巫师3里尔顿庄园宝箱(巫师3里尔顿家的衰败宝箱谷仓钥匙)
《巫师3：狂猎》游戏中，很多玩家都在问里尔顿家族的衰败宝箱在哪呢?今天小编为大家带来“nohopes”分享的《巫师3：狂猎》里尔顿家族衰败宝箱位置，希望对大家有帮助，一起来看吧。
里尔顿家族衰败宝箱获得位置及方法：
1、在那个大的谷仓里，里面正对门的那面墙上有大妈的名字，就在名字底下有个暗格。
2、先找谷仓钥匙进谷仓用感知找到暗格，谷仓钥匙先去有双胞胎画像的房子找，然后开锁着的门，在里面有。
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巫师3真的好玩吗？
如果你喜欢RPG游戏那么你一定喜欢巫师3。巫师3的节奏是慢慢变快的，这是个RPG游戏，不是动作游戏，精华就在了解故事。这个游戏关键点在于代入感、剧情、成长、探索。游戏背景故事宏大，古欧洲世界中自由闯荡的武林高手的代入感。优秀的故事线，对话多还长，所以每个角色非常生动，仿佛自己就生活在那个时代！
在资料片《血与酒》中可以玩这个支线任务。任务内容大致就是有人欠了杰洛特的钱，一直不还钱，反而以杰洛特的名义把钱存银行了。接下来我们就是体验银行或者类似机构的办事流程了，但是玩这个任务首先你要心态平和，我们需要需要我们排队、填表格，应对各种官僚主义风格的办事流程 ……「顾客就是上帝」这个支线任务真的能把你气死！！！当然你可以用暴力轻易结束这个任务，但是如果你想获得更好的奖励的话就有的等了。男爵这个人物评价还是不错的，他是一个既卑鄙又悲惨的角色之一。如果你决定帮助男爵找他妻子和女儿的下落，就可以继续留下来帮助男爵。不过，接下来的剧情会变得更加古怪。玩家在驼背沼泽所作的所有选择都会迎来最终的结果 …… 男爵的生命、男爵的妻子、林中夫人、楠呢山神秘的树心生物与孤儿的命运相互交织在一起。虽然玩家可以除掉恶魔，却斩不断命运的羁绊，无法让所有人都得到一个圆满的结局。毫无疑问，《巫师3》的世界实在过于丰富，这其中还有许多令人难忘的有趣任务，就不一一列举出来了。说它是史上最佳的游戏内小游戏系统也不为过。独特但是完整的玩法、散布的收集、卡牌和背景故事的交合都是非常棒的。巫师3以剧情推动你的RPG成长，以昆特牌推动你在开放世界清地图……获第33届金摇杆奖最佳剧情、最佳视觉设计、最佳游戏时刻，更获得了年度最佳游戏大奖。并获得IGN 2015年度最佳游戏。
最近开始沉迷巫师三，刚好说说我的想法。
从分类上来说，巫师三属于ARPG，即动作角色扮演游戏，既要有动作也要有角色扮演，这两点巫师三都做的不错。
有的人会说巫师三打击感不好，我觉得那是跟优秀的动作游戏来对比的，比如鬼泣系列。如果横向对比其他的ARPG，比如《上古卷轴5:天际》，你会觉得巫师三的打击感实在是太优秀了。
当然，ARPG的核心还是RPG。什么样的RPG才算优秀，个人认为有以下几点：
1. 代入感。既然是角色扮演，那就是玩家能深入游戏世界，真切地去感受这个角色的经历，仿佛自己真的在经历这一切。我觉得这一点巫师做到了。举个例子（涉及剧透），在血腥男爵任务线，杰洛特在寻找希瑞拉的过程中找到林中夫人处。林中夫人要求杰洛特完成一个委托，杀死树心，然后会告诉杰洛特有关希瑞拉的线索。而树心告诉杰洛特林中夫人并非善类，如果杰洛特杀死自己，那么林中夫人处的5个小孩就会被吃掉。如果杰洛特帮助树心，那么那5个小孩可能就会得救。我在玩到这里的时候，尚未真的体会到自己的选择会有何价值，基于以往的体验，无论玩家做出什么选择，剧情总归会“绕回”既定轨道。于是我杀死了树心，完成了林中夫人的任务。回到林中夫人处，看到真实的林中夫人竟然是三个丑陋的怪物，其中一个怪物长着袋鼠一样的口袋，两条小腿在外面晃着。我当时的内心是何等的震撼，我甚至想退回去重新来过。我猛然意识到我的一个不经意的选择，导致5个小孩的惨死。
2. 成长性。角色扮演不仅仅是扮演一个角色，还需要跟着这个角色一起成长，变得强大。巫师三里有多种多样的装备，技能。玩家可以选择不同的加点，走不同的路线。穿戴不同的装备，角色立马就会变成另一个形象出现在你的眼前。这种强反馈，会让玩家欲罢不能。
3. 故事性。巫师三是基于波兰小说《猎魔人》开发的，小说本身已经足够优秀了。而作为《猎魔人》的书迷，“波兰蠢驴”在原著的基础上添加了同样丰富的故事。巫师三讲得是猎魔人杰洛特在寻找自己的“意外之女”希瑞拉的故事。在这中间，又穿插了杰洛特与女术士叶妮芙、特莉丝等人之间的或者爱情或者友情的纠缠。
除此之外，玩家还能体验到其他不曾想到的东西。这些就不一一介绍了，可以自行探索。总结一句话，巫师三是个好游戏，如果你喜欢RPG，巫师三绝对不容错过。
正好最近玩了巫师3
我来说说，巫师3和老滚5优缺点都十分相似
都是arpg类型，自由度抖非常高，代入感也很强
主角的每个选择都会影响故事的发展
但是两款游戏的缺点也很相似
老滚5的战斗太过写实，打击感不好掌握
没有其他游戏畅快淋漓的对战感觉
巫师3也是如此，左砍右躲放个咒印
[酷拽] 战斗风格一直如此，没有牛逼哄哄的技能
也没有花里胡哨的动作，打击感一般
如果玩巫师3只是为了对战，那么巫师3肯定不好玩
但是为了体验剧情跟宏大的游戏设定，那么巫师3跟老滚5都是非常好玩的游戏，分支剧情非常非常多，想要做完每一个分之，估计要玩非常非常久了
巫师3算是一个顶尖的rpg游戏，也是15年最佳rpg游戏，几乎满分的评价，各种各样的系统。但不好的地方也有，支线任务太丰富太牛逼以至于喧宾夺主导致主线任务感想平平，这点比不上上古卷轴，上古卷轴里无论是内战、奥杜因、黎明守卫、龙裔几条主线都令人印象深刻。尤其是黎明守卫，灵魂石冢和黑临地下城两个地图都让人震惊，一个再也不想去第二次，一个想一直待在里面。
其次巫师野怪做的很好，各有各的特色，但玩久了就发现他缺了rpg最大的特色——boss战。尽管有大型怪兽、战斗力强到爆的敌人但就是没有boss战该有的感觉，一是技能重复，二是bgm不到位，三是没有响应场地，总觉得跟打普通怪差不多。我倒是没打算要黑魂那样的boss，我也打不过，但boss战只有最终决战时的狂猎老大也太不爽了。
第三是支线，玩之前是巫师3：狂猎，玩着的时候是侦探3：总是找人，玩完之后是昆特牌3：狂赌，右键按多了也会吐的。
我说的这些缺点也只是相对的。总体来说巫师3是一款非常好的游戏，值得入手。
5个小时，这游戏有点烦
10个小时，有那么点儿意思
30个小时，我被感动到了
50个小时，地图真大，风景真美，剧情真好，停不下来
50—100小时，我要集齐全部套装，争取升到师匠级
120小时，这游戏可玩性太高，慢慢来吧
石之心，剧情真棒，注魔真爽
血与酒，卧槽！卧槽！！卧槽！！！这游戏绝壁超神了
一周目通关，这游戏不开二周目体验不到更精华的内容呀。
以上大概就是我去年玩儿巫师3的心路历程，时间原因，没有开二周目。这游戏，牛不牛逼，没玩儿过50小时先别急着评价
巫师是一段人生。
昨天刚刚打完巫师的最后一个DLC，感触良久，白葡萄园后的溪边，杰洛特和叶奈法相守，远处的天边如梦如幻，像老掉牙的爱情故事。作为玩家看到这样的结局有很多很多的感动。
巫师3，除了精彩的美术，引人入胜的故事，有两点一直让我难以释怀，残酷与感动，选择与命运。
天星交汇，怪物出没，战争频繁，天灾不断，没到一处都少不了悲剧，那些恶灵可能生前也曾热爱生命，残酷一直都那么淋漓尽致。每每去接委托，都愿意以一种怜悯去体谅生活在这个世界里的人们，虽然主角很多时候也是落魄，但作为一个被世人唾弃的怪胎，在帮助他人之后仍然会得到赞扬和诚恳的感谢，仍然能为这个世界带来希望，或许这就很好，或许对于整个时代很绵薄。
巫师系列一直都充满着各种各样的选择，而这些看似正确的选择，关乎这个人，国家乃至世界的命运。而选择往往需要付出代价，结局往往难以让人释然，这个故事不是大圆满，就像人生没有一帆风顺，主角不过只是个普通人，寻找女儿会不惜代价，朋友去世会伤心难受。狩魔人感情很淡，但很多很多时候都会觉得激烈的情绪就在那些一举一动，一言一行中，总是努力，总是抗争，面对怪物，面对危险，也面对着命运。
我正在玩这款游戏，首先为了这游戏，特意买了一块970的显卡还是二手的(见笑了)，画面还是让我满意的，是我玩过诸多游戏中最出色的(可能我玩的游戏不算很多)，好的画面是我能长久玩下去的动力。同样是开放世界，巫师3的打击感比上古卷轴5好太多了，砍怪砍人很爽是我有兴致玩下去的原因。采集，镶嵌，符文也一样不落下。剑油，魔药，炸弹是我玩过别的游戏没有的，上古卷轴5里的马系统跟巫师3里的马无法比拟，差太多了，上古里马只是简单的装饰品，仅是交通工具。巫师3里有各类马的装备套装，各地举办各类马赛，还为主角的马起了个别致的名称-萝卜，只要按下x，萝卜随叫随到，骑在马上任你驰骋疆域(还有快骑一说)。以上并不是巫师3最出色的，巫师3最出众的无疑是它的剧情了。我玩过很多rpg，仙剑的剧情还算不错，但巫师3显然更胜一筹，其中的意味只有亲自融入才能体会，也不便剧透。巫师3无疑不是透露着用心和精良。值得一玩！
里面的剧情真的极为复杂，每一个选择都没法预料到结果，也没有绝对的善恶，在你眼前的只有悲剧和小人物的挣扎，混沌中那一丝人性的闪光，加上美丽的风景，中世纪肮脏混乱的城市和破败不堪乡村，不由自主的自己就沉浸其中，以一种压抑的心情不断地推进剧情，为完成一个小任务，帮助一个小人物，拿到一个好装备而欣喜！
你这个问题呢，我只能回答你一个那就是你觉得那个游戏好玩，你就可以觉得那个游戏好玩。但是你觉得不好玩，你给我们推荐乐刻你自己。就不是不好玩了吗？我们说好玩有可能你也觉得好玩，有可能我觉得不好玩，有可能你觉得好玩对不对？
我弟弟马上上初中了，只接触过和平精英和王者荣耀。让他玩了两天巫师三就天天赖在我家不走了只想玩巫师三…
emmmmm不过他被我赶回家了哈哈哈
巫师三这款游戏，首先给我的感受是良心。打折57块钱的豪华版，本体+dlc，一共60小时以上的主线剧情(包括dlc)，简直不要太划算。之后，就是它的用心，猎魔人法印，煎药，合剂，钢剑银剑的区分，大量的材料但是并不难收集也并不繁琐，如果你沉浸其中，你会成为杰洛特，处理着游戏中的各个事件。而它的剧情也十分用心，与前作以及小说的紧密联系，剧情的层层递进，故事情节合理，剧情有深度，你在游戏中的各个选择也会造成结局的差异。并且支线任务、猎魔委托甚至是寻宝任务都有剧情。
巫师三真的很容易给玩家强烈的代入感，随着剧情发展玩家的情绪也会跟着发生变化。这样的游戏，又有谁会讨厌呢？
当然，巫师三也有自己的缺点:战斗缺乏打击感，也不难，拜年就完事了；人物交流动作单一容易出戏；地图上满满的问号让人感到一丝烦躁，特别是强迫症，简直就要炸了。但这并不能掩盖巫师三的光芒，不是吗？
最后，绯红之王，发动！将今天到20年4月之间的时间删除！(滑稽)
宰信
克里斯蒂娜·佩里·罗西获塞万提斯奖
日前，克里斯蒂娜·佩里·罗西（Cristina Peri Rossi）获2021年度塞万提斯奖（Premio Miguel de Cervantes）。此前，佩里·罗西从未获得过一项相对重要的文学奖项。不过，2000后，佩里·罗西在公共权益等领域所做的努力受到了来自联合国和乌拉圭政府的鼓励和嘉奖。自1976年以来，塞万提斯奖只授予了五位女性，其他四位依次是杜尔塞·玛利亚·罗伊纳斯（Dulce María Loynaz）、安娜·玛利亚·马图特（Ana María Matute）、埃琳娜·波尼亚托夫斯卡（Elena Poniatowska）、伊达·比塔莱（Ida Vitale），除第一位，其他四位的获奖都发生在2010年及之后。迄今为止，塞万提斯奖只授予了两位乌拉圭作家，除佩里·罗西还有胡安·卡洛斯·奥内蒂（Juan Carlos Onetti）、伊达·比塔莱（Ida Vitale）。
克里斯蒂娜·佩里·罗西
2010年至今的塞万提斯奖得主还有（时间倒序排列）：弗朗西斯科·布里内斯（Francisco Brines）、胡安·马卡里特（Joan Margarit i Consarnau）、伊达·比塔莱（Ida Vitale）、塞尔希奥·拉米雷斯（Sergio Ramirez）、爱德华多·门多萨（Eduardo Mendoza）、费尔南多·德尔帕索（Fernando del Paso）、胡安·戈伊蒂索洛（Juan Goytisolo）、埃琳娜·波尼亚托夫斯卡（Elena Poniatowska）、何塞·曼努埃尔·卡瓦列罗（José Manuel Caballero Bonald）、尼卡诺尔·帕拉（Nicanor Parra）、安娜·玛利亚·马图特（Ana María Matute）。
佩里·罗西出生于蒙得维的亚一个小中产家庭，她出生时，乌拉圭举国遭遇了中产阶级陷阱，她的父亲是一名工人，她的母亲是一名教师，他们都是意大利移民的后代。从她记事起，佩里·罗西一家就有经济问题，但乌拉圭社会为每一位乌拉圭公民提供了免费教育，佩里·罗西免受失学之苦。佩里·罗西经常光顾国家图书馆，甚至在那里过夜，国家图书馆是一个波西米亚世界，散布着、醉汉、阿拉伯人。佩里·罗西似乎买不起任何纸本书籍，有次她在一家大书店的橱窗里，被《伤心咖啡馆之歌》吸引到了，但等她问了问书价，她才知道，这本书似乎难以企及。后来，佩里·罗西就读于罗多公立中学、阿蒂加斯师范学院，在阿蒂加斯师范学院期间，佩里·罗西学习比较文学相关的课程，毕业后的十年时间，她辗转多家机构任教。“我着迷的是人类的符号（化）能力，抑或者说语言的起源。当我想象一个十字架时，我会欣喜若狂，例如：教、药？我发现我爱上了文字，不管它们是什么语言。我爱上了它们的声音。”在一次长篇访谈中，佩里·罗西谈道。
20多岁开始，佩里·罗西一边从事教学和媒体事业，一边写作和捍卫公共权益。在乌拉圭期间，佩里·罗西曾加入“广泛阵线”，也曾为马里奥·贝内德蒂主编的《前进》周刊，以及《人民报》撰稿。在受到政治压力流亡西班牙之前，佩里·罗西已经出版了五本书，并建立了初步的文学声望。从国际局势来讲，“69一代”的潮流也在蒙得维的亚上演了，而佩里·罗西强有力地参与其中，她或许比“拉美文学大爆炸一代”都更直接参与了这股潮流。其著作《我的堂兄弟》（Libro de mis primos）就聚焦于68一代的抗争故事，也包括那些游击队成员。而《废弃的博物馆》（Los museos abandonados）则献给“68一代”，而这本小说也是佩里·罗西早期最重要的作品。那时正值第二波女权主义席卷全球，但乌拉圭的女权主义遭遇到了严重的打击和侵蚀，不久后，乌拉圭变得愈发暗淡和失落。30多岁时，佩里·罗西离开了蒙得维的亚，她也就此放弃了她的家庭、图书馆，以及她的教学事业。期间，佩里·罗西被驱逐西班牙，她当时居住在巴塞罗那，是胡里奥·科塔萨尔，她的读者，帮助了她，佩里·罗西因此在巴黎短暂居留了一段时间。
作为“南锥体一代”以及“拉美文学大爆炸一代”的成员，佩里·罗西摘得塞万提斯奖，并真正走进公众视野和学术视野经历了漫长的曲折和道路。其中佩里·罗西主要克服两种障碍：其一，作为流亡者的障碍，在此列中还有安东尼奥·狄·贝内代托（Antonio di Benedetto）、哈罗多·孔蒂（Haroldo Conti）、丹尼尔·莫亚诺（Daniel Moyano）、克拉拉·奥布利加多（Clara Obligado）、伊达·比塔莱（Ida Vitale）；其二，作为女性的障碍，在此列中还有埃琳娜·加罗（Elena Garro）、玛丽亚·路易萨·博姆巴尔（María Luisa Bombal）、阿尔莫尼亚·萨默斯（Armonía Somers）、乔治·马洛萨（Marosa di Giorgio）、罗萨里奥·菲格罗亚（Rosario Figueroa）、萨拉·米特（SaraMitre）。而随着伊达·比塔莱、佩里·罗西相继获得塞万提斯奖，她们成为经典作家的道路才刚刚开始。
“我想我一直忠于我的愿望，我为成为我想成为的人而奋斗，尽管存在各种警告和逆境（一个词召唤另一个词）。但我不喜欢说它们向我暗示：我们身上发生的事情，与我们承受它、担负它、克服它的方式一样重要。在与我相似的道路上，受害者非常之多，那是关于自杀、成瘾、挫折的故事。”佩里·罗西说。佩里·罗西此言道出了其文学中最重要的一个棱面，她对真实的孜孜以求，甚至其全部的诗学都建立在真实之上。因此，佩里·罗西总是能够吸纳多种体裁、多种潮流。
“我是一个狙击手，”接受《公众报》采访时，佩里·罗西所讲的这段话，或许足以说明其在文学事业，以及新闻事业方面的追求。佩里·罗西长期担任加泰罗尼亚公共电台的记者，她还曾为《胜利》杂志、《西班牙国家报》、《十六日报》、《先锋报》、《巴塞罗那日报》、《世界报》、埃菲通讯社等媒体和机构撰稿。
约瑟夫·温克勒获斯洛文尼亚瓦伦西亚国际文学奖
日前，约瑟夫·温克勒（Josef Winkler）获2021年度斯洛文尼亚瓦伦西亚国际文学奖（Vilenica International Literary Prize）。此前，温克勒还曾摘得奥地利国家大奖，以及由德国语言文学科学院主持的格奥尔格·毕希纳奖。斯洛文尼亚瓦伦西亚国际文学奖历届得主还有富尔维奥·托迈札（Fulvio Tomizza）、齐别根纽·赫伯特（Zbigniew Herbert）、阿道夫·慕施格（Adolf Muschg）、纳达斯·彼得（Nádas Péter）、米奥德拉格·帕夫洛维奇（MiodragPavlović）、克劳斯瑙霍尔考伊·拉斯洛（Krasznahorkai László）、亚希姆·托波尔（Jáchym Topol）、杜布拉芙卡·乌格雷希奇（Dubravka Ugreši）等等。
约瑟夫·温克勒
温克勒出生于奥地利克恩顿州的农村家庭。在农村小学期间，他萌生了对语言的热情和期待，这时期他的文学偶像是畅销书作家卡尔·迈（Karl May）。后来，他就读于菲拉赫商业学校，也曾在位于施皮塔尔和菲拉赫的公司，以及克拉根福大学工作。在此期间，温克勒从未放弃他的文学追求，他阅读了彼得·魏斯（Peter Weiss）以及存在主义者的著作，并从中汲取了很多营养，其间重要的成果是，他与阿洛伊斯·布兰德施泰特（Alois Brandstetter）出版的 Schreibarbeiten 杂志。
自2012年以来，温克勒一直担任奥地利艺术参议院主席，其成员还包括沃尔夫·狄·普瑞克斯、齐格弗里德·安辛格、海因茨·卡尔·格鲁伯、彼得·沃特豪斯等人。奥地利艺术参议院主要负责促进社会和文化艺术的联结，比如提名“奥地利国家大奖”候选人。同时，温克勒也是格拉茨作家协会、奥地利作家协会的会员。
“荒野克恩顿”（Das wilde Kärnten）三部曲是温克勒最著名的作品，各卷依次是《人子》（Menschenkind）、《阿克曼一家》（Der Ackermann aus Kärnten）、《母语》（Muttersprache）。三部曲展现了温克勒文学的几乎全部主题：天主教、农村生活、失爱的家庭、压迫与压抑、孤独、同性恋。书页中摆放在祭坛上没有心脏、没有大脑的镀金天使，似乎呼应着温克勒所忍受和承担的生活，“没钱买书！”“怪胎，把你们的剪掉！”字里行间漂浮着的情调，种种可以追溯到安娜·西格斯、君特·格拉斯、耶利内克等人的作品。“1976年9月29日，在故乡克恩顿境内的卡梅林村……17岁的机械工学徒雅各布·皮克勒和同龄朋友瓦工学徒罗伯特·拉迪尼格，携带三米长的绳子，借助牧师谷仓的木梯爬到一个高处的枕木上。他们把绳子绕身子一圈，在身后打个结。绳子的神经似乎在抽搐。他们的手在半空交织成一条辫子，圆圈越旋越快，他们旋即分散开，在他们充满血丝的眼睛前暂停了下来。”温克勒在《人子》的开头写道。
并峙圣物与变态，并将其通融入宣叙调式的语言，这就是温克勒主要的文学风貌。也是借助其创造性的书写，个人创伤和社会革新、恶毒的羞辱和审美的完善达成了和谐。显然，温克勒得到了豁免，他被允许书写，他的父亲对他的书写似乎毫不介意，甚至有些宽忍。而随着岁月流逝，温克勒也有了进一步的心灵体悟，关系的冲突和张力似乎为消逝和安魂所取代。正如其在《父亲安魂曲》结尾所写，“保重，父亲……祝你旅途愉快……”在稍微往前的段落，温克勒写道，“这时候，神圣的仪式就要开始，神灵将要被唤醒。不时地……我想起了家乡的钟声，特别是傍晚祈祷的钟声……我们自问道，谁已经死了，谁得了绝症，或者谁最年长，谁离开得太早。”而关于语言，此处我恐怕无法具体呈现，有心的读者可以阅读温克勒的原作。
温克勒属于奥地利现代主义延长线在当代的一个重要结点，这条现代主义线索贯穿了奥地利百余年的历史，其间最重要的两个时间区是青年风格或维也纳分离派、维也纳集团，其他现代主义大师则散落于两个时间区的中间和周边，他们依次是阿图尔·施尼茨勒（Arthur Schnitzler）、卡尔·克劳斯（Karl Kraus）、托马斯·伯恩哈德、伊塞·艾兴格（Ilse Aichinger）、阿洛伊斯·布兰德施泰特（Alois Brandstetter）、彼得·罗塞（Peter Rosei）。
托马斯·梅勒（Thomas Melle）曾在其自传小说《背向世界》（Die Welt im Rücken），描述了与温克勒的相遇。其中写道，“我讨厌克拉根福，我现在还知道；众所周知，那里尤其是一场由批评家、代理商和出版家组成的自我庆祝盛会，而作者们仿佛廉价的婊子到处闲站着，等待出售自己的肉体。我还记得在柜台旁一把推开一名批评家，但不是为了结识其他人，而只是为了把他眼前这种拥挤不堪的场景画成漫画。然后我走到我认识的那群坐着的人那里。女编辑夏洛特·伯洛姆巴赫把约瑟夫·温克勒带来了，我很受感动，毕竟他是我青少年时代的文学英雄之一。我马上向他一一列举他的哪些书出于何种原因是最好的书。他只是点点头。许多人点头，当时。他们有权点头。简单地点点头，不说一句话。如今，当我遇见疯子的时候，我大多不干别的，只是点头。我也不知道这一点。”
科尔姆·托宾获大卫·科恩文学奖
日前，科尔姆·托宾（Colm Tóibín）获2021年度大卫·科恩文学奖（David Cohen Prize for Literature）。托宾被普遍认为是当今英语文学世界最重要的小说家，他迄今只获得了两项重要的国际文学奖，国际都柏林文学奖和大卫·科恩文学奖。大卫·科恩文学奖两年一度，是英语文学世界不多的终身成就奖。自1993年以来，大卫·科恩文学奖已经授予了16位作家，其中重要但在中文世界尚不知名的作家有迈克尔·霍尔罗伊德（Michael Holroyd）、汤姆·斯托帕德（Tom Stoppard）、埃德娜·奥布赖恩（Edna O'Brien）、德里克·马洪（Derek Mahon）、穆丽尔·斯帕克（Muriel Spark）、威廉·特雷弗（William Trevor）。
科尔姆·托宾
托宾出生于爱尔兰韦克斯福德郡的恩尼斯科西小城。小时候，托宾患有严重的口吃，他9岁时才学会阅读，在没有经过阅读障碍修复的情况下，托宾靠着沉浸式阅读，逐渐克服了口吃，期间他甚至背诵了西尔维娅·普拉斯那首名诗《爸爸》。托宾曾就读于韦克斯福德圣彼得学院，后在特拉莫尔做了几年的酒保，而后就读于都柏林大学。从都柏林大学毕业后，托宾前往巴塞罗那过了几年的流放般的生活，而后也曾短暂回到校园，后来积极从事新闻行业，曾先后任职于《在都柏林》《希伯尼亚》《星期日论坛报》。不久后，他成为爱尔兰当时最好的文化杂志《麦吉尔》的编辑。在此期间，托宾支持避孕、合法堕胎、同性恋权益，这或许继承自他的爷爷，后者曾参与过1916年复活节叛变。托宾经常酗酒，并擅长引发冲突，有次还激怒了黑帮头目，他们在托宾所住的公寓房间放了一把猎枪。在和董事文森特·布朗（Vincent Browne）发生争执后，托宾离开了《麦吉尔》，自此他没有从事过媒体相关的工作，除了为其撰稿。
1993年，托宾在《伦敦书评》发表了第一篇文章，《内蕴的读者》（The Built-in Reader）。文章似乎是对塞缪尔·贝克特首作《梦中佳人至庸女》（Dream of Fair to middling Women）再版版本的书评，不过它掺杂了过多的引述，看起来并不像一篇书评。1995年，他在《纽约客》发表了第一篇文章，《都柏林主显节》（Dublin's Epiphany）。文章设计了对爱尔兰女性所面对的糟糕局面。2001年，他在《纽约书评》发表了第一篇文章，《格雷戈里夫人的刷子》（Lady Gregory's Toothbrush）。“刷子”语出格雷戈里夫人给W. B. 叶芝（W. B. Yeats）的信：这是一场古老的战斗，它发生在使用牙刷和不使用牙刷的人之间。关于牙刷的战斗，代指艾比剧院（Abbey Theatre）首演约翰·米林顿·辛格（John Millington Synge）的《西方世界的花花公子》（The Playboy of the Western World）后引发的骚乱和舆论。至今，托宾仍是《伦敦书评》《纽约书评》的撰稿人。
就在获奖前不久，托宾刚刚出版了他的新作《魔术师》（The Magician），本书是关于托马斯·曼的传记小说，几乎涉及了托马斯·曼从吕贝克到洛杉矶的一生。托马斯·曼的声望与重要性毋庸置疑，他在其一生的重要阶段几乎都发表了经典的作品，如《布登勃洛克家族：一个家族的衰落》《威尼斯之死》《魔山》《浮士德博士》。托宾则呈现了托马斯·曼的生命中隐秘的故事，及其渐进发展的一面。比如，托马斯·曼从一个德国民族主义者转变成坚定的反法西斯主义者和人士。转变发生于1920年代初期，托马斯·曼的妻子卡蒂亚·曼（Katia Mann）功不可没。
众所周知，托马斯·曼是一个同性恋，但他也是禁锢在19世纪的同性恋，他为自己感到羞耻，渴望改变自己。从很小的时候开始，托马斯·曼的同性恋倾向就为他的家人熟知。“正如托马斯不会做任何事，危及家庭的幸福一样，卡蒂亚也会毫无怨言地承认他的同性恋欲望，以宽容和幽默的态度看他的目光追寻着猎物，她明确表示愿意适时欣赏他的不同形貌。”托宾在书中写道。1911年，托马斯·曼在游历威尼斯时遇到了后来《威尼斯之死》中的塔齐奥，他把塔齐奥变成了女人，但他同时意识到，“不，他必须是个男人。这个故事将不得不暗示这种欲望不仅仅是关于的，还是遥不可及的。”
同为同性恋，托宾在20岁左右就阅读了托马斯·曼的全部作品，但当时他对托马斯·曼的一生几乎一无所知。直到《伦敦书评》邀请他为托马斯·曼的传记撰写书评，托宾萌生了为其作传的想法，从此这个想法徘徊不去。根据托马斯·曼的遗嘱，其所留存的日记已经在1975年公布于世，而托宾在撰写传记期间对其做了详细的阅读和审视。到真正动笔写作已经是几年前。书中，托宾主要运用亲密式第三人称叙事的叙事方式，这颇有以假乱真之效。
此前，托宾还撰写了关于亨利·詹姆斯的传记小说。亨利·詹姆斯是托宾最喜欢的小说家。“我喜欢他戏剧化地表现道德话题，但同时又关注感官和时髦的问题。我喜欢他对小说形式的严肃态度，以及他拒绝让读者妄下判断的方式。我喜欢他在写作中坚持微言大义、晦暗含蓄。我喜欢他对人类关系中动机和情感的奇特性、摇摆性的深刻理解。”在一次采访中，托宾说道。托宾相信亨利·詹姆斯和托马斯·曼都是由于欲望受挫而成为小说家的。托宾在一次访谈中说道，“你学会想象自己，以不同的方式看待自己，从外部看待自己，同时将世界看作是陌生的存在，而不是你所认为的理所当然的存在。”
在爱尔兰社会中，传统的、被接受的东西与实际发生的东西之间，或者说代际之间，仍然存在着冲突，在最近一次采访中，托宾说道，“我们可以从最近的作品中看到这一点，比如贝琳达·麦基翁（Belinda McKeon）和娜奥伊丝·多兰（Naoise Dolan）的作品。爱尔兰仿佛在19世纪与20世纪之间，在家的观念与个人自主生活的观念之间，进行着一场拉锯战。在爱尔兰小说中，两个世界之间的那条鸿沟仍然困扰着那些在家与远方之间摇摆的人。比如在萨莉·鲁尼、贝琳达·麦基翁和娜奥伊丝·多兰的小说中，往往有一个聪明伶俐、机智过人的年轻女性。她已经逃离了宗教和民族主义的罗网，自信地生活在一个充满短信、出租车、廉价航空旅行、暴发户和流动身份的世界里。但她却来自这样一个家庭——在提供保护的同时，又以柔和而坚决、怜爱而苛刻的声音对她讲话。
“在年轻的爱尔兰作家中，萨莉·鲁尼、贝琳达·麦基翁、娜奥伊丝·多兰、罗伯·多伊尔和妮可·弗拉特都是从都柏林圣三一大学毕业的。在他们的很多小说中，新的权利感在与家的拉扯之间存在一种张力——一个沐浴在脆弱的世界主义中的自我与一个听起来仿佛属于一个国家、一个世纪和一个心态遥远的家庭之间的冲突。这些作家没有描写作为天主教国家的爱尔兰，因为那个天主教国家已经消失了。即使在20世纪70年代，也很少有爱尔兰小说家书写天主教问题。这些作家不是新爱尔兰的例证，不是后天主教爱尔兰的例证，也不是经济大繁荣或大衰退的爱尔兰的例证。相反，他们一枝独秀、自立不拘、行动自由，一点爱尔兰包袱也没有。这种新的文学实践的核心是一种关于自我的理念，认为其他艺术形式都无法像小说一样处理自我的内部运作，认为构成自我的冲突和欲望也许足以满足一个小说家。在爱尔兰，将自我而非家庭或社会置于小说的核心，可能是一件令人兴奋的事情。”
在《纽约时报》常设的读书问答栏目中，托宾列出了他认为一份最优秀的在世作家清单：克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛（Laszlo Krasznahorkai）、唐·德里罗（Don DeLillo）、玛丽莲·罗宾逊（Marilynne Robinson）、约翰·班维尔（John Banville）、哈维尔·马里亚斯（Javier Marías）、理查德·罗德里格斯（Richard Rodriguez）、潘卡吉·米舍尔（Pankaj Mishra）、玛乔瑞·帕洛夫（Marjorie Perloff）、海伦·文德勒（Helen Vendler）、克里斯托弗·里克斯（Christopher Ricks）和斯蒂芬·伯特（Stephen Burt）、佩里·安德森（Perry Anderson）、简·克莱默（Jane Kramer）、芬坦·奥图尔（Fintan O'Toole）、露易丝·格丽克（Louise Glück）、保罗·马尔登（Paul Muldoon）。
责任编辑：臧继贤
校对：张艳
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