思澄、何逊、何子朗的合称。

29,京都三明：晋时诸葛恢、荀闿、蔡漠三人都以道明为字，时称“京都三明”。

30,凉州三明：汉代段颎（字纪明）、皇甫威明、张然明三人的合称。

31,浔阳三隐：东晋隐居文人陶渊明、周续之、刘遗民的合称。

32,南宋三洪：洪适、洪遵、洪迈。

33,唐代三俊：李绅、李德裕、元稹。

34,明代三袁：袁宏道、袁宗道、袁中道。

35,京师三豹：王旭、李嵩、李绞。

36,宋代三豪：杜默、石延年、欧阳修。

37,墨家三派：柏夫氏、祖夫氏、邓陵氏。

38,长江三督：江苏督军冯国璋、江西督军李纯、湖北督军王占元（直系三军阀联盟对抗皖系军阀段祺瑞，称“长江三督”）。

39,浙中三毛：清代文学家毛先舒、毛奇龄、毛际三人的合称。

40,艺坛三绝：王厚坪、谭鑫培、刘宝全。

41,中国三钱：指力学家钱学森、核物理学家钱三强、力学家钱伟长。

42,班氏三兄妹：班固、班超、班昭（东汉时三兄妹对我国史学各有贡献，名载史册）。

43,宋氏三姐妹：宋霭龄、宋庆龄、宋美龄。

44,江右三大家：袁枚、赵翼、蒋士铨的并称（三人皆为清初诗人）。

45,江南三布衣：朱彝尊、严绳孙、姜宸英的并称（三人皆为清代文学家）。

46,岭南三大家：屈大均、陈恭尹、梁佩兰的并称（三人皆为清代诗人）。

47,明末三大儒：黄宗羲、孙奇逢、李颙。

48,定海三总兵：葛云飞、郑国鸿、王锡朋（清代战争时，与英军英勇战死，史称“定海三总兵”）。

49,京语三大师：曹雪芹、文康、老舍。

50,唐代三大诗人：李白、杜甫、白居易。

51,南宋词坛三绝：周邦彦、姜夔、王沂孙。

52,清初词人三大家：陈维嵩、朱彝尊、纳兰性德。

537六朝画坛三大家：顾恺之、陆探微、张僧繇。

54,我国佛教三大翻译家：鸩摩罗什、真谛、玄奘。

［乐理］

简谱上的me音用3表示。

［文言文］

中国古代“三”也表示“多”的意思， 比如“三人行必有我师”“韦编三绝”等等。

​［风景］

1,福州三山：屏山、乌山、于山（福州著名游览胜地）。

2,盛京三陵：福陵、昭陵、永陵的合称（位于辽宁沈阳，亦称“关外三陵”，是清王朝入关前修建的帝王陵寝）。

3,晋祠三绝：圣母殿、周柏、难老泉。

4,雁荡三绝：灵峰、灵岩、大龙湫。

5,长江三峡：瞿塘峡、巫峡、西陵峡。

6,巫山小三峡：龙门峡、巴雾峡、滴翠峡。

7,北江小三峡：盲仔峡、香炉峡、飞来峡。

8, 西江小三峡：大鼎峡、三榕峡、羚羊峡。

9,岷江小三峡：平羌峡、背城峡、犁头峡。

10,东海三神山：蓬莱、方丈、瀛州（古代传说为神仙居住）。

11,北京前三海：南海、中海、北海。

12,北京后三海：什刹海、后海、积水潭。

13,中国三大殿：北京故宫、山东泰山岱庙、山东曲阜孔庙。

14,故宫三大殿：太和殿（金銮殿）、中和殿、保和殿。

15,中岳汉三阙：神道阙、太室阙、启母阙。

16,大明湖三绝：名亭、名诗、名书法。

17,塔尔寺三绝：酥油花、绘画、堆绣（塔尔寺位于青海省湟中县，为我国著名的喇嘛教寺院）。

18,嘉陵江小三峡：沥鼻峡、温塘峡、观音峡。

19,江南三大名楼：湖南岳阳的岳阳楼、湖北武昌的黄鹤楼、江西南昌的滕王阁。

20,江南三大名石：上海豫园内的“玉玲珑”、杭州花圃内的“绉云峰”、苏州第十中学内的“瑞云峰”。

21,庐山三大名寺：西林寺、东林寺、大林寺。

22,济南三大名胜：大明湖、千佛山、趵突泉。

23,浙江三大名胜：杭州的西湖、绍兴的东湖、嘉兴的南湖。

24,黄山三大主峰：莲花峰、天都峰、光明顶。

25, 阿里山三大美景：云海、林涛、樱花。

26,颐和园三大风景区：万寿山前山、昆明湖、后山后湖。

［历史典故］ 

1,大禹三过家门而不入：大禹为治理洪水三次经过家门因怕耽误公事而不去探望妻儿。

 2,孟母三迁：孟子的母亲为了给孩子选择一个良好的学习环境，多次迁居。《三字经》中海油记载“昔孟母，择邻处”。 3,三国演义里，刘备三顾茅庐、诸葛亮三气周瑜、桃园三结义,陶恭祖三让徐州、三英战吕布、刘琦荆州三求计 。

4,西游记里：孙悟空三打白骨精、三借芭蕉扇、三探无底洞红楼梦里：刘姥姥三进大观园、金鸳鸯三宣牙牌令 。5,水浒传里：三打祝家庄、三山聚义打青州、宋江三败高俅 。

还有好多例如三个臭皮将顶个诸葛亮，三人行，必有我师，等等。

［成语］

1,二意三心：形容犹豫不决，拿不定主意或意志不坚定。

2,二桃杀三士 士：春秋时齐景公将两个桃子赐给公孙接、田开疆、古冶子论功而食，三人弃桃自杀。比喻借刀杀人。

3,三心二意，没有一定的操守。形容心意不专，反复无常。

4,二帝三王： 二帝：唐尧、虞舜；三王：夏禹、商汤、周文王。指古代帝王。

5,二次三番：蕃：遍数。不止一次，反复的。

6, 重三叠四：形容多次重复。

7,语四言三：指信口乱说闲话。

8,壹倡三叹：指一人歌唱，三人应和。

9,一饭三吐哺：指一顿饭之间，三次停食，以接待宾客。比喻求贤殷切。

10,一而二，二而三：由一至二，由二至三。指由此及彼联想开去。

11,蹄闲三寻：指马奔走时，前后蹄间一跃而过三寻。形容马奔跑得快。同“蹄间三寻”。

12,事无三不成：谓办事非经多次努力不会轻易成功。

13,三十年河东，三十年河西：三十年前风水在河的东面，而三十年后却在河的西面。比喻世事变化，盛衰无常。

14,三日打鱼，两日晒网：比喻对学习、工作没有恒心，经常中断，不能长期坚持。

15,三拳两脚：形容不多几下拳打脚踢。

16,三薰三沐：多次沐浴并用香料涂身。这是中国古代对人极为尊重的一种礼遇。同“三衅三浴”。

17,三句话不离本行：行：行当，职业。指人的言语离不开他所从事的职业范围。

18,三夫成市虎：比喻说的人多了，就能使人们把谣言当事实。同“三人成虎”。

19,三分像人，七分像鬼：形容人长相丑陋，也指人遭疾病或其折磨后不成人样子。

20,三分鼎立：比喻三方分立，互相抗衡。同“三分鼎足”。 21,三叠阳关：即《阳关三叠》。琴曲。琴谱以唐王维《送元二使安西》诗为主要歌词，并引申诗意，增添词句，抒写离别之情。因全曲分三段，原诗反复三次，故称“三叠”。

22,一着被蛇咬，三年怕井绳：比喻在某件事情上吃过苦头，以后一碰到类似的事情就害怕。

23,三个臭皮匠，赛过诸葛亮：比喻人多智慧多，有事请经过大家商量，就能商量出一个好办法来。

24,白璧三献：楚人和氏得玉璞，两献楚王，两遭刖足。第三次王使治璞，得白玉，琢以为璧，世称“和氏璧”。比喻不识良材或怀才不遇。

25,八难三灾：比喻小孩生来多病。也形容经常遭遇不幸。朱弦三叹：《礼记·乐记》：“《清庙》之瑟，朱弦而疏越，壹倡而三叹，有遗音者矣。”后因以“朱弦三叹”指称音乐的美妙。

26,昼日三接：一日之间三次接见。形容深受宠爱礼遇。

27,遮三瞒四：谓说话、做事多方掩饰，不爽快。

28, 余声三日：语出《列子·汤问》：“（韩娥）鬻歌假食，既去，而余音绕梁欐，三日不绝。”后因以“余声三日”形容乐声余韵无穷，不绝于耳。

29,一献三酬：《周礼·考工记·梓人》：“梓人为饮器，勺一升，爵一升，觚三升，献以爵而酬以觚，一献而三酬。”后因以“一献三酬”谓人臣过蒙宠幸。亦作“一献三售”。

30,一岁三迁：比喻官职升得极快。

31,一日三月：《诗·王风·采葛》：“彼采葛兮，一日不见，如三月兮。”后以“一日三月”形容对人思念殷切。

32,一日三省：每天多次地自我反省。

33,一日三复：谓在一天之内多次反复玩味。

34, 一 举三反：《论语·述而》：“举一隅不以三隅反，则不复也。”后以“一举三反”指善于推理，能由此及彼。

35,一倡三叹：《荀子·礼论》：“清庙之歌，一倡而三叹也。”谓一人歌唱，三人相和。后多用以形容音乐、诗文优美，富有余味，令人赞赏不己。倡，亦作“唱”。

36,阳关三迭：阳关：古关名，在今甘肃敦煌县西南；三迭：反复歌唱某一句。原指古代送别的曲调。后也比喻离别。

37, 杨穿三叶：《战国策·西周策》：“楚有养由基者，善射，去柳叶者百步而射之，百发百中。”原谓射技高超。后亦喻兄弟三人相继科举及第。

38,咸五登三：《史记·司马相如列传》：“方将增泰山之封，加梁父之事，鸣和鸾，扬乐颂，上咸五，下登三。”《汉书·司马相如传下》引此文，颜师古注：“咸，皆也，言汉德与五帝皆盛，而登于三王之上也。”后因以“咸五登三”谓帝德广被，同于五帝而超于三王。

39,五申三令：三令五申。谓再三告诫。

40,五典三坟：犹言三坟五典。泛指古代典籍。

41,亡秦三户：《史记·项羽本纪》：“夫秦灭六国，楚最无罪。自怀王入秦不反，楚人怜之至今，故楚南公曰‘楚虽三户，亡秦必楚’也。”后因以“亡秦三户”指不畏，奋起推翻黑暗统治之事。

42,推三阻四：找各种借口推托、阻挠。条三窝四 搬弄是非，挑拨离间。

437汤去三面：《史记·殷本纪》：“汤出，见野张网四面，祝曰：‘自天下四方皆入吾网。’汤曰：‘嘻，尽之矣！’乃去其三面，祝曰：‘欲左，左。欲右，右。不用命，乃入吾网。’诸侯闻之，曰：‘汤德至矣，及禽兽。’”后因以“汤去三面”泛言普施仁德。

44,诗家三昧：作诗的诀窍。事不过三：谓同样的事不宜连作三次。

45,三折肱为良医：几次断臂，就能懂得医治断臂的方法。后比喻对某事阅历多，富有经验，自能造诣精深。

46,三怨成府：言与三人结怨则仇恨集身，难以免祸。

47,三盈三虚：盈：满。虚：空。指孔子的满门弟子，被少正卯讲学所吸引，多次离开孔子之门。形容讲学效果好，影响大。

48,三徙成都：相传舜三度迁移，百姓慕德而从，所至处自成都邑。形容圣人到处都受到百姓的拥戴。三窝两块，谓有多房妻妾。指众多的子女。

49,三头六证：众多的人证。

50,三头两日：三二天。形容时间相隔很近。

51, 三台八座：泛指高官重臣。

52,三思而行：指经过反复考虑，然后再去做。

53,三省吾身：省：检查，反省。身：自身。原指每日从三个方面来检查自己。一说一日反省三次。［诗词］

1,烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。《将进酒·君不见》唐·李白

2,三十功名尘与土，八千里路云和月。《满江红·写怀》宋·岳飞

3,烽火连三月，家书抵万金。《春望》唐·杜甫

4,后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。《长恨歌》唐·白居易

5,八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。《茅屋为秋风所破歌》唐·杜甫

6,故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。《念奴娇·赤壁怀古》宋·苏轼

7,三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。《声声慢·寻寻觅觅》宋·李清照

8,七八个星天外，两三点雨山前。《西江月·夜行黄沙道中》宋·辛弃疾

9,故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐·李白

10,飞流直下三千尺，疑是银河落九天《望庐山瀑布》唐·李白

11,谁言寸草心，报得三春晖《游子吟》唐·孟郊

12,解落三秋叶，能开二月花《风》 唐 · 李峤

13,城阙辅三秦，风烟望五津《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》唐·王勃 14,梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香《雪梅·其一》宋·卢梅坡

15,功盖三分国，名高八阵图《八阵图》 唐 · 杜甫

16,可怜九月初三夜，露似真珠月似弓《暮江吟》 唐 · 白居易

17,三顾频烦天下计，两朝开济老臣心《蜀相》 唐 · 杜甫

18,四十三年，望中犹记，烽火扬州路《永遇乐·京口北固亭怀古》宋·辛弃疾

19,三万里河东入海，五千仞岳上摩天《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》宋·陆游

20,三更灯火五更鸡，正是男儿读书时《劝学诗》 唐 · 颜真卿

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1、霜霉病：

氢氧化铜、松脂酸铜、百菌清、霜霉威、代森锰锌、烯酰吗啉、霜霉威盐酸盐、福美双、乙磷铝、

代森锌、嘧菌脂、嘧啶核苷酸类抗生素、丙森锌、多抗霉素、氧化亚铜、乙蒜素、氟环唑、三唑酮、丙环唑、戊唑醇、烯唑醇、三唑醇、代森锌、百菌清、嘧啶核苷酸类抗生素、晴菌唑、己唑醇

2、菌核：

咪鲜胺、甲托、多菌灵、腐霉利、异菌脲、戊唑醇

3、：

硫磺、晴菌唑、嘧菌脂、苯醚甲环唑、己唑醇、氟硅唑、宁南霉素、腐霉利、咪鲜胺、甲托

4、叶斑，叶枯：

代森锰锌、代森锌、嘧菌脂、苯醚甲环唑、百菌清、福美双、乙蒜素、丙环唑、戊唑醇、三唑醇、甲托、晴菌唑、中生菌素

5、灰霉：

嘧霉胺、乙蒜素、多抗霉素、腐霉利、异菌脲、咪鲜胺

6、立枯：

恶霉灵、乙蒜素、代森锌、多抗霉素、宁南霉素

7、根腐：

福美双、丙环唑、多菌灵、宁南霉素、恶霉灵、甲托

8、疫病：

代森锰锌、代森锌、百菌清、嘧菌脂、氧化亚铜、多抗霉素、嘧啶核苷酸类抗生素、丙森锌、氧化亚铜、异菌脲、嘧菌脂、苯醚甲环唑、乙磷铝、乙蒜素

9、枯萎：

中生菌素、春蕾霉素、核苷酸、水杨酸、乙蒜素、多抗霉素、嘧啶核苷酸类抗生素、嘧菌脂、咪鲜胺、甲托、恶霉灵：地衣芽孢杆菌

10、炭疽：

咪鲜胺、代森锰锌、嘧菌脂、百菌清、松脂酸铜、嘧啶核苷酸类抗生素、烯唑醇、多菌灵、腐霉利、甲托、

11、疮痂病

代森锰锌、百菌清、硫磺、中生菌素

12、纹枯病：

井冈霉素、己唑醇、氧化亚铜、百菌清、乙磷铝、嘧啶核苷酸类抗生素、戊唑醇、三唑酮、丙环唑、烯唑醇、多菌灵、苯醚甲环唑

13、稻瘟病：

三环唑、稻瘟灵、乙蒜素、福美双、乙磷铝、百菌清、多菌灵、甲托、咪鲜胺、春蕾霉素

14、黑穗病：

戊唑醇、三唑酮、烯唑醇、苯醚甲环唑

15、猝倒病：

霜霉威、乙酸酮、恶霉灵、代森锰锌、多抗霉素、烯酰吗啉、甲霜灵

16、果实轮纹病：

代森锰锌、戊唑醇、甲托、多菌灵、中生菌素

17、黑星病

代森锰锌、戊唑醇、烯唑醇、腐霉利、晴菌唑、嘧菌脂、氟硅唑、苯醚甲环唑

18、软腐病：

叶枯唑、中生菌素、春蕾霉素、异菌脲

19、细菌性角斑病：

氢氧化铜、松脂酸铜、乙蒜素、中生菌素、硫酸链霉素

20、病毒：

宁南霉素、吗呱乙酸酮、二核苷三氮唑、盐酸吗啉胍·锌、十三烷胍、松脂酸铜、氨基寡糖素、三十烷醇、磷酸钠、土霉素、四环素

一、杀菌剂

1、代森锌

广谱；霜霉病菌、晚疫病菌及炭疽病菌等；发病初期用药，持效期较短；瓜类猝倒病、立枯病、角斑病、枯萎病、炭疽病、霜霉病等多种病害；

2、代森锰锌

瓜类的炭疽病、疫病、霜霉病、叶斑病、黑点病等；高温避免用药；雨后不必补喷；

3、甲基硫菌灵

广谱；保护和治疗；灰霉病、病、炭疽病、褐斑病、叶霉病等；灌根，防治枯萎病；可与石硫合剂等碱性农药混用，但不能与含铜制剂混用，或前后紧接使用，也不能长期单独使用；收获前14天停止使用；甘薯、桃；水稻于幼穗形成期至孕穗期喷雾可防治稻瘟病、纹枯病等；油菜在盛花期喷雾可防治菌核病；大豆结荚期喷雾防治灰斑病；

4、百菌清

广谱；具预防作用，没有内吸传导作用；不易受雨水冲刷，残效期长；番茄、蘑菇、草莓、茶树、桃、烟草，对某些苹果、葡萄品种有药害；防洽马铃薯晚疫病、早疫病及灰霉病在封行前；防治葡萄炭疽病、病、果腐病在开花后2周开始喷药；防治桃褐腐病、疮痂病在孕蕾阶段和落花时，祧穿孔病通常在落花时；防治草莓灰霉病、叶枯病、叶焦病及病通常在开花初期、中期及未期各喷药1次；

5、多菌灵

广谱，保护和治疗；对许多子囊菌和半知菌都有效，防治瓜类枯萎病、蔓枯病、炭疽病、病、霜霉病，叶斑病等；桃、烟草、番茄；麦类在始花期喷雾防治赤霉病；幼穗形成期至孕穗期喷药可防治纹枯病；

6、甲霜灵

具上下传导，保护和治疗；残效期10～14天；瓜类霜霉菌、疫霉菌和腐霉菌；

7、腐霉利

保护和治疗；持效期长，且能阻止病斑发展；叶、根内吸；对葡萄孢属和核盘菌属所引起的病害有特效，如在高湿低温条件下发生的灰霉病、菌核病和对甲基托布津、多菌灵具抗性的病原菌有特效；不宜与有机磷农药混配；在幼苗、弱苗、高温、高湿条件下喷洒，要注意施药浓度，避免药害产生；草莓、桃和樱桃；

8、异菌脲

广谱，触杀型，保护和治疗，根部吸收起治疗作用；葡萄孢菌、念珠菌、核盘菌、交链孢菌等引起的病害，特别为防治灰霉病、菌核病、早疫病的特效药；樱桃、桃、李；防治葡萄灰霉病可在葡萄花托脱落、葡萄串停止生长、开始成熟和收获前20d各施1次；防治苹果斑点落叶病苹果春梢生长期初发病的开始喷药；核果类（杏、樱桃、桃、李等）花腐病、灰星病、灰霉病、花腐病于果树始花期和盛花期各喷l次药；

9、氟硅唑

广谱、内吸性三唑类；子囊菌、担子菌、半知菌所引起的病害均有特效；持效期约7d；在多变的气候条件和防治病害有效剂量下，没有药害；

10、腈菌唑

三唑类，内吸、保护和治疗；病、锈病、黑星病、腐烂病等；对作物安全，刺激生长；

11、多抗霉素

广谱抗生素类，内吸传导；干扰病菌细胞壁几丁质，抑制病菌产孢和病斑扩大；

12、噁霜锰锌

接触杀菌和内吸传导；卵菌纲和霜霉目病菌引起的病害有特效；病、霜霉病，疫病；

13、霜脲锰锌

疫霉、壳二孢属、尾孢属等真菌性病害如疫霉病、霜霉病均具特效；采收前7～14天停止使用；先将药剂配成母液；

14、霜霉威

抑制病菌细胞膜；霜霉病、疫病、猝倒病有优异的效果，适用于叶面喷雾和土壤处理；促进作物生长；用于喷施要保持土壤湿润；

15、咪鲜胺

保护和治疗；对由子囊菌和半知菌所引起的多种病害具特效；不具有内吸作用，但具有一定的传导性能，对水稻恶苗病，芒果炭疽病，柑橘青霉病及炭疽病和蒂腐病，香蕉炭疽病及冠腐病等有较好的防治效果，还可以用于水果采后处理，防治贮藏期病害。

另外通过种子处理，对谷禾类许多种传和土传真茵病害有较好活性。单用时，对斑点病、霉腐病、立枯病、叶枯病、条斑病、胡麻叶斑病和颖枯病有良好的防治效果，与萎莠灵或多菌灵混用，对腥黑穗病和黑粉病有极佳防治效果；

16、恶霉灵

土壤消毒杀菌；能被根吸收及在根系内移动，在植株内代谢产生两种糖苷，提高生理活性；腐霉病、镰刀菌等引起的土传病害如猝倒病、立枯病、枯萎病、菌核病等；湿拌或闷种易发生药害；应严格控制用药量，以防抑制作物生长；

17、戊唑醇

广谱三唑类；促进生长，提高产量；高粱、茶；菌属、柄锈菌属、喙孢属、核腔菌属和壳针孢属

18、噁霜灵

对霜霉目病原菌具有很高的防效，持效期长；烟草；兼治多种继发性病害如褐斑病、黑腐病等

19、苯醚甲环唑

杀菌谱广有保护、治疗和内吸活性；提高作物的产量和保证品质

20、嘧霉胺

属苯胺基嘧啶类；防治灰霉病活性最高；抑制浸染酶的产生；内吸传导和熏蒸作用，施药后迅速达到植株的花、幼果等部位；药效更快、更稳定；对温度不敏感；灰霉病以及果树黑星病、斑点落叶病等；露地菜用药应选早晚风小、低温进行；气温高于28度时应停止施药。

21、福美双

有机硫类保护性杀菌剂，中等毒性；有一定渗透性，在土壤中持效期较长；对作物安全性较低，幼叶、幼果期易发生药害；广谱性杀菌剂，目前主要用于防治葡萄白腐病、炭疽病，梨黑星病、黑斑病，苹果早期落叶病，枣褐斑病、烂果病，蔬菜立枯病、根腐病、叶斑病、灰霉病等；

22、叶枯唑

保护和治疗；对鱼类安全；持效期长，对作物安全；具有强烈的内吸传导性能；对作物细菌性病害具有特效；秧田白叶枯病，细菌性条斑以及柑橘溃疡病具有优良的预防和治疗效果；喷药后4h遇雨对药效无影响。

23、井冈霉素

较强的内吸性，易被菌体细胞吸收；纹枯病封行后至抽穗前期或盛发初期；稻曲病，在水稻孕穗期；棉花立枯病的防治；麦类纹枯病的防治；

24、稀酰吗啉

肉桂酸衍生物，对霜霉科和疫霉属的真菌有较强活性；引起孢子囊壁的分解；对卵菌生活史的各个阶段均有作用，尤其在孢子囊梗及卵孢子的形成阶段更敏感；内吸性较强，可进入植株的各个部位；当黄瓜、辣椒、十字花科蔬菜等幼小时，喷液量和药量用低量。

25、霜霉威

有保护、治疗及刺激生长；抑制细胞膜；藻状菌；对蔬菜霜霉病、疫病、猝倒病、番茄晚疫病、茄子或番茄绵疫病、十字花科白锈病等效果理想；黄瓜上的安全间隔期为3天。

二、除草剂

1、丁草胺（马歇特、去草胺、灭草特）

选择性芽前；幼芽和根部吸收，对芽前及二叶期前的杂草有效；对后茬作物没影响；禾本科杂草、某些莎草科杂草及部分阔叶杂草；瓜地杂草可在苗前或移栽前1～2天施药；对牛繁缕防效差。；

2、异丙甲草胺（都尔、杜尔、甲氧毒草胺、稻乐思）

选择性芽前土壤处理剂；芽鞘（单子叶）或幼芽、幼根（双子叶）吸收；花生、大豆、蔬菜、玉米、甘蔗、瓜地等旱地作物除草；药后一定要保持土壤湿度；

3、二甲戊乐灵（施田补、除草通、胺硝草）

抑制分生组织细胞。不影响杂草种子的萌发。在杂草种子萌发过程中幼芽、茎和根吸收药剂后而起作用；大豆、玉米、棉花、烟草、花生和多种蔬菜及果园中防除一年生禾本科杂草和某些阔叶杂草；防除单子叶杂草效果比双子叶杂苹效果好；先浇水后施药；

4、精稳杀得（精吡氟禾草灵）

内吸传导型的选择性茎叶处理剂；禾本科杂草；茎、叶吸收，并被水解成酸；阔叶作物；禾本科杂草；作用速度慢；持效期可达45天左右；湿度较高时除草效果好；

5、高效盖草能（高效吡氟氯禾灵、精盖草能、高效吡氟）

内吸传导型的选择性除草剂；茎叶处理；残效期长；夏天1周见效，冬季20天才能见效；阔叶作物田；禾本科杂草；对阔叶杂草和莎草科杂草无效；收获前60天停止用药；

6、精禾草克（喹禾灵、禾草克）

内吸传导型选择性除草剂；2天即新叶变黄；1～2小时即使遇雨，也不影响除草效果；阔叶作物；禾本科杂草；瓜类、大豆、花生和蔬菜地；对莎草科杂草和阔叶杂草无效；

7、威霸（骠马、骠灵、高恶唑禾草灵）

选择性内吸芽后除草剂；施药时期灵活（杂草一叶期至分蘖末期）、对作物安全、对后茬无残留；瓜类、蔬菜、观赏植物、果园、茶园、药用植物防除禾本科杂草；

8、杀草丹（灭草丹、稻草完、稻草丹、除田莠）

内吸传导型的选择性除草剂；幼芽和根吸收；种子萌发后吸收药剂才起作；稗草二叶期前使用效果显著，三叶期效果明显下降；水稻、蔬菜、大麦、油菜、紫云英地除草。瓜地使用一般在播后苗前.

来源：种大棚